你好
雨敲窗
小碎步的风不把门
当烟花凋落
酒，与孤寂，都是今夜的
第三者
你好，我的小绵羊
你好，我的被暮霭深锁的小小的春天
第一眼就看上了这个小东西，毛茸茸的大眼睛的小可爱，萌萌哒。沪上老师说，萌诗获奖是诗坛宽宏（我的那个获奖自然是老师们看我跑恁远怪可怜的，哭的稀里哗啦的吧，于心不忍），我觉得倒也未必。如果我主办一个诗歌大赛，就给这个带上桂冠！五十万，一百万，都觉得值！为啥诗歌都要关乎民计关乎苍生关乎哲学化学心理学玄学啥子的才能得大奖，主题大就得大奖吗？诺贝尔文学奖我也看过一些，无非是关乎战争和平命运悲悯善心之类的，有的特别残酷，看得我头疼心惊。我觉得悲剧是最残酷的游戏，把美好的东西撕裂给人看这不是变态的嘛，这些审美情趣恰巧迎合了人性最恶劣的地方，不足取。扯远了啊，回正题————
雨敲窗。“小碎步”的风，犹如一个细腰肢的颦儿，把不得门。烟花凋落，酒和孤寂都不需要。
“你好，我的小绵羊。”前面是正襟危坐，突然来了这么一句可心可意的暖心，不觉心头一震。还有什么语言比得上这样的句子更美更柔情。就好比怀揣偏见的伊丽莎白对着达西在小木桥上大吼，达西猛然大喊“我爱你！“。所以这是语言跳跃的魅力，没有这种悬崖这种断裂这种高度，制造不出这种激荡和眩晕！”你好，我的被暮霭深锁的小小的春天”，收的真好，满满的爱意和怜惜，无限的惆怅和忧思。诗歌其实写深刻容易，写懵懂难得。这首诗给我阅读上的愉悦和精神上的享受，其实还有许多我说不出的美妙来，而这首诗的美恰恰是我说不出的那一部分。
光芒
晚年的母亲
将一朵雪花别在鬓间
仿佛带回了许多年前的好时光
——她的红围巾，在白茫茫的旷野上
如此耀眼
一辆赶路的小马车，缓缓的，渐渐越过
远处传来的一阵灰椋鸟的
唿哨声……
我的母亲
又一次牵着我，来到九姑山下的
小小的家园
那些门楣和青瓦，从不曾凋落，始终被一种光芒
笼罩着
读完这首眼里有泪。我曾流连过流泉老师的那些山水家园，我说，上辈子我一定去过你那儿。对我这样一个上了年纪的人来说，仿佛旧了的就是故乡，老了的就是亲人。老师还有许多令人过目不忘的好句子，如：木窗棂，比五十岁的人，忧伤；他要去的地方，不是故乡，就是异乡；又一 次看见了龙泉泥鳅馆的招牌，许多朋友不见了，他还在。看到这一句无比伤感，是啊，当时共我赏花人，检点如今无一半。不经历过彻夜痛哭的人不配写诗，那么我说没有故乡的人，没诗。
竹枝词
一亩薄田的江山是一块碑
剪下的明月，一半竹枝，一半暮色中的旧经卷
所谓南山，不过是书生打马，与娘子相遇
一片竹叶，奏响了另一片
不知道老师是否精通画艺。完全就是一副工笔细描的山水小帧，色彩淡雅，格调风流，逸趣横生。诗写至此，方得精妙，方得乐趣。所以说读诗写诗都是非常快乐和雅致的事情。我记得老磨老师说过，诗意的写诗容易，难得的是诗意的生活。是啊，生活和诗歌是两码事。现实太残酷，不如就把梦植入文字，也是乐得逍遥。最近在看十里桃花，男主逝去之后，女主经常嗜睡。她说啊，在梦里经常和夜华相会。不如就把梦境当现实来过，把现实当梦境来度。嗯，挺好。不然怎样呢？
诗艺
再一次说到诗艺
白云就成了天上的棉花，一两朵
掉下来
接住，就成了上世纪的爱情
她们像雪一样白
写爱情诗的人
大多生活在荒废的年代
说的真对啊，其实写爱情诗的人大多缺爱。缺少知己。幸福的人不写诗。有着完美爱情的人不写爱情诗。我们缺什么就写什么。我一个小文友，被誉为情诗王子。其实没谈过恋爱。我也写情诗，有时候写到自个脸红，其实都是瞎编。我在一首诗里这样写过：这个绝望的时代，花影比花朵实用。那些划亮的火柴至少给过我们温暖。说这些太悲观了，太叔本华了。但诗人的洞见和体察无疑是敏锐的。说不定诗人也生活在那个年代，呵呵，握手致敬吧，同志！
白蛇弄
小儿科的五月，长满了向日葵
白蛇弄的六月
木槿不开
那个叫吴分分的老太太，斜倚木门上
老式门环，蛰伏雕花时光
泥墙斑驳，透露旧年代的气息
有一个人，比起五月的小儿科，走失的身影
像窗台下带露的绣球花
白素贞故事
应该不比白蛇弄长
南宋深锁在弄巷的狭长里，吴分分肯定不是我要遇见的
那个人，但她的慈祥中
有一分哀怨
有好多人说外国诗歌比中国诗歌好，来看看这首。汉语言的魅力，英国没有，美国没有，意大利没有，汉语言的奇瑰，泰戈尔比不了，莎士比亚比不了，里尔克比不了，论格调论意境论品质论前卫，国学文化世界第一！日本文学有很多元素是由国学变异和衍生的。紫式部的源氏物语被世人吹捧的怎样怎样，和我们的红楼梦一比了无生趣。又扯远了，这回白菜帮子烂鸡蛋的吧，看客们手下留情，容我嚣张一回么。。。。。。
白蛇弄，这名儿真好。独有的江南风味，江南情节是诗人情节，是我们的内心崇尚和追求。
小儿科的五月，这比拟有意思不？“那个叫吴分分的老太太，斜倚木门上老式门环，蛰伏雕花时光。”一个老太太叫分分，不由得喜上心头，多有趣多好玩啊，老式门环，雕花时光，这语言这意境，又俊又俏，雪莱那个国有么?
“泥墙斑驳，透露旧年代的气息
有一个人，比起五月的小儿科，走失的身影
像窗台下带露的绣球花”，爱不释手的句子，整个人都被迷住了，好美啊！“南宋深锁在弄巷的狭长里，吴分分肯定不是我要遇见的
那个人，但她的慈祥中
有一分哀怨”，很抓人的描写。细腻独特，慈祥中有哀怨。如临其境，如赏画卷，如听那玲珑美怨的采茶戏。流泉老师的诗歌细腻绵长，读来亲切自然，清新质朴，工于长调，也擅短句。特有的江南气息和浪漫气质，有着地域文化的烙印和魅力。钟灵毓秀，嗯。
知更草
“再过一些日子，它就变黄。
黄蜡蜡的知更草，有着令人怜爱的一副面孔
它枯下去的时候，一大群小青虫
飞了起来……”
他说：在中年的池塘里，他被知更草心颤了三回
就疼痛了三回
景真，情真，诗才真。真是诗骨。这首诗吸引我的是第一节令人唏嘘的情景描写。我们几乎都看见过，但很少有人记录下来。这就是诗人。常人感之，唯诗人能写之。这是一种能力。无疑看到这样一种景象，是令人心颤的。万物葳蕤自然就有衰败，我曾看到过万亩枯荷，那种死亡的悲壮和异像真是令人震撼。
桃花赋
转过身时，桃花已谢——
我不能就此幸灾乐祸。这尘世的桃色
轻了许多骨头
我可以洁身自保
是你，让一株桃树变得轻佻
而我不被魅惑。因为你，我又一次站在了粉红的对立面
不饮桃花，只饮散了骨架的迟到的春风
不为桃花醉
只为你
苏曼殊是有趣的， 柳下惠无疑也是可爱的。来醉金径露，胭脂画牡丹。落花深一尺，不用带蒲团。苏和尚用情深也乱，所谓乱情必然绝情。绝情的男子自然令人寒心。世人皆说胡兰成的文章好过张爱玲，但是我懒得看一眼的。诗人洁身自好，不为杨桃的美色所动，令人钦佩。别样桃花赋，别样娄卫高，小凉是要向您致敬的！
空隙
省略青草和松针
省略风吹过茂密的阔叶林
仅剩下，空旷
与蓝
蝴蝶辜负三月
台风刮走了沿途的泥沙
但至少，还有想象，旷野上的铃铛
从未消失
生活，给了这空旷
一小片的蓝，恰好印证——
“离别才是开始”
不曾涉猎的
必定属于未来，而未来就是一道填充题
夹在风与风之间
夹在我们的水稻与良田之间
读诗是快乐的。特别是读到流泉老师的诗。这一首的绝妙之笔在尾巴。'不曾涉猎的
必定属于未来，而未来就是一道填充题
夹在风与风之间
夹在我们的水稻与良田之间。'说实话，我不太懂水稻和良田之间要填什么，但就是觉得特别奇妙和有意思。水稻和良田之间，想象一下就很美，诗无为诗无解当是诗歌的解脱，当诗歌挣脱了束缚，它才是文学的春花和桂冠。我基本不看关于诗歌的理论知识，愚以为理论是束缚，而诗歌恰恰有别于其它文学体裁。诗歌是挣脱。写诗就是从零开始。毕加索十三岁以前就画的很好了，十三岁以后他所要做的就是忘掉以前，从新开始画。他在九十岁的时候仍能以婴儿的目光诠释他的画作。所以他的作品是全新的，是这世上没有的。我觉得这首诗是这世上没有的，我第一次见！
窗外
蜗牛的一生，金黄的锈
长长去路上
——苦槠树枝干粗大，爬满成堆的腐殖物
蹒跚的祖父
在夕阳中，牵着我
好的诗歌，不需要说许多。这些文字，仿佛末日也仿佛来世。我小时候看过一张旧报纸，那上面画着芦苇夕阳，那么孤独那么决绝。铜钱般的颜色。我们都会离去，唯有文字会永恒。鹰之老师说得好，诗歌的命比王朝的命硬。
欢愉
必须披星戴月
咬咬牙，将苦慢慢嚼出甜
必须迎迓马蹄声碎，风鹤唳
……面对这流水匆匆，月光下不被收容的
脚步和嘈杂
太多荒废亟待修补
太多恩怨与是非，亟待梳理和剔除
必须听从母亲的召唤
好好活
——与人为善，锄禾日当午
昨与一友聊天
说到这人间，友人说：太不容易了
是的，太不容易了
但我爱
……就因为这个，我喜欢上了
与时光较劲
‘’就因为这个，我喜欢上了
与时光较劲”。那么就因为这句，我喜欢上了这首诗。还有一首锯木声，里面这样写：是谁，在锯木声中盘根错节，抱成团。“活着嘛，顺从是无趣的。要的就是百般的不屈和坚持。猫有九条命，那么人就要有一百条。打倒了爬起来，爬不起来死去，月圆之夜满血复活！你会发现其实很有意思。很“欢愉。”
流泉老师的诗歌于质朴中见真情，于寻常语中有奇句。笔墨或遒劲或灵动，善于变化。有小诡道也有大智慧，是一位非常优秀的诗人。且为人低调，真诚。提携后辈，发掘新人，为诗歌做出了贡献，但从不张扬。不喧嚣不浮华，恰如流水清泉，无声润泽，厚德载物。欣赏他卓绝的才华和璞玉浑金的品质！
注：小凉浅薄，一定有曲解，误读的；小凉随性，不是正统的文学解读，感性多于理性，流泉老师宽宏，勿怪罪。
本文节选自流泉诗集《砂器》。 |
发表于 2017-3-23 10:10
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