●型与形
有人问为什么是分型分析法，而不是分形分析法，与分形理论有什么联系，因为分形理论是现代数学理论，上世纪80年代初开始的新理论、新学科。对自然界的不规则性和复杂性研究。当然我们也吸收它的局部和整体相似。统计意义的相似这些思想，诗文体作品的分析比较不是对客观具体实物的分析，新批评派有朦胧七型说，型与形还是有差别，如果用到形，我们有些话题会涉及，如：图像与文学，断句分段与事件形态，情形，形主要涉及图式，图案，图画这些文本相关的话题，而型更多涉及分类，类型，虽然型也被数学用到。
说到AB分析法的类型，用代码就是三种：A，B，AB，简单识别，就是分析者设置诗学鉴赏参数，如A是正面的，需要的，那么B就是和诗学者的诗学参数（或称之为写作观念偏好）背道而驰的，AB属于包含胶着关系。
这里不涉及二元对立，而是相对的，周期性的，就如有人问为什么讽刺诗参赛101现代诗没有入围？非常简单，这是组委会的诗学偏好，参照物吸取世界主流现代诗近二十年作品的结构分析，而不想掉书袋说太多，101不是流派啊，在学习取经过程中，会阶段性写出一些取经和与本土实践的心得体会。
●分析法与现代诗批评方法
现代诗的批评方法在上世纪受现代哲学的交叉影响，不同时期的批评学派用的一些术语与解说也存在自相似性的分型关系，分析法和这些批评方法是包含关系，互联网时代，电脑大量普及，现代诗不同时期，不同流派的流变都可以存档，线性类比，交叉类比。所以，分型分析对类型的粗细分，对作品的参数设计，带有文学结构的统计性质，并不是图像识别。
1、结构
●索绪尔关于语言符号系统、共时性和语言学中各种因素相互类比的结构观点，把音位学作为语言成分的因素用来剖析和建造形式结构。
●艾亨鲍姆“创新”即“发现”观点：新的艺术形式创造本质上是发现，形式潜藏于以前阶段的形式中。“新的艺术形式的创造，不是描写的行为，而是一种发现，因为这些形式潜藏于以前的阶段的形式之中。”后来出现的艺术形式创新也就是上一时期之前的东西。
●俄国形式主义：通过确立“文学性”从客观的语言现象寻求文学规律、构造过程以及结构原则，安·杰弗森说：“文学的本质不是别的，而是它与其他事物的差异”。文学语言与实用语言存在差异与对立。
●新批评派结构肌质
兰色姆提出结构与肌质是相互对应又联系紧密的概念，结构是一首诗的逻辑线索和概要，是一首诗可以用散文转述的部分，它给予一系列感性资料以秩序和方向。诗始终把握着具体事物的形象，这些具体事物和形象就是诗歌的肌质。诗的结构-肌质是一个不容分割的有机整体，正像一个活人的肉体和精神不可分离一样，文学艺术作品的形式和内容是不可分离的。
●雅各布森：
文学形态有自己的具体特性，科学有科学性，艺术有艺术性，文学性是文学的性质和文学的趣味。文学性在文学语言的联系与构造之中。现代文艺学必须让形式从内容中解放出来，使词语从意义中解放出来。文艺是形式的艺术。对作品的结构原则、构造方式、韵律、节奏和语言材料进行语言学的归类和分析，较为可靠和稳定，少受社会政治环境等因素的影响。艺术内容是不定的、可变的，不同解释赋予不同意义，艺术形式是固定不变的，容易成为科学研究的对象。
2、语境
●新批评派语境理论
某个词、句或段与它们的上下文的关系，上下文确定了该词、句或段的意义。写作时的话语语境，文本中的词语"表示一组同时再现的事件的名称"，词语历史的积淀，暗含事件，强烈的情感。语境构成了意义交互的语义场，词语在其中纵横捭阖，产生言外之意。
●雅各布森的语境
语言六要素、六功能说，言语交际包含说话者、受话者、语境、信息、接触、代码六个要素，言语体现出六种功能，如交际侧重于语境，就突出了指称功能，如侧重于说话者，就强调了情感功能，如侧重于受话者，意动功能就突现了，如侧重于接触，交际功能就占支配地位，如侧重于代码，无语言功能就上升到显著位置，只有言语交际侧重于信息本身，诗的功能（审美）才占主导地位。“信息”指言语本身，当言语突出指向自身时，诗性功能才突现出来，其他使用功能才降到最低限度。
3、隐喻
●哈罗德·布鲁姆：“文学不仅仅是由语言构成；‘渴望与众不同’的隐喻追求”。文学首先是由语言构成的。语言怎么构成文学？从虚无之中创造意思。运用语言才能说出和意指有新意的东西，比喻地运用语言，走出语言的牢房，说出”和“意指”差别。用语言说出一些话，绝非简单的字面上承载的意思，另有所指。文学就是修辞，交流观点，而非陈述事实。平铺直叙，毫无隐含，不使用比喻，作品平淡无味，误读是一种比喻，诗的本质就是比喻，比喻是诗人“将互不关联的东西扯在一起”，创造性“错误”产生新的意思。把一物当成另一物来表达，把两种原先毫无联系的东西放在一起，形成张力，新的意思。语言的“错误”，文学所必须的，是语言构成文学的方式。
●新批评派：隐喻是新批评分析中的概念。不只是修辞学上的术语，成为诗歌基本要素。布鲁克斯说:"我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧:重新发现隐喻并且充分运用隐喻。"隐喻分为喻体与喻旨，具体的形象，形象中引申的抽象意义。明喻是喻体对喻旨的直接说明，隐喻要求喻体与喻旨"远距离"、"异质"。
●雅各布森：诗歌分为两类：隐喻和转喻。（1）隐喻依靠相似性比喻，（聚合）如鲜花般的少女。（2）转喻依靠邻接性的比喻。（组合）如把裙子、辫子比喻少女。现实主义作品中转喻结构居支配地位。注重情节的叙述，环境描写，通过转喻表现人物与环境的关系，主要指向环境。浪漫主义作品以隐喻为主导。很少通过清楚的描写事物的外在具体特征直接表述某种意义，要表述的意义隐含在诗的字里行间，让读者自己去品味。
用101接力赛入围作品举例做类型标记
●绳子
那根绳子
在井口晃动
偶尔有阳光从顶部垂下
我们谈论爱情
谈论大片的草地和冬天的雪
以及躲在树干上的两只
飞倦的鸟
当说到死亡
说到绳子顶部的那盏灯
说到冬日里缄默的闪电
乱草丛生中那枚
落难的种子
我们谁都没有留意
那根晃动的绳子
越来越细
类型标记：多意象暗示，场景散乱，常用普通话基调，故弄玄虚，不可还原
3●早晨
卷闸门两边又卡了槽
费了老大的力，才拉上去
货物上的灰尘扑面而来
手机里传来，老板，要不要发票
老板，有没有赊帐要收
家里人的抱怨，愈来愈浓
雨水浸透了一张羊城晚报
被风吹到脚边
我低头一看
两会代表们
西装革履
站在，天安门广场
类型标记：极简叙述，介入现实，场景简单，常用普通话，转义不自然，可还原
8●坐班车回故乡
经过一个村庄
我想起了那年的醉酒
在树底下抱过的女同学
还有蓝天上飘过的那朵白云
再经过一个村庄
前几个月在微信里消失的
生癌症的同学
流着泪站在我的眼前
我在这里打碎过菜坛子
我在这里骑车摔过跤
我在这里偷过别人家的黄瓜
我在这里和人干过一架
离家越来越近了
天气却越来越阴沉
一辆拥挤而颠簸的班车
在岁末，穿过了我的大半生
类型标记：记忆碎片叙事，意识流，常用普通话，议论感慨外露，缺言外之意，可还原
10●幸福
早已认不出我
茂华，比我大两岁吧
我走的时候，他在自己的一亩三分地里
多年过去了，仍然看见他，
在蚕豆花、油菜花里晃动
浇水、锄地，那么专注、细致
没有抬起头，没有看见我
没有看见我人模狗样的
从他身边走过
他像锄头一样，越加破旧
在自己的花海里，他慢慢的
一点点弯腰 一点点变老
类型标记：夹叙夹议，常用普通话，议论感慨外露，缺言外之意，可还原
13●能重新认识一些植物是有必要的
能重新认识一些植物
我想，是有必要的
比如：曼陀罗、萋萋菜、牛筋草
益母草、车前草、旋复花
马齿笕、艾蒿……
这些生长于，穷山僻壤
矮于我的寻常之物
饱过牛羊之腹，受过刀割之伤
我曾忽略了它们的存在
却不知，是人间的药
从未向世人
说出自己内心的伤痛
重新认识了它们后
我审判了自己
内心的高大和偏见
重新认识它们时
我仿佛看见一只蝴蝶
驮着阳光，向我扑来……
类型标记：议论基调，说教，非常用普通话，议论感慨外露，缺言外之意，不可还原
15●孤独的树叶
千片，万片树叶在跳舞,
只有一片，仍伫立在树上，
不知在等待谁?
这时，太阳变得更薄了。
渐渐地，月亮
湿润了。她想到的是
长江，黄河。
厦门，空气中点缀着咖啡，
一个人对着那一片树叶,
但是，请听我说：
孤独是光荣的。
然后，那个人
看到的所有风景，
到了夜深人静的时分，
已经合并成一座
水墨丹青般的山。
类型标记：意象抒情基调，陈词、抽象词过量，非常用普通话，感慨外露，缺言外之意，不可还原
来自群组: 101现代诗歌发烧友 |
发表于 2017-5-5 08:58
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