本帖最后由 王国良. 于 2017-2-22 09:18 编辑
背着月亮回家（组诗）
诗/王国良
《黑黑的故乡》
故乡是黑色的
黑土 黑陶 黑红的微笑
抓一把黑色的乡情
就能攥出鸟语花香，摘一枚
黑木耳，就能听到山路上
岁月骑着梅花鹿远去的蹄音
黧黑的父亲，从黑土地里刨出
一片憧憬，撒下种子就能拱出
嫩绿的春天，长满收获不尽的土豆
玉米和一家七口风调雨顺的日子
松林旁 奶奶的坟茔
黑土上长满茂密的思念
春绿秋黄，在祈愿中轮回
护佑一个长长的梦
黑崴子，低矮的小村
为我铺开无边的夜色
用青春的犁铧，翻开沃壤
挖出命运的金子，于穷途末路
搭上开往黎明的小火车
黑黑的故乡，黑黑的土地
黑黑的亲情，像一块黑玛瑙
挂在胸口，让我用一生慢慢打磨
《听故乡》
电话里的父亲用拐杖敲醒
诺敏河畔的小路，鹅卵石与浪花的
对话，传来故乡清澈的早晨
我把手机改为免提，让故土放大音量
与路边的丁香听林海晨曲，不时有鸟鸣
大段插入，引来喜鹊飞进声波寻亲
老邻居齐叔，发小李三也跟随父亲
从远方走来，硬朗的乡音和阵阵松涛
与我并肩漫步，融入小城玫瑰色的风
卖大饼卖豆腐的吆喝，还是古色古香
像二人转唱腔添加了“顺山倒”的号子
离我越来越近，满嘴都是老家的味道
他乡游子，乡思树上的黑木耳
旧了岁月，老了童年，听不够父老乡亲的
南腔北调，故乡说了再见，我却不忍关机
《背着月亮回家》
月亮没有种族
属于爱属于诗属于乡情
沿着弯弯的小路
背着月亮回家
只有脚下的石子喊疼
月亮沾满了九月的稻香
沾满了思念的芝麻
沾满了游子风尘仆仆的足音
星空下酣睡的玉米大豆
抖了抖肩上的披风
向春天离开的人打着招呼
山村的狗醒了
用短促的乡音，相互转告
一个有些沧桑的乳名
麦仓蹲在院子里
像喜欢圪蹴门口，抽着
旱烟袋等待亲人归来的父亲
轻轻敲响老屋的梦呓
性急的月光已挤进门缝
跪在了爹娘的床前
《故 乡》
故乡的小酒馆
我的内陆
隐藏在松针的光芒里
禅坐
斟满九寨蓝
与一座和诗有缘的山
隔窗对饮
熟悉的乡音
已被雁阵驮走
留下的空寂
正在旷野呼吸
黄昏的小村
打发几声犬吠
拉下嵌满钻石的夜幕
零点过后，诺敏河畔
渔火把夜色吹白
藏在时光里的画面
若隐若现
《老 屋》
故乡的老屋
一个斑驳遥远的符号
在夜空下独白
爷爷一手带大的日子
与小村一起被拔掉炊烟
就此化为乡音的废墟
屋顶那些茅草的回忆已失踪
被风吹弯的月，像爷爷的
镰刀，在收割茂密的荒芜
一口老井张着嘴巴
惊讶于岁月的无情
多少童年的玩伴已被蒿莱淹没
恋家的喜鹊，还在那棵老榆上
修葺爱巢，为一方水土传宗接代
用嘶哑的念想呼唤村庄的乳名
每次回归，总怕在蛛网的琴弦上
听到瞎子四叔二胡里拉出的忧伤
而瓦砾走过的风声，却像李婶的呻吟
几只黄鼠狼告别空荡荡的粮仓
拖儿带女，走在逃荒的路上
就像当年带着一家老小闯关东的爷爷
诗歌点评
真情妙趣说故乡
文/邢海珍
诗人王国良的故乡系列诗歌情感充沛，叙述流畅，语态优美，读来令人感动。浓郁的乡土特色彰显了诗人内在情怀的深挚、饱满，以丰富生动的细节蕴含了诗人对于故乡和亲人发自心底的爱。
杜甫诗云：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。“丛菊两开”说的是亲人不得团聚，“孤舟一系”说的是告别家园，是中国唐宋时代典型的怀乡和乡愁的内容。从古至今，咏怀故土家园的诗篇就是诗歌世界的望族，是人情和人性江河中不可缺少的一脉。王国良的诗是有血气、有温度的好诗，不玄不虚，深情委婉，有清晰的人情脉络，常涉及亲人们和乡亲熟人的日常行为，贴近生活，可以感受到浓重的人间烟火气，这就是古人讲的不隔。
《黑黑的故乡》《听故乡》两首诗在构思上都有自己的妙处，是于寻常之物中见出了不寻常。前者抓住一个“黑”字做文章，诗的故乡山村叫“黑崴子”，黑土地、黑陶器，甚至连微笑也是黑的，诗人写出了带有特殊土味儿的亲切，写出了发自内心的朴素的故乡之爱。诗人把故乡之“黑”凝聚为“一块黑玛瑙”，“挂在胸口”“用一生慢慢打磨”，诗是以“黑”为线，结尾有了一个奇妙的落点。后者是在“听”上做文章，写的是清晨与晨练的父亲通电话，诗的开头便引人入胜，“电话里的父亲用拐杖敲醒/诺敏河畔的小路，鹅卵石和浪花的/对话，传来故乡清澈的早晨”，如风俗画般的景致，又一下子扑到了题目上。诗人不断地强化“听”的诗意取向，“我把手机改为免提，让故土放大音量”“故乡说了再见，我却不忍关机”，重视构思，诗意非常集中，有很强的感染力。
王国良的诗有真情，读来入心，见赤子襟抱。他的诗也有妙趣，不枯不淡，有意味，讲究艺术的美感。如在《老屋》一诗中，诗人这样写炊烟消失、房子废弃，“爷爷一手带大的日子/与小村一起被拔掉炊烟/就此化为乡音的废墟”，集感叹、追思、优美于一身，诗意浓郁，表达又非常准确，真是见真情又有妙趣。诗人重视技巧，斟酌修辞，在陌生化中寻找新意，以至遣词造句绝不忽略。《背着月亮回家》中的“星空下酣睡的玉米大豆/抖了抖肩上的披风/向春天离开的人打着招呼”“轻轻敲响老屋的梦呓/性急的月光已挤进门缝/跪在了爹娘的床前”等描写，都是情趣盎然，极富艺术的美感。诗人以诸多细节说话，灵动但不浮泛。
不足的地方说不准，我说再虚化一点，为诗之道，“实”得好了，就虚一点，是辩证，虚虚实实，虚实相济。这跟没说差不多吧？
作者简介：邢海珍:男，诗人，评论家。
黑龙江海伦人，现居绥化，原绥化学院中文系教授，绥化市作家协会副主席，中国作家协会会员。多年来从事诗歌创作及理论研究，曾在《诗刊》《星星诗刊》《青年文学》《光明日报》《人民日报》等报刊发表诗作，出版诗集《远距离微笑》、诗论专著《诗意的美质追寻》《中国新诗三剑客》《文学传统批评》《文学写作与诗性空间》等，曾获黑龙江省文艺奖等奖项。
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发表于 2017-2-22 09:13
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