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第三章 中国历史上诗歌的几度崛起
以史为鉴，知其兴衰。一部诗歌发展史，既有低谷，又有巅峰；既有朝代的昌胜，也有为数不多的盛世气象。楚辞、汉赋、乐府，南北朝民歌，唐诗，宋词，元曲，一座座诗歌高峰，从兴起到崛起，有其发展成因，值得我们借鉴、研究。
楚辞的崛起
诗经之后的二百多年间，由于四言诗的衰微，诗坛长期呈现荒凉的景象。直到战国后期，楚辞异峰突起，打破了诗坛荒凉的局面，迎来诗歌创作的鼎盛期。
楚辞，本义是楚地的歌辞。南方楚国文化特殊的美学特质，以及屈原不同寻常的政治经历和卓异的个性品质，造就了光辉灿烂的楚辞文化。屈原的《九歌》、《离骚》、《天问》、《九章》等，奠定了楚辞在文学史上的杰出地位。
楚辞创造了一种新的诗歌样式，这种诗歌形式无论在句式还是结构上，都较《诗经》更为自由，富于变化，能够有效地塑造艺术形象和抒发复杂、激烈的感情。楚辞以杂言为主，突破了传统的四言句式。楚辞善于渲染形容，词语繁富，注重外在形式的美感，这为汉赋的产生创造了条件。楚辞浪漫的精神气质，以及象征手法，对后世文学创作有着重大影响。
汉赋的崛起
赋是汉代文学最具代表性的样式。它介于诗歌和散文之间，韵散兼行。汉赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制。它借鉴楚辞，战国纵横之文，主客问答的形式，铺张姿肆的文风，又吸取先秦史传文学的叙事手法，并将诗歌融入其中。
赋是大汉盛世的标志，汉朝经济的繁荣，国力的强盛，疆域的扩展，使汉代作家充满胜利的喜悦和豪迈的情怀。诚如司马相如所言，“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”
汉赋主要有骚赋、大赋和小赋。大赋是汉赋最主要的文体形式。大赋在体制上铺张扬厉，恢宏巨丽为特点，它的结构完备，格式固定。汉赋的代表作家有枚乘，司马相如，扬雄，班固，张衡。汉赋产生的巨丽之美，体现的是对大一统帝国辉煌业绩的充分肯定，它的表现对象、领域和范围都达到了前所未有的广度。
汉乐府的崛起
屈宋之后，我国诗歌创作又一次陷入低谷，而汉初文人的诗歌，基本上没有跳出四言诗与楚辞体的藩篱，而这两种诗体实际上已趋向穷途末路，无力反映新的社会生活。因此，开创一代新诗体已经成为诗歌发展的当务之急。这一历史任务，由汉乐府诗完成，汉乐府诗，尤其其中的民歌，以富有表现力的崭新的诗体形式，生动地展现了广阔的社会生活画卷，取得了卓越的思想成就和艺术成就。扭转了诗歌的厄运，推动了诗歌的前进。汉乐府诗所开创的一些诗体形式，为人们提供了反映现实、抒写情志、驰骋才思的有力的艺术手段，逐渐为越来越大的文人所认可，所接受，终于一跃而成为后世长期居于正统地位的重要诗歌样式。汉乐府诗在中国古代诗体的发展中起到了承前启后的巨大作用。
汉乐府诗的精华是民歌，其体制走过了一个由破到立、由散趋整的过程。西汉的乐府民歌，多为句式长短随意的杂言体，初步打破了四言体与楚辞体的统治以后必然出现的一种局面，及至东汉，本来还带有试验性质的五言体迅速成熟，逐渐确定了它作为最主要的诗体形式的稳固地位。这一动向给予后来的文人诗以非常巨大的影响。两汉乐府诗作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力，以其匠心独运的主题命意，高超熟练的叙事技巧，以及灵活多样的体制，成为中国古代诗歌新的范本。
南北朝民歌的崛起
南北朝时诗歌体制以民歌的成就最高。由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在明显的差异，因而南北朝民族也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌，清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌，粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》分别代表南民朝民歌的最高成就。
唐诗的崛起
唐代是我国历史上最为辉煌的一个时期，国力的强盛，经济的繁荣，思想的兼容并包，文化上的中外融合，创造了对文化极为有利的环境，盛世造就士人的进取精神，开阔胸怀、恢宏气度，极大地丰富了文学的创造力，也给文学带来昂扬的精神风貌，创造了被后世一再称道的盛唐气象。
唐代文学的最高成就是诗，可以说是一代文学的标志。唐代诗人辈出，诗星灿烂，佳作如林。李白、杜甫是享誉世界的大诗人，陈子昂、孟浩然、王维、高适、岑参、白居易、韩愈、孟效、李贺、杜牧、李商隐等一大批诗人都取得巨大成就。唐代诗歌题材丰富，广泛地反映了社会黑暗、人民疾苦、边塞征战、山水田园等内容，触及现实生活的广度和深度超过此前任何时代的作品。唐诗体裁多样，凡是五言七言、乐府歌行、古风近体，律诗绝句等各种诗体，无不具备，而且臻于完美。唐诗的风格，诸如飘逸、沉郁、雄深、幽闲、绮丽、险怪等，百花齐放，万紫千红，其艺术技巧之高达到前所未有的境界，标志着中国古代诗歌发展到黄金时代。
宋词的崛起
作为宋一代文学之胜的宋词，在词史上，占有无与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道，到宋代才逐渐与五七言诗相提并论。宋词流派众多，名家辈出，自出一家的词人就有几十位，如柳永、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等人，都取得了独特的艺术成就。宋词的总体成就十分突出：首先，完成词体的建设，艺术手段日益成熟。无论是小令还是长调，最常见的词调都定型于宋代，在词的述片、句读、字声等方面，宋词都建立了严格的规范。词的声律和章法、句法也格外细密。宋词独特的艺术魅力是五七言诗难以达到的，它为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。其次，宋词在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。晚唐五代词，大多是风格柔婉的艳词，宋代词人继承并改造了这个传统，创造出大量的抒情意味更浓的美丽动人的爱情词，弥补了古代诗歌爱情题材的不足，此外，经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围，几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度，咏物词，咏史词，田园词，爱情词，赠答词，送别词，谐谑词，应有尽有，艺术风格上，也是争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与浓丽相竞，无论是题材还是风格，后代词人很少超出宋词的范围。
元曲的崛起
散曲大盛于元，这和语言以及音乐的发展有直接的关系，元代民族交融，语言、词汇与唐宋相比，已有许多变化，北方少数民族音乐传入中原，也使与音乐结合的诗歌创作在格律上有所改变。“自金入主中国，所用胡乐，嘈杂凄繁，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。”（王世贞《曲藻•序》）而城市经济的发展，通俗文学的蓬勃发展，也需要产生更能表达时代情绪的诗歌体裁。
散曲崛起以后，作者如林，作品繁多，主要代表作家有关汉卿、马致远、白朴、王实甫，内容涉及歌咏男女爱情，描绘江山影响，感慨人情世态，揭露社会黑暗，抒发隐逸之思，乃至咏古怀史，刻划市井风情等方面，无一不有。不同时代不同经历的作者，具有不同的创作个性，曲坛呈现珠玉纷呈的局面。
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发表于 2017-6-2 11:13
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