本帖最后由 群言堂笔 于 2017-6-24 09:43 编辑
诗歌的描写与抒情初探
文/群言堂笔
大家知道，诗歌的本质在抒情，而描写的本质在达意。抒情与描写，实际上是由文本决定的。如果诗歌强调描写，势必会削弱抒情的力量。如果诗歌一味抒情，没有描写作烘托，又势必会造成空洞与不丰富。
怎么才能调和这样一种矛盾呢？不妨我们就从诗歌的特点说起。
何以为诗？一句话：情也。诗本身就是情的产物。打一个比方，情就像是池中的水，有水，鱼才能悠闲自得。
它也是受文本限制的。也就是要在有限的诗行里，去展现人间内心的微妙。而描写只是一种架桥铺路的功能。它不能像小说那样，可以细如毛发来阐述，只能如画家，白描筒约又不失风韵的去勾勒，由此才能产生意想不到的效果。
可是反观当今诗坛主流现状，现在情与描写有点本末倒置了。通篇的描写，也不能说不美，然而要达到如临其境之美，又必须要细化，以至细致到像写小说的地步，因此使诗又不得不散化，如此就伤失诗的韵味了。同时又因过分强调描写，而情的走向就淡了，既不简洁，又不能展示排列美与节奏美，如此使诗就有一种向小说的道路上奔跑的感觉。可惜的是，诗行的容量必竟是有限的，这样就会造成情感的平淡与不足，或是所述事理，又不能引起大家共鸣的原因。
诗，它是最高的语言艺术。虽然各种修辞都可以掺入其中，但也必定是有限的。说准确一点，诗就是藏的艺术，而小说才是真正的描写艺术，散文即是藏与描写的结合体。如此我们就不难看出，诗的描写，其实不叫描写，而应该叫做顺手牵羊的艺术点缀，或是借力打力的一种出手方法。
坦然，诗也并不是一层不变的。它也分叙事哲理抒情等等之类。总之有一点不会变，这就是它的抒情性，这也是不容置疑的。没有抒情，也可以说就没有诗。
藏，既是诗的意境。既然要有所藏，那是越简洁越好，这样人才能看得明白。而描写是越细越好，而细，这就和藏有点相对了。一个要简洁，另一个却非得要像小溪那样，千里迢迢，而奔向大海。其间因为路途的遥远，又有多少流水要白白流失。
如今我们当下的诗坛，就存在着这样问题的命根。显然这也是受西化意识流多多少少有些影响。一旦让纷飞的意象目空一切起来，自然主题也就变得模糊起来。并不是说，诗歌不能创新，既使创新，我们也应该按照诗的特征与诗的规律去创新。如果把外来的附体，也附于诗歌民族特点之上，我想仅仅靠行来支撑的这么一个语言体验个体，是承受不起的。艺术都有它的通透可识性，如果一个女人，你非得也让她承受男人的附体，不男不女，大众又怎么能接受？
不管怎么说，诗歌是以抒情作主导的载体，继而才能达到发现水到渠成所谓沿途的风景。也如一只浮萍，只要不离开水，随便飘流到哪里，都能活得滋润。但一旦离岸，等待的也就是死亡的结局。
从当今诗坛所流行的描写体，忽然让我想到：是否是我们改革开放太具神勇？还是外来的和尚好念经？不伦不类，反而会尊若神明。是否我们已伤失了中华文化一脉相承的警觉？是否上下五千年文明，因为我们的过多开放，而使我们的汉语言，有一种被人牵着鼻子走的感觉。诗既看不到建筑美，反而意象模糊高深莫测，仿佛语言到成了一种游戏？显然这是和中国国情极不相符的。
诗就是诗，它既是呐喊，也是生活的歌吟。它不是什么小说的附体，或是散文附庸。如果你真想展现描写的功力，那么就去做一个小说家吧。如果你既想抒情，又想展示你海阔天空的天赋，不如就去做一名散文家。何不让诗纯粹又高远一点呢？
再重复一次，诗的本质是抒情。虽也有描写，但却是作画式的轻描淡写。如王国维所说：诗中有画，画中有诗。再说，诗本身就是劳动的歌吟，它的节奏，它的韵律，就代表了一切。它既简单也不简单，既要放，又要藏。既要韵味十足，又要情意绵绵。
所以诗才称之为诗。既使有人叫诗小说，诗散文，那也是小说散文的分行而已。
现在我们确实要通过艺术规律，来理清诗歌的主体特征。唐宋诗词主体特征明显就是一个最好说明。诗的意境大于一切，既使自由，我们也应该按艺术规律办事，不然所谓的自由诗，那不是自由，而是所谓的本末倒置的放纵。如果一个人，一旦纵情于这声色犬马，我想也一定会让诗的心血榨干的。
其实就上所述，挂一漏万，不过就是艺术的一点皮毛。重在抛砖引玉，希望有识之士，能坐下来好好研究一般，开劈出当代新诗新高峰，新气象！ |
发表于 2017-6-24 09:00
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