胡健教授评论龚学明的八行诗《湖上空的鸟》

龚学明

湖上空的鸟
文/龚学明
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风来后，湖面才说上几句
它让自己的语言变成水声
将堤岸当作听众
我听到的撞击声是一些细语
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更多的时候，湖面将自己交给水鸟
它们时而滑行，用翅膀丈量湖面
时而用喙插入湖的身体
像过度的亲吻，让对方记住痛

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大自然的话语
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（淮阴师院）胡健
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       很少读诗，偶尔在手机上读到龚学明的一首短诗《湖上空的鸟》，感到这是一首好诗。
       这首诗是写湖的，写自然的。海德格尔说，现代工具性的语言太发达，而这却不是本质的语言，本质的语言是关乎人的存在的，它就是诗。他还说，这世上有小言，有大言，无语的自然也说话，而且说的是大言。海德格尔有感于现代人太沉溺于物，要人们倾听诗人，因为诗人的语言带来的是存在的信息。
       回到龚学明的《湖上空的鸟》，它表面上写湖水，写湖上的鸟，但却把人带入存在，让人感到一种大自然的无比美妙，一种栖居的诗意。“风来后，湖面才说上几句话\将堤岸当作听众\我听到的撞击声是一些细语”。如前所说，海德格尔认为大自然也说话，而且是一种大言，在诗人那里，他是听到了这种话，是听到了这种大言的。就像人并不是何时都说话一样，湖面也不是随时都说话，诗人告诉我们，风来了，湖面才说上几句话，而且它还把堤岸当作听众，在诗人那里，湖水对堤岸的撞击声，却是一些细语，诗人体物是多么深入细致而有趣。“撞击声”与“细语”二者相反相成，形成了诗的张力，充满了表现性，让人感到大自然的无比美妙。
　   接着，诗人告诉人们：“更多的时候\湖面将自己交给水鸟”，这个“交”字用得妙极了，如果说，上面湖水说话，把湖水写活了，或许别人也能做到，但这个“交”字却别出心裁，进一步地写活了湖的心愿，因而更深沉灵动。湖对一般人来说，它就是湖，就是一种物，而在诗人这里，它却是充满生命情调的。既然“湖面将自己交给水鸟”，那么，水鸟呢？下面的诗句多么精警：“它们时而滑行，用翅膀丈量湖面\时而用喙插入湖的身体\像过度的亲吻，让对方记住痛”。这一段深化了全诗的意境。人们时常看到湖上有鸟在飞，但在诗人笔下，湖与鸟却成了对恋人，湖主动将自己交给水鸟，鸟在湖面上不是滑行，而是在用翅膀在丈量湖面；它的喙插入湖水中，不是饮水，而是“过度的亲吻”——之所以“过度”，是因为它的“喙”是“插入湖的身体”的，有点鲁莽，不够温柔，因而，它的“过度的亲吻”才会让对方感到并“记住一种痛”！这里“丈量”、“过度的吻”、 “插入”、“身体”“痛”这些日常的词汇显然都变得陌生化了，语义显得特别的密集与奇特，让人们自然而然地、也是十分真切地感受到了湖与鸟的依恋与美，感受到大自然的美。显然，在诗人眼里，大自然不是无生命的物，而是有生命的有情感的，属于我们“栖居的大地”。如前所说，大自然也说话，而且说的是一种大言，然而，只有诗人才能听懂这种大言，才能用诗来表现出这种大言，让我们感到大自然的美，感到栖居的诗意，海德格尔之所以要人们倾听诗人，不正是因为诗人用他的诗句为我们创造性地翻译了大自然的大言，从而让人们感受大自然的美，感受到栖居的诗意吗？
       前面说过很少读诗，因为而今的好些诗太难读，读后所得也太少；之所以喜欢这首诗，是因为它自然亲切，虽然很短，却有很强的表现性与艺术的完整性，很好读，也很耐读。还有，它的语言不完全是口语的，也不完全是晦涩的书面的，而是很雅致的，是诗的。或许孤陋寡闻，似乎好久没读到这样雅致的语言了。
                                                                     （胡健：淮安师范学院文学院教授，江苏师范大学硕士生导师）

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纯粹的诗，拟人化，托物抒情，保持着诗歌抒情的传统特征。

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何谓诗？

诗是韵文。是一种有节奏有韵律的文体。
文体，与内容无关，与好坏无关。
是这个样子的是诗，不是这个样子的就不是诗。
诗是韵文的主代表，诗是韵文的主标签。
韵是诗的本质特征，韵是诗的独特标志，
韵是诗的命根子，韵定是非，无韵非诗。
（重阳jm）