看山

梁久明

       写诗有三个层次的境界：看山是山；看山不是山；看山还是山。精辟，精炼，我按着自己的理解展开来说说。
    一是看山是山，只看见山形或山的表面，写得再逼真也不是好诗，因为没有人的精神投放在里面。比如张打油的那首写雪的诗，对景的描写不可谓不逼真，但除此什么也没有。
    二是看山不是山，从山中看见的是人事。常是先有观念，再找客观对应物，将观念加给它，是从观念出发的写作。很多诗作包括一些名诗，因为观念的影响使得对物的描写偏离物的特点太远，有强加的感觉，显得生而硬，自然度差。这样的诗以深刻见长，理重而诗味淡。可以留存，就其艺术性不敢恭维。比如郭沫若的《天狗》，强加给天狗的东西太多，主要是靠排比写出青春或时代的激情。
    三是看山还是山，这里的看是凝视，凝视就会看见平常看不见的东西，就会由表及内看见山的品格，那样的品格会牢牢吸住人的情思，此时山人合一，写出来就是山本身，那情思隐在山里，就像盐溶于水。如杜甫的《秋兴》八首，就像那样的句子：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；再如曾卓的诗《悬崖边上的树》。“看山是山，看山不是山，看山还是山”来自古典诗学理论，而西方里尔克的《图像诗》也与此契合，他那首有名的《豹》就是“看山还是山”这样境界的佳构。

燕雀

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