《诗刊》常务副主编商震曾说过：“很多青年诗人写出来的诗，不但抒发的感情不是自己的，就连诗歌的结构、句式都不是自己的。其实，衡量一首诗最重要的标准，不是它的词语、结构，甚至也不是它的审美效果，而是它是否呈现了你的真实感受……诗人不必‘讲真理’，不必谈常识——这不是诗人的职责。我感受到什么，我就去呈现什么，这才是诗人的基本素养。内心感受是诗人首先遵循的法则。”薄小凉的诗显然是抒发的“真感情”，“真感受”，并通过自己独特的语言风格，或“风趣”或“诙谐”或“庄重”或“奇巧”地将诗意呈现出来，给人留下了非常深刻的印象。下面我们具体谈一谈：
一 亦趣亦谐
《后庭花》
多么坚固的江山
都禁不住她一小口香风——呼地，散了
皇帝杀的杀，逃的逃，软禁的软禁
而她，在一朝又一朝的唾沫里爬起来
理好水鬓，红裙
大人说：升堂，问罪，斩无赦
妖说：歇了吧，达达
《乞巧词》
达达。今晚山崩地裂，暴雪肆虐
我只有一条活路：你的被窝
暖我
烧我
今生啊，小妇人我只勇敢过两次
一是断了脐带
二是从了你。嚯
你看这飞天的燕燕，鹣鹣，尘世那么美
值得我一哭再哭
西瓜灯暗了，我们早些安歇
你要抱紧哝，奴打小怕黑
你要轻些些
《花月夜》
芙蓉果子一样的夜色，我独爱这
舌尖尖上的一点
从甜到酸，从酸到咸
好姻缘，恶姻缘
我有七卦上上签和七卦下下签
那人自称君子
那人风度翩翩
那人食古不化食不求甘食马留肝
那人道袍一挥：去吧，小小，去往人生的最低处
切。当我爬不上你的床吗
我爱上你的硬度
刚好挠我的痒痒。花月夜
熏香被，蒸肉丸
你不来，不睡
你若来，无眠
《枕上词》
“陪我”，
你轻薄，放肆
压上来。花幔，豆枕
我最好看的
部分，纹一朵扬州伞
你流着泪问
爱我么，爱我么，爱我么
大叔。我饿了
裙子皱了。我
来那个了
这四首是这方面的代表，你说是艳词也罢，反正少有人能与之PK，“达达”，“嚯”，“切”几个单词用得非常漂亮，很有韵味。
二 庄重
《化肥口袋》
山里人用来
装荞麦，红薯，豌豆，棒子
晾晒，冬藏，或者
从很远的集市上背回
大白菜，胡萝卜，米面
有时候还会有糖球，年画
虾条，便宜的小玩具
毛蛋父母亲的尸体
也是用它，从工地上
背回来的
那一天
院子里挤满了人
空气里弥漫着葱花丸子的味道
那一年
他九岁
妹妹三岁
《我的父母亲》
年轻时候吵
中年时候吵
老年时候还吵
可自从母亲得了一次病
好了后，父亲就再也不和她吵了
经常看见他俩肩并肩，手挽手
寸步不离
像两个唯恐走散的孩子
这两首语言质朴，基本没有什么意象，只是通过人，物前后情景的对比，营造出感人肺腑的诗意，张力十足。
三 奇特
《二月，二月》
都是些嫩芽子，花苞子
清清浅浅的，隐隐约约的，躲躲闪闪的
这些个狐媚子
要么半遮面
要么羞掩门
不正经香
不使劲红
急死个人
急死个人
《忍冬》
这一生渴望
渴念，渴求
一幅画，或进不去
或出不来
永远都在异乡
黄花，红果
悲喜都那么艳丽
亲爱的，时日无多
我们继续较量
谁比谁更狠心
《天阴着》
就要垂到地面了
那些雨水，闪电，雷霆
含忍着。父亲在剥玉米
弟弟躺在床上
妮妮浮肿的厉害
母亲往灶膛里续几个棒锤
填一把麦秸
她不说话呀
不说话
《三月》
任谁都要美一美
绿一绿
要命的刺，还是摆设
老柳挨着新玉兰，此时的火势
尚可掌握。人间啊
依旧裸露出破败和悲哀
做完了长工做短工的人
回到出租屋
楼上的老人被儿媳撵出家门
东邻的女人
丈夫打她，养小妾，她依旧每晚
靠过去
花色浓。苦命人越来越多
人间六月
这上好的宣纸
适宜画荷，画美丽的怨妇
画落雪
黄昏里的归人，整理好断头
掖好罪状
这俊美河山，多么适宜放声大哭
因为爱，越来越悲伤
这一类是我最喜欢，详细议一下：我一直认为，诗的最高境界是：自然，虚幻，灵动，奇特的水乳交融。第一首《二月，二月》，是冬末春初的景象，也似人间某某行业的景象，意蕴深厚，诗语活泼……第二首《忍冬》将无型的渴望，渴求，渴念，用有型的画来喻指，进不去或出不来；无型的悲喜也有了颜色，黄花，红果，诗语自然，灵动，凝练……第三首《天阴着》和第四首《三月》可以一块说，其手法一模一样，前半段描写风景，是营造氛围也是隐喻或象征，后半段人物强行介入，对比，张力都有了……最后一首《人间六月》，可以说写得最有意蕴，把盛夏六月比做宣纸，可谓奇特，妥帖，万物盛开的季节，画荷，自然也切实，画美丽的怨妇是过渡，也是喜中含悲，画落雪就是虚中唱悲了，自然而然引出黄昏里的归人，整断头，掖罪状，在具有讽刺意味的俊美山河，放声大哭，何故？因为爱，越来越悲伤！短短七行的小诗，写得风生水起，声情并茂，可谓精致，深刻……
最后，还得说一些不好听的话，薄小凉的有些诗，太口语，太接近散文，诗意少了些，一孔之见，仅供参考……
2017.4.15 夜
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发表于 2017-4-15 23:29
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楼主
发表于 2017-4-15 23:55
