首届飞地诗歌奖评奖结果揭晓

肖振中

首届飞地诗歌奖评奖结果揭晓


12月30日，首届“飞地诗歌奖”颁奖典礼在深圳飞地书局举行。奚密、孙文波、萧开愚、韩博、蒋浩、顾爱玲、田地、太阿、李似弘、何鸣、谢湘南、阿翔、赵婧、杨沐子、李三林、张光昕、茱萸、秦三澍等上百位作家、诗人、文化界人士出席活动。

“飞地诗歌奖”每年一届，设飞地诗歌奖一名，飞地青年诗人奖一名。


奚密（右）向萧开愚（左）颁飞地诗歌奖

本届飞地诗歌奖授予萧开愚。表彰其三十余年来进行的思考与写作，修正了诗歌创作上“个人化”的创作命题，主动深入纷繁复杂的当代经验、情感、知识，刷新了诗与公共世界、诗的自由与法度、诗的当代性与传统之间的关系理解。


孙文波（左）向了小朱（右）颁飞地青年诗人奖

本届飞地青年诗人奖授予了小朱。表彰其建立在日常谱系向语言密码转换时，炼造出的贴近个人经验的写作方式，让物象与心理，技艺与命运融汇成型，塑造出的一个当代诗中顽强而有趣的自我形象。

“飞地诗歌奖”由飞地传媒、广西师范大学出版社联合主办。

来源： 飞地


附：

飞地诗歌奖颁奖辞

写作的“个人化”，通常被看作是当代诗的一个基本前提，萧开愚30余年来的思考和写作，却强力修正了这个命题：“个人化”，实际上只能发生在个人与世界之间。自90年代开始，他就自觉从杜甫身上汲取形象，挣脱现代文艺习见的“边缘”意识，明确“以主流自任”，即：主动深入纷繁复杂的当代“实务”，在不同经验、情感、知识的联动中创造全新的语言激情。以此为契机，他以充满争议的方式，一次次突破了现代诗歌的各种“行话”，刷新了有关诗与公共世界、诗的自由与法度、诗的当代性与传统性之关系的理解。正因觉悟于语言的责任与内在法度，一种奇崛的想象力才得以被锻造、一种沉郁顿挫又空灵诡异的语风才会被不断发明，这与抽象追求语言的可能性反而最终落入窠臼的惯常宿命，恰好构成参照。通过重建内在的社会人文视野来重建诗歌的活力，在当代，或许没有人比萧开愚实践得更为深远。

萧开愚致受奖辞

各位同行、朋友：

我是工作中的诗歌作者，“飞地诗歌奖”的评委们给我鼓励，说不定认为写是免除势力的角落。你们说不定和我一样同意拉金对现代奖助的批评，却估计我的工作不会受到打扰，我希望我能，很可能因为心思枯萎所以能。谢谢你们。

我刚开始写诗的时候，新诗中的空白点很多，但要找到持续刺激写作动力的方向则不易。我和同时代的好多人一样深受存在主义作品蛊惑，本能地放纵撞墙冲动，为每一次扑空感觉沮丧而以为如此真实。我又爱好腐朽，总觉得七言律诗规定每首诗至少两次东拉西扯大有揭示，不只对立的两面共同进展这么一个世故解释得了。我的把戏部分遵守黄庭坚要求的寒彻三致意，尽力讲好集体情感的碎片的多面折射这个表面故事，好像速朽的东西珍贵甚至憧憬速朽的诗歌，并为连带的顽固导致大面积的呆滞流连而懊恼，在底下我讲另一个故事。诗歌单独发作，正如单独接受，真是幸运，诗歌可以从它的借尸遁走。我从孤独症患者那里得到启发，与世隔绝的自我紧张从不保证人际刺激，反之怎么说呢，反对虚无主义的疑神疑鬼，辨析有所认同的起伏很有抛弃架势，但语言中的社会冷饭只是语言的冷饭，世界恶变成就不了像样的镜影。

自从诗人失去自我神话资源，诗歌所需的巨大的陌生就不再依赖未知空间，然而人人烂熟的生存困境与诗歌的特别修辞实在拼不出多么不得了的奇怪。而且，自从部分诗歌通过社会问题形成声音，就与庸俗伦理同流合污，所谓刷新感受的功能降至负面。我的诗表里不一，自相矛盾，分析温差实则摸索陌生温度。我尽力控制意思的产出，使其符合我的人的概念，但多层冲突现场发生，拆流生活前进的地震外观已经隆陷交错，我无法全面看清。所以，我常常不理解我的东西。不理解不表示颇有隐约或者更加高深的无意义，只因见闻不至。我不是对诗歌顽钝到执迷不悟的人，还写，仅仅因为语言还能经历陌生。有时，是烂熟陌生一现，如同读诗偶获迷离，精神（就在自我工具打扫出来的机械的明朗中）含糊一颤。我得补充一句，对原始天真和恢复什么我毫无兴趣。当然了，这里这么坦白几句，我想我不至于受到自己的误导。

谢谢大家。


飞地青年诗人奖颁奖词

诗歌的创造力与修辞术经过近三十年自省与革新，向年轻一代诗人提出了更为严峻与苛刻的要求。人们对创造性与语言活力的期待变得日渐深刻，究其原因，无外乎语言与现实世界既紧张对立，又血肉交融。

飞行员，诗人了小朱展示出一种奇特写作姿态。他的写作往往是在长途飞行之后，在某个旅馆里醒来，蘸着异国晨光开始书写内心的另一种航行。他在建立日常谱系向语言密码的转换时，炼造出了一种贴近个体经验的飞行术。词语与物象既是在高空的云层中兀自飞行，又能升降自如落实于生活的大地。

他既不急于争辩，也不选择极端，他慢条斯理地将创造力放进诗歌的熔炉“低调煨烤”，让物象与心理，技艺与命运融汇成型，塑造出一个诗中相当顽强，且非常有趣的自我，成就了当代青年诗人中一个值得期待的异数。

了小朱致受奖辞

多年前的秋天，趁着父母在地窖里整理土豆的空闲，我和浓眉大眼下巴有痣的哥哥在路旁的一块田里玩耍，这块地是别人家的，种的是土豆，土豆已经被全部刨走了，整块田因此完全翻了一遍，这是雨后的傍晚，地面上坚硬的凹处积了层薄薄的水，而翻过的田则将雨水全部吸收了，踩到哪里都是软绵绵的，我和哥哥做了一件简单的事情，模仿大人种树，但是没有树苗，就在路两边的白杨树上折了一根短枝，这根短枝不属于树的较大分支，只是在某处突然支出来的一条，我们将这根树枝埋在一个手挖的坑里，然后填土，用手掬来浑浊的泥水浇灌，看着它在风中摇曳。弄好很快就跟父母回家了。第二天开始断断续续连下了好几天雨，我们都没有下田，等到再次路过的时候发现那根树枝已经在泥土里扎了根，顺着风的方向傲然挺立，叶子更加翠绿，它已经是一棵小树了，我开心的同时也伴随着震惊。陆机《文赋》说：悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。事实不尽如此。因为我是“喜柔条于劲秋”了，这让我发现了新鲜的诗意。

这样的诗意并没有促使我进行写作，却一直在丰富我的感受力。每个人都有可以为之执着的事情。尤袤谈书的时候说：饥读之以当肉，寒读之以当裘，孤寂而读之以当友朋，幽忧而读之以当金石琴瑟也。有人因此将自己的书斋取名为“四当斋”。但人往往是矛盾的，黄裳收藏的书被抄以后，他并没有感到那种激烈的悲伤，因为他周围绝大部分人的书都被抄走了，这时候他怀疑自己是不是真的爱书，而阿英的书被抄走后阿英情绪上受到的刺激可能比较大，一九七七年就去世了，黄裳却得了高寿，相比而言，我欣赏后者的态度，他喜欢，但他没有执念，也就不被束缚。曾经听到一种说法，某诗人在写作中燃烧自己，并最终因此殒命，在这样的说法里我看到了阿米亥说的“虚假的悲情”，这是解释者赋予的。写作对我而言只是生活的一部分，是并非不可失去的那部分，现实生活才是我所关注的，写作帮助我更好生活，让我的生命更加平衡，在各种处境中不至于迷失。有人曾说，希尼永远站在对的那一边，这就是我希望自己作为一个写作者能达到的地步。

前些年读的文学书籍多半是外文翻译过来的，并且以诗歌为主，这两年我重新回到阅读中国书籍的轨道上来，希望能在诗歌的创作上找到新鲜的内容。孔子说：古之学者为己，今之学者为人。我想努力做的就是为己之学，写诗十几年，刚开始经历过一些困惑，因为周围写作的人不多，很难得到鼓励，就经常让别人看看我的诗怎么样，但我在里尔克给青年诗人的十封信里找到了需要的答案：面对别人不如面对自己来得真实。我喜欢用朱英诞的一句诗来形容自己的写作：独自走得极慢。因为我不能积极地去攀登帕尔纳斯山，并宣称征服它，这是我接受认可的文化传统决定的，我更像一棵在秋天的连绵雨中就能在土地上生根发芽的小树枝长成的树，在任何处境下都能发出生命的光辉，并且默默地坚强地生活。最后，也是最重要的，我要感谢飞地将首届青年诗歌奖颁给我，这是对我莫大的鼓励，我以为这是对我多年写作的承认。飞地首届青年诗歌奖是我获的第一个关于写作的奖项，非常荣幸！至于为什么要把最重要的感谢的话放到最后，因为把感谢放在前面的人实在太多了。