《诗歌断语》
1，没有草的地方叫不毛之地，没有诗人的地方叫什么？ 王海云
2，诗歌是以小见大，以点带面，启有所悟的艺术。 陈红为
3，中国文字是象形文字，它是立体呈现诗歌艺术的最佳载体，得其妙者，化。 老良
4，诗歌语言，是启动读者思维和情绪的按钮，能否让读者打开思想的空间或者产生情绪波动，决定了作品的成败。 暗渡
5，非我非人，是诗的创新表达的关键。 不再沉默
6，不能把诗写“活”，离非诗不远，离读者很远。活在当下，活在精神。 花有圃
7，诗不兴旺，是诗人的精中无神。作品缺乏读者，是诗人的瓶中缺水。 启蒙
8，自由精神是自由诗的核心。尊重这个核心，可以肆意创新。离开这个核心，必然走向某种程度的继承、模仿或者抄袭。 一牛道长
P诗精选
《观察一座山》
我盯着一座山
看它是否真的可以永不动摇
不幸地是
就在前几天
一场凄风苦雨来袭
山体滑坡了
那些依靠梯度向高处攀爬的大树小草们
成了崩塌的殉葬品
没有听到呼救声
我怀疑
这座山以及被引诱上山的
都不是活物
作者 不再沉默 荐稿 草山
《喊天》
——我不敢喊天，一喊，天就会塌下来
天塌下来会怎样？我不知道
天，当然一般不回答，或答非所问
我喊过，声嘶力竭，听到的都是自己的回声
一个凶神恶煞的人吼：“再喊砸死你！”
……世界刹那安静下来，是我太吵了
他扔过来的话，轰的一声，震飞了空气
（我知道他所说的砸，不是用天
“杀鸡焉用牛刀！”他这样说过）
有位写了800多封申诉状的人，用了十年
黑字都已经变红，生出了骨头
他说月亮一晒都吐火苗，一吐就化成蝴蝶
他感到时间太沉，一握笔就烫手
“天瞎了！”他自言自语“……天该塌了！”
话音刚落，晴空滚来一个霹雳，一根旗杆
冒着烟跪在了地上
作者 马启代 荐稿 小陶
《天梯小学》
为什么不能
把家搬到高处
或者是
把学校的海拔降低？
为什么孩子
读一篇课文
需要爬一次天梯
为什么
这花朵般的生命
竟由几根枯草维系
为什么书里
雷锋叔叔的肩膀
有石头般的凉意
不知道，从山村
到一座城市，有多少
这样的奇迹
只知道
多一道这样的风景
心就多一道藩篱
作者 阿丙 荐稿 王法
《杨改兰》
一周的时间
191户841人
的阿姑山村
变更为
190户835人
结束了
孩子上学的事
盖房子的事
低保的事
分家的事
吵架的事
藏钱的事
穿不穿新鞋子的事
做饭的事
洗衣服的事
下地干活的事
都结束了
结束了
为什么杀人
你不懂
你们不懂
为什么自杀
你不懂
你们不懂
真巧啊
我的小学同桌也叫杨改兰
同名同姓
不知道同桌杨改兰有没有看到甘肃杨改兰这条新闻
有几天没见亿万富姐同桌杨改兰在微信群里发大红包了
上学那会儿
同桌杨改兰住在有解放军站岗的大院里
同桌杨改兰能歌善舞还会
弹钢琴
同桌杨改兰说话细声细气带颤音
特腼腆
接送她的军用吉普车总是停在学校西门两百米处
1987年
同桌杨改兰顺利进入清华大学
1991年
同桌杨改兰顺利留学美国麻省理工学院
1995年
同桌杨改兰顺利开公司
同年
同桌杨改兰顺利买断一家老国企
同年
同桌杨改兰顺利卖出这家老国企
一百万买入一千万卖出
买进卖出买进卖出
同桌杨改兰做了21单就立马收手
限量版游艇在月色下泛着盛大的红光
男人女人的笑声啪啪
相互碰撞
喝着血腥玛丽鸡尾酒
地中海的海风滑过
同桌杨改兰
涂了护理液的锁骨
颈
左乳房
右乳房
同桌杨改兰修剪一新的阴毛在海风中轻轻向左
向左
作为杨氏集团董事局主席
美国公民
同桌杨改兰
她
过得很
滋润
作者 拆那刘不伟 荐稿 一牛道长
《中药铺》
方格，规格，入格，出格
两两钱钱，标签上的时光，都用旧了。标准
还和民国太祖爷留下的一样
密制的老丹，把落草在山里的姓氏
归拢到你的村庄
四五个汤头诀，六七行嘱咐
对于正在上火的人民，巴豆不可轻用
我知道，人肉和人血，不能当药引
那么多东西，被药匣规规矩矩
到底是谁不讲规矩？那些
陈皮、川贝、枇杷，需要穿越这个世界
年久失修的身体，我冬天的一声咳嗽正等你越狱
一个都不能少。8月26日
上帝听懂了她的声音。用当归的名义
提前带走了杨改兰一家六条性命
生活如此之重，生命如此之轻。人间
的苦难，如蛛网盛露。坠落
是不堪重负的一次轻轻地松手
无独有偶,前不久，在我的家乡
从疯人院跑出的农妇，路过中药铺，她的下半身
像过于放牧的草原，让几株稀疏的甘草
无处躲藏。一波未平一波又起，上半身
时光的暗语，不再保守她的天空
她裸奔的速度，让君药和臣药，来不及抵达
一个乡下的郎中，嘟囔着他的乡音
“中药，不中，药劲太慢……造孽！”
老村长在一边急了：“这咋整？年青娃
都到外地讨生活去了，我打电话
让镇上找几个城管来，先用绳子捆住手脚再说”
这一招，道也似，一味传统的中药
作者 楚子 荐稿 吴一 一牛道长
《蚊子》
连个招呼都不打
她就强行霸占我的身体
隆起的肚子，丝毫不掩藏贪婪
嗜血是经营生活
我一巴掌拍下去时
血淋淋的
据说是怀了孕的母蚊子
她注定是我跳不出的黑夜
心塞进路边的石头
这样我就和它们一样了
和她也一样了
作者 椭圆 荐稿 吴一 唐小小
《偶然遇到你》
偶然遇到你，赶往远方的火车正把一座城的风景打包带走。
偶然遇到你，一条河流像一匹丝绸轻抖四季的花开和雨水。
闻着雨水的味道，地上的蚯蚓把故事画成地图。
偶然遇到的小女孩，递给我童年的记忆。
秋天的树木都有烂漫的灵魂，陨落的叶子是一个历史符号的刻画。
黑夜里亮起的每一盏灯，是旧去的长短诗篇。
偶然遇到的风，正在撕碎我们之间的沉默。
作者 葱葱 荐稿 吴一
《家史》
父亲在鞋底磕烟锅，寒星跟着眨眼睛
母亲梳掉的发团，艰辛地活在墙缝
我掉牙的小疼痛，浅埋在门框之下
父亲的咳嗽惹起半村子狗叫
母亲的锥刃擦白了发根
我手背上的冻疮，腊梅一样开在冬季
父亲逃离饥荒，却被死神追上
母亲八十四岁去世时，一声接一声叫妈
我，有能力尽孝时，已成孤儿
作者 马维驹 荐稿 孩子的游戏
《投影》
游戏更为真实——
他把它当做另一场战斗
他走了很远的路。游戏开场了
他置身人群，来不及
戴上面具——
人们狂欢着。他的王冠
掉了，不知是在什么时候
他和一个小丑互换了角色——
没有人注意
他们的国王。蹲在墙角——
那个凄苦的小老头
作者 随缘居士 荐稿 吴一
《桃花扇》
侯朝宗堂堂明末四公子
却耐不住寂寞，降了清
从此，无人再读《朋党论》
做媒人的阮胖子最倒霉
桐城不要，怀宁不收
燕子笺，只好任北风吹走
到后来，又是国破山河在
李香君为大明朝的青楼
守了最后一次贞操
作者 陆渔 荐稿 醉生梦死
《我什么也没看见》
“我什么也没看见
什么也没听见
什么也没想做”
折腰
垂首
举起双手
向这世界递上投降书
这是谁
是他
是你
不是我
不是我
我转身逃走
他却像影子一样追随着我
作者 一带一路 荐稿 气化散人
《醉》
请把酒杯给我，对于天天丈量的索道
我需一个快乐的借口
和秋色握手，我们都没有往回走的理由
如果手里还捧着懊悔
请再捏一丝秋凉，和石头，使劲搬弄一次是非
然后哭出来，让地面慌张
月落、露深、茶凉
秋天已躲到了天上
打着呼，我还紧搂着体内的小巷
作者 风过有痕 荐稿 大漠风沙王峰
《与铁匠无关》
为卖一个好价，他
选了一块好铁
并用尽了——
将刀做好的
一切方法
结果，刀
被仇家买去
杀了铁匠一家……
作者 赵琼 荐稿 大漠风沙王峰
《无题》
一颗绝望的心
一把砍柴的斧
一瓶杀虫的药
送一家六口人走上黄泉路
从此，他们一家人
所承受的
贫穷，困苦
在人间一笔勾销
作者 魅力向日葵 荐稿 王法
《征婚的乌鸦》
孝敬父母
什么鸟都行
作者 慈心诗灵 荐稿 孩子的游戏 唐小小
《为母亲立碑》
母亲一生文盲，俭朴。也从未
为自己的身后事打算过
父亲在她弥留之际，和我一起
选公墓。
公墓就在城南的最南头，在我们遥望
就能望到的地方
为母亲立碑，立一块相思的碑铭
上面刻着，儿子的泪水
子孙的怀念
尽管，母亲还是不认识这些字眼
但她在天之灵，仍会有
血脉相通的感应
作者 杨士鹏 荐稿 孩子的游戏
《搬家》
风一直在搬东西
那棵梧桐不知道
被秋天搬到了哪里
我打听过了
搬家公司说
再过几天
连秋天也要搬走了
作者 芬叶 荐稿 一牛道长
《中秋》
靠近故乡时。母亲将大把大把的落叶收拢
再取出我的跳绳，小提琴，还有红布鞋――
“远足的人，身体被抽空时已经回到故乡”
母亲说出我的秘密。有人大声谈论柿子的红和圆
还有月亮深藏不露的四条腿：
它走着走着就圆了
有东西擦肩而过。我迅速抛下远方，河流
重复地念着哥哥的乳名
――撤力哈，撤力哈
作者 月湾 荐稿 阿丙
诗歌理论
山月 丰子《等待》
丰子：
第一眼，题目并未惊艳到我。“等待”，拆开看，是两个极为平常的字眼，合拢之后，是生活中一次普普通通的行为。首句诗人写“草芥”“蝼蚁”，并秉明它们会说话，能交谈，这使得意象有了现场感，但可惜并未实现陌生化的表达。“嫩芽”又“尚未出道”，多好的景致。往往一个动作前的预备动作（蓄积力量）具有巨大力量，尚未长出的嫩芽的确充满无限可能。
诗人写春，而整首诗并未沾边春字，这是诗人高妙的地方。诗人并未故作高深，而是用诗的语言说出日常，从极普通中发现诗意，使得物我抵达契合。
山月：
借这首诗歌，来说说我认为好的诗歌的样子:它应该是介于书面语与口语之间的一种状态，只要稍稍的，架高于我们的生活就够了，是种微风拂面的感觉，既没有台风般的强劲，又不是凝滞般的燥热。这种掌控力，在这首诗歌的第一句就很好地传递了出来。
“在野外，说话的都是低矮的东西”，它直接抵达了诗人的切身感受，“直接有效”这是口语具备的特点和优势。再接下来挪列出来的意象“草芥，蝼蚁，嫩芽”，这几个稍微带有书面语的名词，承载的是隐喻、纵向挖掘的成分，指向的是放下“人的社会属性”时，观察到的。很多时候，假如人的主观作用太多的话，很容易进入必须折射某个深刻道理的胡同，而真正要做的，或许是参与到刹那的感受中去，在这首诗里，诗人就是这么做的，他陪着那些低矮的事物等待水的到来，水一定会来的，水还在路上。
附
等待
文/醉生梦死
在野外，说话的都是低矮的东西
草芥，蝼蚁。一些尚未出道的嫩芽
已经拥有想象之中的躯体
它们必须等待，像和这个季节失去联系
三伏之后，水会从地里翻滚
柏相《每块铁都得接受自己的命运》
没有人是自觉自愿来到这个人世的；这个人世，窄小，冷漠，自私，也残酷。也没有人是自觉自愿离开这个人世的；这个人世，辽阔，热烈，慷慨，也慈悲。
想为何而生和何时而死，都是很无聊的事情。最重要的是，我们要怎样，才能活着。猫教导他们的子女，捉老鼠才是求生的根本。鹰告诫他们的后辈，兔子的肉最鲜美。蜜蜂喜爱鲜花，而苍蝇钟情污秽。这一切似乎都是天经地义的，谁也无法忽视和改变。
这个世界有太多狗血的道理。对与错的转换其实没那么多神圣，善与恶的变异，其实也都只是一瞬间的事情。而决定是非对错善恶丑美的那一瞬间，其实都是不得已而为之。
很多人，很多事情，都一如李不嫁这首《铁匠教子》里的铁匠和铁匠手中的铁。
钢铁般的意志，够硬了吧，可“再坚硬的头颅也有服软的时候／几锤子下去，叫它成为锄头／它就只能啃泥土和石头／叫它成为斧头，它就得和树搏斗”。
所以说，“每块铁都得接受自己的命运”。不得已，我们放下了自己做人的尊严；不得已，我们一直都不得不像某一种动物一样活着；不得已，我们喝酒喝得吐血；不得已，我们卖血卖青春；不得已，我们受寒受冻，吃观音土，甚至易子而食，选择沉默，敢怒不敢言。
李不嫁的《铁匠教子》，说到底，诗性诠释的就是极限——忍耐的极限。
李不嫁说：“打铁如打人，行话里／用来比喻做人和锻造人品／你给它灌注温良，它就是顺手的农具／像聪明孝顺的农家孩子／你给它熔入戾气，它就会是一件凶器”。
是的，俗话说，兔子急了，也有咬人的时候。讲做人和锻造人品，其实一直也都是一件很狗血的事情。不如直接讨论我们究竟该怎样在当下活着有用。俗话还说，隔靴搔痒，狗嘴里吐不出象牙，让苍蝇去采蜜，不亚于让张飞去绣花那样地狗血，隔靴搔痒，不如刮骨疗毒，甚至直接去自杀。
一个人其实就是一块铁，命运就是那个执铁锤的铁匠，现实就是那炉膛火，你最终是一把可以沾上人血的锅铲或铁剪，还是被逼急了杀出了一条血路的一把菜刀，其实真得不是你自己能决定的事情。
所以，在冬天抱怨百花不怒放也是很狗血的事情，在当下责怪诗坛的荒诞、纷乱、淫秽、卑琐，其实也是一件更狗血的事情。
秋天来了，万物凋零，与万物何关！别把万绿的全军覆没再次演绎成战略撤退。
你若要做诗人，就做那个有骨气和有尊严的吧，隔靴搔痒或自辱门楣的事情，还是让拥有别的身份的人去做吧。
我个人觉得，诗坛若要清净，还是缺少一场比深秋的风还要彻底的天雷轰。
（2016年9月28日清晨，柏相于听石斋草就）
◆附：
《铁匠教子》
再坚硬的头颅也有服软的时候
几锤子下去，叫它成为锄头
它就只能啃泥土和石头
叫它成为斧头，它就得和树搏斗
每块铁都得接受自己的命运
打铁如打人，行话里
用来比喻做人和锻造人品
你给它灌注温良，它就是顺手的农具
像聪明孝顺的农家孩子
你给它熔入戾气，它就会是一件凶器
一把锅铲、一支铁剪，都可以沾上人血
哪怕是两把菜刀，逼急了，也会杀出一条血路
气化散人《找准批判的对象，精准打击》
批判现实，可以针对具体的个案，以小见大，也可以直指核心要害，一剑封喉，当然，如果过于直白，往往会不容于体制而成为被封喉者。因此，写这样的诗是需要学识、智慧和勇气的。
这首诗无疑是一首智慧诗，作者成功地完成了智性的批判。作者巧妙地塑造了一个具体的形象——一个即将死亡的人，来隐喻作者要批判的对象——病入膏肓的现行体制。
一个即将死亡的人还活着，这个人”怕治疗‘',"怕见光“，”怕听到不同的声音“，”想方设法隐藏财产“，”临死前喜欢别人对他高呼万岁“，至此，读者恍然这是一个将死而能够千年不死之人，这个人的遗传基因是如此之强大，尤其是这个人每当行将就木之时还会制造极大的”厌恶“，这个将死之人其言不善，这个将死之人还在制造灾难，这样，我们就理解了作者为什么貌似没有仁爱之心，要对将死之人仍然口诛笔伐。
在简洁的行文中，我们没有看到慷慨激昂的文字，却看到了作者对一个民族历史的深刻觉解和对这个民族未来的深切忧虑。在结尾，作者表明的不妥协的态度，我们应该”制止“，看似平淡，实则沉重异常，因为我们一直都制止不了。
附：
《面对一个即将死亡的人》
作者 哑柳
他是一个将死之人
怕治疗
什么苦口良药都拒绝
怕见陌生人
想方设法隐藏财产
怕见阳光
在黑暗中东躲西藏
怕听到不同声音
不让别人说话
不过
他临死前
一定喜欢别人
对他高呼万岁
这种人
他在死亡前
出现的精神错乱行为
一直影响其他人的生活
别人越厌恶
他越疯狂
今天
面对一个即将死亡的人
我们除了及时制止
他非正常行为外
还要做什么呢 |
发表于 2016-9-30 13:28
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发表于 2016-9-30 14:06
发表于 2016-9-30 18:32
