如果我离开了你
一叶独清
有了假设的词语，两岸没有宽过渡轮的春天
或者，我们不停地捶打夕阳，直到
薄成一纸信笺
一切可能的微笑也许都有可能的泪水
这样想的时候，阅尽的千帆又纷至沓来，对你
九月菊已瘦尽了秋霜
我只会说来，敞开猎猎的胸襟
仅有的体温干扰尘世的寒冷，不规则的曲线
扯开越远，绷得越紧
弦断了，就把我们遗落人间
含一缕炊烟窃喜，我们中毒日深
乐此不疲
蓝叶子读诗：《如果我离开了你》，这首诗是一叶独清老师的作品，我在很多诗歌群读到，引起众多文友的热议，应该说这是一种好现象，也说明这篇文章极具可读性，引用山东国哥的话就是“如果可以持续的讨论下去，刹不住车，说明这首诗，已经是经典了”！
首先我们看题目，很多时候题目与立意是相互关联的。《如果我离开了你》，无需多说，大家都能理解，这是个假设句式，不禁使我想起之前非常喜欢的一首词，是南宋词人李清照的《凤凰台上忆吹箫》：“休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，这是一首写离别的词，一般写离别，多写临别之前或别后所感，这首词妙在写别前对别后的设想，现在让我们回过头来看一叶老师，是不是有异曲同工之妙。
先看诗的第一节＂有了假设的词语，两岸没有宽过渡轮的春天＂作者开篇便紧扣主题，于题目相呼应，渡轮本身就是从此岸到彼岸的一种形象，而春天是一种美好事物的象征，那么两岸没过宽过它，就说明春天是存在的，美好是存在的。
＂或者，我们不停地捶打夕阳，直到/薄成一纸信笺＂，这里的＂夕阳＂又是一种美好的事物，＂我们不停地捶打＂，也就是要把这种美好持续下去，通感手法的运用，使得语言更鲜活可感。
＂一切可能的微笑也许都有可能的泪水＂，这句验证了＂泪与欢笑成正比＂不多说。
“这样想的时候，阅尽的千帆又纷至沓来，对你/九月菊已瘦尽了秋霜＂，读到这里我们能感觉到作者思路是清晰的，＂阅尽的千帆又纷至沓来＂经过了那么多的大风大浪，以及情感的波折，依然痴情在等自己内心那个影子。
＂对你，九月菊已瘦尽了秋霜＂，这句也就不难理解了，我们都习惯＂霜＂瘦了菊花，可是所有事物都是相辅相成的，霜瘦了菊花，霜本身难道就是＂瘦吗＂？
诗歌的语言每一句都不是独立存在的，有前因才有后果，这句也是对＂一切可能的微笑也许都有可能的泪水＂的进一步深化与补充。
＂我只会说来，敞开猎猎的胸襟/仅有的体温干扰尘世的寒冷，不规则的曲线/扯开越远，绷得越紧＂，看似轻描淡写的语言，蕴含的是一种无法言说的深情！
敞开胸襟，任凭风霜来袭，却愿意用仅存的体温为＂影子＂驱散尘世的寒冷，遮风挡雨，＂不规则的曲线，扯开越远，绷得越紧＂，这个比喻很贴切，化抽象为具像，一下子让读者感到情感是可触摸的。
＂弦断了，就把我们遗落人间＂，一个小小的承接将上一节的内容巧妙的融合。
＂含一缕炊烟窃喜，我们中毒日深/乐此不疲＂，我们常说一首诗的结尾并不意味着结束，而是为读者留下更大的想象空间，被遗落在滚滚红尘中的“我们”，被一些细小的事物感动着，欣喜着，像中了毒一样，却心甘情愿，乐此不疲。
通篇读下来，不难发现作者经由情感去处理词语，使它们鲜活别致，张力十足，而且精于意象的选择，通过意象的转换传达情感，让具体的事物在相应的环境中完整呈现，引发读者心里上的共鸣。非常喜欢的一首，愿与大家一起分享学习。
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发表于 2016-11-19 11:31
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楼主
发表于 2016-11-19 18:08
