薇薇风簇浪-_--_---慢慢添加，慢慢说开来

车行

1 ，照片中的芭比娃娃

许剑桐

有时候，退出喧哗就这么简单
一声鸟鸣，我便掉进了荫凉

斜坐在午后的窗台上
水平向上15度角，托腮
我听到了风，或者，不是风

车行

【1】 照片中的芭比娃娃

许剑桐

有时候，退出喧哗就这么简单
一声鸟鸣，我便掉进了荫凉

斜坐在午后的窗台上
水平向上15度角，托腮
我听到了风，或者，不是风

车行妄读：

——题外话：先说微诗之火：微诗是偶然吗？不，是必然！在时代便捷、高速化的当下，文化速食恰是必须！一如微电影，微小说。即使如诗魔洛夫的长诗《漂木》，相信也鲜有人有耐心安静地都下去。。。

——很显然， 照片中的芭比娃娃，只是一个托物寄情者。因了微诗的空间关系，开首切题实在是一种理智选择：有时候，退出喧哗就这么简单！——起也。——那么，是不是有这么一句就够了呢？显然不是！微诗求微，也必须是诗才行。诗贵有呈现，后面的文本即是围绕“退出喧哗”的再展开。“一声鸟鸣，我便掉进了荫凉”。——承也。——因为鸟鸣的自然性，结合照片的都市性，退出，在这里有了归隐的味道了，当然这里更多的是精神上的，柏拉图式的。斜坐在午后的窗台上，水平向上15度角，托腮——转也——细节的刻画让片刻的闲适生动质感。一张一弛，此文武之道。我听到了风，或者，不是风——文本于此进入“合”的高潮，因为角度不同，风非风，而我亦非我也。。。

车行

【2】依然爱你

九儿

每次给你打电话
你总冷冷地问，什么事
我说没啥事。后来你给我打电话
我也这么问
再后来，你我都不打电话了


车行妄读：

——题外话：自认臭嘴乌鸦一枚，没少“打击”诗者九儿，好在鄙人与九儿玩笑惯了，彼此都不以为然，幸甚！洛夫语：许许多多的时下所读到的叙事诗，只见叙事不见诗，即使叙事也多是婆婆妈妈、琐琐碎碎、满纸口水。我以为，要写好叙事诗，得考虑戏剧手法的穿插，即使胡适主张作诗如作文，追求口语化散文化，他也认为好的诗中都有情节，不过这种情节如未经高明的戏剧手法的处理，也就谈不上什么诗味了。。。

——继续题外话：1937年，诗人艾伦·退特（Allen Tate）在《论诗的张力》中写道：“凡是好诗都具有共同的特点，它们必定有一种性质——‘张力’”，他认为：“诗的意义，全在于诗的张力，即诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体”

——现在，有了上面的引导，我之妄读，只需提纲挈领就行。个人理解的张力，都是建立在矛盾之上的，诗人要做的事情就是把“矛”和“盾”，若无其事（戏剧性）地“摆”在那里就行，其他的交给读者吧：诗题的依然爱你，与文本的渐行渐远渐无音的表面的漠然，即是最激烈的矛盾合一。。。而作为“合一”的诗者，只是简单呈现爱到深处的：无言，有些事，又何必再说？！。。。

车行

许剑桐 发表于 2017-5-22 20:38
真身，我指真实世界的人。不是说九儿是马甲。

【3】新墓

成小二

孤独是有形的，碑把手插在口袋里
已掏不出任何东西
除了简历上记载着的生和死
除了高贵的天空，没有多出的时间来证明：
我曾活过


车行妄读：

——题外话：此为诗人成小二几首旧作之一，贸然取了前面部分，以“微”面目示人，自觉也许行，嘿嘿。。。因为相对和他熟络，权当兄弟之间开了一个玩笑吧！罪过罪过，欧，弥陀佛！。。。

——碑把手插在口袋里，已掏不出任何东西——好诗必有佳句。能够把孤独刻画到如此质感、痛感，有限视线内应为仅见。新墓，已是最后归宿，除了高贵的天空，没有多出的时间来证明我曾活过。。。简历如此简单，大梦谁先觉？。。。

车行

补充：【3】之二，并附作者原作



沉香


草木不语，憋绿是平民的技艺，
乱石堆中走出来的玉玺，
一开口，就暴露出穷人身份。
我打算把沉默
养成金子，盖上一层又一层光阴，
仿佛活着时就埋下自己，
陪葬的江山，带着归属感，在漩涡中卷起锋芒，
色谱和香气烂在肚子里，
向内行走，比外面的天空大一点点，
我愿意困死在自己的寺庙里。


沉香

仿佛活着时就埋下自己
陪葬的江山，带着归属感，在漩涡中卷起锋芒
色谱和香气烂在肚子里
向内行走，比外面的天空大一点点

我愿意困死在自己的寺庙里

车行

【4】微妙

小雪人

世人举槌问佛
木鱼只回答一种声音


车行妄读：

——两行，十五字，足够微，也足够妙了。万千世人，得到的只是一种回答：嗒，嗒，嗒，声声慢。。。空间开阔而意蕴深厚。。。但是否就无可挑剔了呢？乌鸦嘴言：非也非也。诗贵有呈现，或者，把木鱼的声音再做刻画、处理，是否更质感一些？！再者，缘于张力考虑，“世人”之前再加“万千”两字，以“万”对“一”，张力是否更好？！。。。

——题外话，挑剔小雪人挑剔惯了，诸位看官一笑而过吧。。。嘿嘿！。。。

车行

【5】

表（外二首）

木隶南

去世前，他买了块昂贵的瑞士表
让时间有一口好棺材
可以装殓


虎皮兰

他在心里养兰
在体表蒙上虎皮
夜色有时静谧，有时发出啸音


枯荣


野火是麦克风
我必用青草的台词
答以花朵的谢幕


车行妄读：

1，时间可以装殓？一块昂贵的瑞士表，让这奇思妙想无理而妙起来。文本意蕴，空间开阔。。。。
2，虎皮兰，真切地让你感受到思想的、诗语的——翅膀。。。
3，青草的台词与花朵的谢幕，实实在在地让野火与麦克风“等值”。这陌生化无可挑剔了。而文本的思想，关于生命的体悟，豁达通透！。。。

车行

【6】牛皮

熊二

活牛皮，无论挨多少鞭
都一声不吭
干牛皮，制成鼓
敲一下
惊天动地


车行妄读：

窃以为微诗因其空间逼仄，只要找到一个诗意的爆点就够了。而张力，绝对是诗意的开关。很显然，熊二兄弟的这首牛皮，虽是常见结构与手法，但在一声不吭与惊天动地之间营造了张力。而隐喻本身自有空间。。。比如：某些诗人（个案）在自杀之前，其诗其文鲜有人知，而死之后，名声鹊起。。。等等。。。

车行

【7】北京

硬撑

过邯郸往北，雾霭就多起来
树木啊，楼房啊
都云遮雾罩的

想想也是
让你看清了，还叫首都吗


车行妄读：

让你看清了，还叫首都吗《北京》，让你看清了，还叫首都吗？那么，首都为什么本来就该是云遮雾罩的呢？想象空间开阔。。。看似无理，实则有理，无理而妙，已得诗之真味。。。

车行

【8】山中小寺

还叫悟空


屋顶漏雨了，座上的佛陀，从头湿到了脚


车行妄读：

隐喻与象征向来是诗歌写作的不二法门，意象与暗示也是写作的手段之一。读这首，就可以以破析的方式揭开隐喻与意象的面纱。先说意象：屋顶与佛陀，屋顶，这个大家都熟悉，相信不必细细解释。我说这里的屋顶就是“保护伞”，相信大家不会有质疑。而佛陀呢，自然是高居于庙堂之上的某种隐喻与象征了。屋顶漏了，佛陀不可避免湿透。。。。说到这，还需要挑破吗？。。。。

车行

【9】别叫我潘金莲（微组）

梅花不弄


叫我小潘

须在北宋的晚春里叫
第一声，要等屋脊上的猫
失声于疲惫的黎明。暗夜的花朵
都睡着了，那一大片的空阔
只留给你模仿花开的声讯


叫我莲

岁在甲午，郎君啊
如果你要继续叫我，请走出
《水浒》的弄堂口叫，迎着炊烟的泪眼叫
用旭日的霞晖叫，在蔷薇苏醒的刹那叫
叫我莲


叫我娘子

趁我探身窗外，你要如西门冤家那般
叫我一声，娘子
然后欢喜抬头，等我手里的竹杆
再次滑落。让我于漫天的口水里
再次陷入那低于红尘的危险之美


忘情地叫

你还须忘情地叫，俗气地叫，
往我的魂里魄里叫
天大亮了，你也不能歇气
像春风吹拂原野，像山泉奔赴河道
像灶膛里，一根木柴抱着另一根木柴呼啦啦的燃烧


车行妄读：

——题外话：梅花不弄，此君俺并不熟悉。第一次读这组，就喜欢上了，或者说被打动了。当然，这好感最初的来源是直觉的，感觉的。。。。

——继续题外话：潘金莲的淫荡形象早已深入人心，诗者在这里其实进行了一次彻底颠覆。细思，潘金莲之与武大郎的婚姻，本身即是悲剧。这怪的了封建社会里的潘金莲吗？。。。

——一个痴情的，甚至有些绝情的、勇敢地追求幸福的女子，跃然纸上，爱情的演义，恒古的题材！像春风吹拂原野，像山泉奔赴河道。像灶膛里，一根木柴抱着另一根木柴呼啦啦的燃烧——这，又何尝不是爱情的真谛呢？。。。

长林晓歌

等读筛选佳作。

吴一

静候车乌鸦坐而论道。

车行

吴一 发表于 2017-5-22 18:56
静候车乌鸦坐而论道。

车行

长林晓歌 发表于 2017-5-22 18:54
等读筛选佳作。

谢谢！其实没有好坏，只有喜欢与不喜欢。。。再说，我也没时间筛选，读哪算哪吧。。。

许剑桐

车行 发表于 2017-5-22 20:04
【2】依然爱你

九儿

诗题的依然爱你，与文本的渐行渐远渐无音的表面的漠然，即是最激烈的矛盾。

九儿的情诗一直很棒~
我还是更喜欢九儿的真身。流派的情诗公主~
什么时候跟九儿学写情诗~

车行

许剑桐 发表于 2017-5-22 20:26
诗题的依然爱你，与文本的渐行渐远渐无音的表面的漠然，即是最激烈的矛盾。

九儿的情诗一直很棒~

子青？还是？

许剑桐

车行 发表于 2017-5-22 20:32
子青？还是？

真身，我指真实世界的人。不是说九儿是马甲。