本帖最后由 梦的门 于 2017-5-29 14:33 编辑
第二部分：
（一）胡适的诗：
1.《蝴蝶》
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。
说到白话文运动，说到白话诗，胡适是不得不提的，就因他是那最先倡导者中最卖力的。这首《蝴蝶》，可以说是白话诗的雏形，半洋半土，中西合璧。在现在的我们看来，这样的诗固然是幼稚了。但在那个年代，敢于这样写已经是了不起的突破了。还值得一提的是，据分析，这首诗反射的是胡适的爱情和婚姻生活。从小有婚约的他，去美国后邂逅了才情超逸的韦莲司并为之倾倒，但后来在母亲的催促下不得不回国成亲，剩下韦莲司一人孤苦伶仃，一生未嫁。想想，也是一个挺凄美的爱情故事，更何况是发生在自己身上。因此故，这首看似简单稚嫩的小诗，其实也寄托了诗人的大悲痛，不可小觑。
（二） 刘半农的诗：
1.《教我如何不想她》片段节录：
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我的头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜。
教我如何不想她？
……
胡适的《蝴蝶》创作于1916年8月，刘半农的这首《教我如何不想她》则是他在1920于英国伦敦大学留学期间所作。从这两首诗的对比，不难看出，这短短的几年，白话诗有了很大的进步。现在的我们可能感受不深，但在当时来看，这样的进步是了不起的。这首诗句式整齐，借鉴了传统歌谣的复迭手法，形成一定的旋律，加上音韵的和谐，读起来自然流畅，不深奥，不做作，为大众所喜爱。尤其当后来谱成了曲，更是广为传唱。
（三）徐志摩的诗
1.《生活》：
阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一条甬道：
一度陷入，你只可向前，
手扪索着冷壁的粘潮，
在妖魔的脏腑内挣扎，
头顶不见一线的天光
这魂魄，在恐怖的压迫下，
除了消灭更有什么愿望？
徐志摩这首诗写于1928年，距离刘半农的那首《教我如何不想她》 又过了8个年头。在这首诗里，已经出现了诸多新元素，也明显带有一些西方现代诗的特征。像：阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，这样的句式，也是以前不多见的。把生活和甬道联系起来，更是增加了诗的深度。这短短的八行诗句，集中一点，然后深刻剖析，通过种种景象的刻画，如冷壁的粘潮，脏腑内挣扎，不见一线的天光等等，把这种对生活的感受，刻画得形象逼真，不光能看见场景画面，还仿佛自己也身在其中，能触碰到那粘潮，能感受到那境地的恐怖和那恐怖对人的的压迫。作品呈现的是悲剧，表达的是内心的真实感受。可以放到人性的历史博物馆里，作为一个画面，让人直观，让人静思。
2.《偶然》：
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
这首诗写于1926年，比《生活》的写作时间早两年，但是语言手法已经十分纯熟了，又很有诗人自己的语言特色。比如：你有你的，我有我的，方向；再比如：你记得也好，/最好你忘掉。这些句子，都是个人的独创，让人读着又新鲜又有趣。人们对这首诗的评价说它：“柔丽清爽”，说它：“严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。 ”这些评价都是很中肯的。
（四）郭沫若的诗：
1.《天狗》片段节录：
一
我是一条天狗呀！
我把月来吞了，
我把日来吞了，
我把一切的星球来吞了，
我把全宇宙来吞了。
我便是我了！
……
郭沫若有好几首诗提及宇宙，提及太阳，提及地球，提及天上街市，这一来说明他的视野是开阔的，用大视野，大物象，来对应当时的现实，并借这些物象来抒发自己的感情，表达自己的愿望。但不论是感情还是愿望，因为他的立脚点是站在广大人群中的，心里忧的也不是一己私利，而是周围许许多多同胞的患难。在这首诗里，作者把自己说成是天狗，这本来就更让人新奇的了，而接下来说的话更是一句比一句大胆，一句比一句有气魄，到最后竟然要把全宇宙吞了。表现出张扬的个性，这在那个年代，是具有时代意义的。而今天的我们，再要用类似的夸张写法，就要十分地注意，以免大而空洞。
（五）冯至的诗：
1.十四行诗：
1.
我们准备着深深地领受
那些意想不到的奇迹，
在漫长的岁月里忽然有
彗星的出现，狂风乍起；
我们的生命在这一瞬间，
仿佛在第一次的拥抱里
过去的悲欢忽然在眼前
凝结成屹然不动的形体。
我们赞颂那些小昆虫，
它们经过了一次交媾
或是抵御了一次危险，
便结束它们美妙的一生。
我们整个的生命在承受
狂风乍起，彗星的出现。
冯至曾留学德国，受里尔克影响很深。他把十四行诗这种外国诗体，成功地引用到汉语中来，加上自己的一番改造，中西贯通，极具特色，堪称典范。这些诗里所蕴涵的哲思，大大地充实和提高了中国现代诗的深度。而其语言质朴，平实，又给人一种诚实厚重感。这样的诗，适合慢节奏，一边读一边体会，结合生活现实和社会经历，每个人都可以有自己的一番解读。不管是彗星，还是狂风，还是小昆虫，都在物质的形体外赋予了一种意像，凭借其特征，表达另一种深邃。而最后两句：我们整个的生命在承受/ 狂风乍起，彗星的出现。更是凝聚了深厚的人生哲理。包括时代的风云骤变，包括个人的坎坷经历，让这个“承受”有了千斤的重量。
（六）北岛的诗：
1.《我是人》片段节选：
我需要爱
我渴望在情人的眼睛里
度过每个宁静的黄昏
在摇篮的晃动中
等待着儿子第一声呼唤
在草地和落叶上
在每一道真挚的目光上
我写下生活的诗
这普普通通的愿望
如今成了做人的全部代价
……
从冯至的诗到北岛的诗，这中间发生了很大的变化，同样是在时代的背景里说话，同样是凝聚了生活的感受，但在语言表达和着眼点上，有了很大的不同。像《我是人》这首诗，直抒心怀，不以为羞。看看开头第一句就是：“我需要爱”，够直白，也够大胆。而接下来那些句子，表达的也都是普通人的愿望，说的也是普通人的想法，有十足的生活气息。这样一种语言，就是针对那个时代对人性的压抑，让普通大众都能听得懂。现在，我们很多初学写诗的人，也往往喜欢用这样的语言，把话直接说出来。但由于时代环境不同了，人的生活阅历和艺术修养不够，直接表达出来的语言往往太粗浅，既显得浮躁，又没有美感。所以，学习别人语言风格的时候，一定也要考虑到不同的时代特征，还要学会内化，把语言的内涵和精神情感，内化到自己心里，活学活用，灵活表达。
（七）海子的诗：
1.《日记》：
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，今夜我只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈......今夜
这是惟一的，最后的，抒情
这是惟一的，最后的，草原
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
同样是直抒心怀，和北岛比起来，海子又是另外一种风格了，这也许由于他性格的内向。海子之所以至今令人难忘，就是因为他用那样一颗真挚的心，倾注自己的全身心来表达内心的感情，在他的诗里少了社会的纷扰，甚至也少了通常所谓的理想。海子把自己与时代隔离，与生活隔离。他保持着那样一颗赤子之心。从他的世界里吹来的风，不染一点俗尘。这正是他的诗让人百读不厌的地方。这首《日记》就是一个典型的代表。开首连着两句，都有姐姐开头，这称呼配上后面的夜色笼罩，配上戈壁，显得格外亲切。想想，在这样孤独和空旷中，心里想到的是这个姐姐，口里呼唤的也是这个姐姐，这个姐姐在诗人的生命里真是弥足珍贵。草原尽头我两手空空，承接上面那句“只有戈壁”，更进一步渲染了氛围，但这种渲染是干净的，是自然的，没有杂音，心无旁骛。加上：姐姐，今夜我在德令哈，这一句不失时机的再现，萦绕耳畔，呢喃细雨，却透彻心肺，感人至深。 这是情之所至，所以每一句都随心说出，又句句肺腑。看起来，海子的诗跟徐志摩的诗倒是有许多的相似处，但两人的情诗又各有特点。海子的情诗似乎比徐志摩的少了些技巧，多了一些童真。 |
发表于 2017-5-29 14:24
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