诗歌晦涩论！

李小多

    所谓的晦涩，是由两方面的原因造成的，一方面是诗人的故弄玄虚，一方面是读者缺乏现代诗歌的常识。不排除第三种可能存在，就是一个失聪者的胡言乱语。晦涩是有层次的，是相对的。晦涩的存在于习惯和审美有关，唯独与诗歌无关。一部分的晦涩是由于写作者的无能，一部分是因为写作者的大智，还有一部分由于阅读者的浅显。晦涩和语言本身没联系，和语言方式有关联。
      诗歌的散文化和通俗化由来已久，只是有人不愿意面对而已。一味地口语化和生活化会把诗歌固有的美德断送掉，会把一些懒汉和傻子引进诗坛，读者的想象力和创作力也要深受其害。适当的晦涩是需要的，但过分了就成了故弄玄虚、装腔作势。
    是懂非懂的句子给人以神秘感甚至是美感，白话的几乎没有任何技巧的诗歌虽然被部分人称为垃圾，但确有巧夺天工之作，更加觉得妙不可言。许多诗人对语词的把握和理解远远超越了语词的传统含义，经常给人的印象是沉湎于含混不清的形而上学状态，在逻辑上漏洞百出，似乎在告诉我们一些非真即假的东西。在某一时刻为真，而在另一时刻为假。实则，诗人所表述的东西模棱两可，或者含糊其辞。晦涩分成三种状态：一，把日常语言转化成了逻辑语言，并在期间设置种种陷阱，让读者失足之后若有所思。虽然强化了诗歌的神秘感，但其不良之处则会导致胡言乱语。二，把逻辑语言转化成了日常语言，尽可能排除了语言中的那些人为的圈套，回归一种本真。但是，如果坚决不肯违背语词的日常用法，日常语言的观念又往往成了一种束缚诗人思绪的枷锁。三，把逻辑语言与日常语言混为一谈，忽而柳暗花明，忽而又见炊烟。或者山不转水转，或者水不转云转。又像我们夜行的时候被不同的东西绊倒之后，敏锐地探究它们的真正形体和差异。
      一个真正的好诗人不应该有意朝晦涩这个路子走，确实，文学的第一要素就是语言。诗歌对于语言，有着更高的要求。那么，一个诗人，一个负责任的诗人，一定是要建立自己的语言谱系的。这个谱系，一定是独特的，创造性的，打上个人鲜明印记的。这就带来一个问题，在这样的选择过程中，形成过程中，一个诗人也许就采取了相对极端的方式，或者更适合自己，却不适合读者的方式，而带来了文本的陌生化，表达上的机关重重，更为高明的诗人，并不在语言上故弄玄虚，平白的话语，却力道千钧，家常的文字，却能深不可测，这才是真功夫。
       说当代诗歌的晦涩出于某些人爱好，不如说出于某种时代背景的需要。当代诗歌的繁复杂绪，诗歌或许无法发出有效的声音。由于诗人自身表达上的原因。面对的世界一切都在快速增长，加速裂变，要比较深入地表现这一切，而不是简单地、浮光掠影地划过然后沉寂在历史的废墟中。

唐小小

拜读！支持！

清风半篓

夜读诗友，顶起。

梁树春

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叶如钢

欣读好文。 如能举例说明， 将更有说服力。

村风原野

好文！不过我以为文中所说的“晦涩”应为“朦胧”为妥，因为我本人有过写此类诗的经验，也就对此深有体会，我和楼主一样认为，当诗写需要时，适当地”朦胧“一下是完全可以的，但晦涩难懂就是诗作者的大忌了，其实以我的经验来说，只要诗作者在动笔时头脑里有个大致的文脉清晰度，句句连贯，头尾呼应，且成文后能有明确的主题思想，就绝对不会产生让人晦涩难懂的诗作，也许有人读一遍不明就理，但多读一遍就会读懂其意了，当然，这样的诗，和真正好的口语诗一样，是很难写的，一般人不易驾驭，它们也许只属于少数诗艺高超的诗作者的”特权“，故而还是少提倡为好。个人之见，纯属与诗友探讨，问好诗友，远握！