易读并非易写
——读《P诗》27期几首
文/陈红为
诗句自然连接。
“吞下一些人/吐出一些人”,平常的语句，” 跑了一辈子/都没跑掉”,也很朴实，两组句子连在一起，“火车”辛苦劳作的画面显现，接下来“一身的闷气/还有/哐当哐当的声音”，很容易让人联想到一位老人的疲惫，严重哮喘的病态，一位亲近的老人，回头注视一位擦肩而过的陌生老人。（黄锡锋:《火车》）
段落隐形沟通。
“没有翻译/听不出说的什么鸟语/连小麻雀都参与了/我猜它们在搞一场竞选活动吧”。整个段落没有出现一个华丽的形容词，平铺直叙，简单明了，就是童话世界的一次聚会。“太阳正走在下山的路上/晚钟，于山顶/有节奏地敲击着一串省略号”,描写太阳落山的情景，“下山”“晚钟”也是司空见惯的词语，好像没有什么独特之处。这首诗的精彩之处在于与两个于场景似乎毫不相干的名词------“竞选活动”“省略号”，整首诗的完美显而易见，傍晚的主题意味深长。（一牛道长《傍晚》）
引导性思考。
“他西装革履/把同桌一对情侣吃剩的饺子/全部吃进了肚子/转身将一沓百元大钞投进了募捐箱/昂首走出了餐厅”，又是通俗的平铺直叙，按常规这首诗到此应该结束了，任凭读者去发挥甚至去模仿，作者没有，“我不敢思考/我怕上帝发笑......”中的“我”也许就是你，后者是不是真的笑了，为什么笑，会不会戈然而止，会不会还把自己当成“上帝”。（ 岷江一苇《一段视频》）
反语的情感表白。
人与人是平等的，每对夫妻都是值得称颂的。
除了爱你
我还会不断的在心里偷偷的喜欢
那些青春的，妩媚的，性感的，妖娆的
别的女人
这么多年了
在婚姻里
我是一个可耻的老实人
这首诗不止语言，甚至“我”的心态都是接地气的，“偷偷的”“ 可耻的”，自我描绘，自我评价，“明目张胆就不可耻”，对习以为常的冷漠给于莫大的讽刺。妻子不是“青春的，妩媚的，性感的，妖娆的”，坚信是审美疲劳的“老实人”。对妻说，是一种调侃，一种情调；
自己想，也应该是一种庆幸，一种洒脱。即便有时因心情而矛盾，有所动摇，那也是围绕妻子圆周的波动，也是婚姻中很少十全十美的普遍现象。（小虫皮子《与妻说》）
互为参照物。
《雨季》在这组诗里语言特色比较明显，“将遗漏演变成崩溃”，“ 鱼和水，在河床上，翻滚”，暗喻的成分多，也是因为牵扯到“少女”和“小伙子”的缘故吧，是因花季诗者不得已而为之。激情未提，饱满已开；山洪已来，此季锦绣花开。
山洪暴发，“阳刚”“赤膊”“鱼和水”英雄常在。（花有圃《雨季》）
随意的文字，随意的孤独。
吴投文有首《巨大的事物都是孤独的》，不只轰轰烈烈的孤独，其实平常的微小时常被孤独淹没，“不可叙述/日常生活如出一辙”，很随意的态度，“语言另有他用”，不与孤独对峙，“不听寂寞唱歌”，“ 如期爬上那座小山/在看得见水源的地方坐下来”，有“如期”一词，还是随意，不是逃避。全诗一直呈现无所谓的心态，“如果非要有点什么动静/就请开闸放水 ”，不是孤独的平静侵扰我，而是我掌握着孤独，控制着平静，随时抛到九霄云外。由此可见诗者智者的境界，平常事，大心态，驾驭生活的超凡能力。从P诗的观点考虑，这首诗易读，易懂，更易感染人群。(生之赤者《平静的一天》)
附诗歌原创：
黄锡锋:《火车》
吞下一些人
吐出一些人
可跑了一辈子
都没跑掉
一身的闷气
还有
哐当哐当的声音
一牛道长《傍晚》
没有翻译
听不出说的什么鸟语
连小麻雀都参与了
我猜它们在搞一场竞选活动吧
太阳正走在下山的路上
晚钟，于山顶
有节奏地敲击着一串省略号
岷江一苇《一段视频》
他西装革履
把同桌一对情侣吃剩的饺子
全部吃进了肚子
转身将一沓百元大钞投进了募捐箱
昂首走出了餐厅
我不敢思考
我怕上帝发笑......
小虫皮子《与妻说》
除了爱你
我还会不断的在心里偷偷的喜欢
那些青春的，妩媚的，性感的，妖娆的
别的女人
这么多年了
在婚姻里
我是一个可耻的老实人
花有圃《雨季》
湿，是此时此季的主题
如初开的少女，未经释放的饱满
将遗漏演变成崩溃
怎能冷落山洪的激烈表白
阳刚的小伙子，赤膊，冲了上去
鱼和水，在河床上，翻滚
生之赤者《平静的一天》
不可叙述
日常生活如出一辙
语言另有他用
傍晚
如期爬上那座小山
在看得见水源的地方坐下来
我们心灵相通
如果非要有点什么动静
就请开闸放水
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发表于 2016-8-4 07:47
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发表于 2016-8-4 09:31
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