微型诗的分类

李一凡

微型诗的分类 　　微型诗的分类，应从属于诗歌的分类，有多少类诗歌，就有多少类微型诗，不过做了篇幅的限制而已。大量微型诗作品不仅汲取了我国古体诗歌的精华，而且成为新诗百花园里的一朵奇葩。我们还是按照通常的分类方法，以诗歌的音韵特征作依据（因意境是文艺作品的共性），大致说来，微型诗可分为：古韵微型诗、格律体新韵微型诗、自由体新韵微型诗和自由体微型诗几种。 　　1、古韵微型诗。如：《候人歌》：“候人兮猗！”（一行诗）；《易水歌》：“风萧萧兮易水寒/壮士一去兮不复还”（二行诗）；刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬/威加海内兮归故乡/安得猛士兮守四方”（三行诗）等等。古韵微型诗并不单指古人的诗，我们也可以写，只不过要写出那种古风古韵，或按一定的格律要求。可以是古诗或格律诗的截句、拼句，也可以是对联等，但必须注意结构的相对完整。 　　2、格律体新韵微型诗（包括仿古微型诗和汉俳等）。这类诗讲究音步对称和韵律和谐，在平仄上不做严格要求。如黄淮的微型格律诗集《星花集》便是探讨格律体新韵微型诗的范例。仿古微型诗。模仿古诗词的体例、词汇和音韵。如：凡夫的<沉鱼>红颜兴国亮春秋<落雁>大学安边甲子悠<闭月>父子除奸起歌舞<羞花>青池望月古人愁。《瀑布》跳下去义无反顾/站起来荡气回肠.汉俳（仿日本俳句的一种汉语诗歌形式）在行文炼字上是有一定规矩的，如西情《情》“泪晶莹/串成缕缕风/入梦境”半半的《挥毫泼墨----读挥毫泼墨20100203微诗有感》“挥毫润早春/山村野色藏奇峻/泼墨醒红尘” 　　3、自由体新韵微型诗。不求音步对称，只要求押韵。如凡夫的<牵牛花>自知羸弱/请篱笆帮忙/回报你的是一缕清香.《春梦》斜斜的雨织着/绵绵的梦在春枝头/张开惬意的眼睛. 　　4、自由体微型诗。只要求具备诗素这一基本要素即可，所以这一类微型诗最多，比比皆是。<蚯蚓>拼命的钻营/竟未想到/为人做饵.《端海泼墨》端海泼墨/扯来今世五丈云/狂书天翻地覆。《过故乡》匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路. 　　平时，大家说的微型诗，一般都是指自由体微型诗，其实应该是狭义的说法，忽略了其它类型的微型诗。 　　人们还以其他的标准分类，如：以表达方式为标准，可分为微型叙事诗，微型抒情诗，微型哲理诗等；以涉及的文体为标准，可分为微型小说诗，微型散文诗，微型寓言诗等。无论如何分类，它们的基本要素在内涵和外延上都有相互交叉的部分，是形象思维和逻辑思维的不同形式。 　　微型叙事诗，即以叙事为主要表达方式的微型诗。如：冯异的《饥饿》“八亿人民，十年中/只吃了/八个样板戏”。凡夫的《乡路》“沿着小河是弯弯的乡路/我挑着太阳担着月亮/黄昏的风送来老娘的呼唤”。 　　微型抒情诗，以抒情为主要表达方式的微型诗。如：张绍民的《房租》“在娘身上十个月/我一生也交不起这房租/母亲给了我最为美好的人生空间”；凡夫的《那晚有月亮》“你没有在身旁/天上那颗好大的相思泪/淹没我的心房”。 　　微型哲理诗，以说理为主要表达方式的微型诗。如：秋原的《影子》“一万个影子也叠不起一毫米的高度”；凡夫的《陀螺》1、“生命在于运动/不倒/才是硬道理”2、“忙得团团转/还不是为了坚强的站立”。 　　微型小说诗，大致具备小说要素的微型诗。如：郁汀的《村头》“古槐树下人们端着碗/咀嚼一个寡妇的情事/昨晚帮工的二狗从她家醉醺醺走出”；凡夫的《庄稼汉》“镰刀挥散朝雾/山梁上壮汉挺身扶起二寡妇/二嫂你看一亩两亩三亩”。 　　微型散文诗，大致具备散文要素的微型诗。如：刘大白的《秋晚的江上》“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。/双翅一翻，把斜阳掉在江上；/头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”。 　　微型寓言诗，托物或托事寓理的微型诗。一些咏物诗，生肖诗大多属于此类。再如：穆仁《蜗牛的评价》“用蜗庐丈量虎穴之后/蜗牛摇头道：‘大而无当！’”。 　　另外，还可根据题材，阅读对象以及功能的不同，分为微型山水诗，微型儿童诗，微型拆字诗等等。 　　还要谈到微型组诗，是有几首意趣相关联，选取不同角度或侧面反映题旨的微型诗组合而成。如凡夫的《打造今天的人们》<建设者>“血汗浸透的心音/长出一大截美妙/绽放在人间的枝头”<事业>“即便一根羽毛/也要孵出一枚太阳/光照千秋.”《榜样》“惊涛拍天/冲上浪尖的珍珠/才是弄潮的好手”<团队精神>“星光紧伴月光/就算一颗流星/也要把银河擦亮”<质量>“钢梁担得动日月/水泥浇铸着良心/一代忠魂”<创新>“风雨中开花/冰冻里结果/生命本没有季节”。再如：《知青岁月》“广阔的天地//拍照下一段多彩的人生//有苦亦有甜/读一篇五湖四海//心里就燃起一把火//身上有使不完的劲/唱一段样板戏//就成为英雄//腰板挺了又挺/饭碗里的野菜//就是旧社会//记下了剥削的仇恨/生来喜欢红的颜色//哪怕骨子里//流着老子遗传的黑/给风雨打上烙印//给人们贴上标签//究竟哪个货真价实/落日拖着青春//在迷茫而浪漫的岁月上烧烤//留下终生的创伤/血液里溶进的主义//滤也滤不掉//仍作着五湖四海的梦”。前一组大标题下各首分列出小标题，后一组只有一个标题，每个诗节就是一首微型诗。

李一凡

微型诗十忌

　　忽略了意境的所谓微型诗常有无法遏止的通病：意境模糊，情境凋零，语言或直白淡然，或艰涩绕口，或一览无余，或达意不清。字行排列随意，刻意刁钻。为免写手误入歧途，微型诗创作应十忌：
　　一忌就事论事，剥皮剔骨。诗歌的魅力在于创设意境，并不需要将要写的事物解剥开来摆在读者面前，不然，留给读者的只有恶心，而不是美的享受。如《夜》“没有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丢失已久的太阳”。虽然表达了失去光明的痛苦和对光明的渴望，不能说立意不好。但夜的黑暗尽人皆知，即使语有双关，但无新意，难引起人们心灵的震动。若改为“撬开夜的外壳/塞进焦灼的梦/立刻燃烧起旭日的光明”，不仅同样表达人们渴望光明，而且要生动形象得多。
　　二忌搜肠刮肚，无病呻吟。诗歌以情感人，引起读者的共鸣，作者百无聊赖，附庸风雅，没有真情实感，其作品怎么动人心弦？如《碗》“大口喂饱小口/剩下/两手空空”
　　倒有付出后一无所得的遗憾，但终归无聊。
　　三忌题目太大，语义空泛。微诗本是轻骑兵，点到为止。若拟定一个大题目，老虎吃天，无从下口，会言不符实，虚无缥缈，何谈意境创设？如《人性》、《展望》、《涂抹的日月》等题目写作时还要借助具体意象，就不如改一下题目，显得更明朗，更易于发挥。
　　四忌大话空话，不着边际。微型诗本来篇幅有限，点墨如金。有限的文字要创设特定的意境已属不易，大话空话都是浪费，冲淡了主题，读来索然无味。要点中要害，一鸣惊人。如《创新》“斧劈陈俗旧规/健步地角天涯”，就不如“斩断千年的羁绊/开一席蓝天/铺平荆棘的路”。
　　五忌谜面诠释，一览无余。平白的解说人人都会，习惯的思考，平庸无奇。想有轰动和震撼效应，要攻其不备，出奇制胜，余味尽在不言中。如《针》“尖尖的脑袋/有鼻子有眼/专门缝缝补补”，无甚深意。若写成1、“为线头子的小事/值得那么大眼瞪小眼”,2、“扎眼儿的功夫/给你送来美丽和温暖”,3、“莫小瞧穿针引线/或许成就着锦绣江山”，4、“说来可怜/一辈子描龙绣凤/到头来还是个光杆司令”,5、“陪着灯光/伴着月光/缝补岁月的苍凉”就耐人寻味些，语言也幽默生动。
　　六忌文字游戏，晦涩绕口。诗的美在于情景交融，音韵和谐。如果重形式，轻内容，半文半白，会大大影响表达效果。如《端海泼墨》“擎起笔扯来今世的五丈云/端海泼墨、/浪激潮涌狂书岂不能再现天翻地覆”，读起来很不顺畅，语意表达也不够清楚。改成“端海泼墨/扯来今世的五丈云/狂书再现天翻地覆”既好读又大气。
　　七忌模仿雷同，千人一面。微型诗取材与谱写面本来就很窄，稍不留意就会千篇一律，失却新意。如《无眠》“诗歌醒着/并挤出疼痛的乳汁/喂养月光”与另一首《观星》“月亮即使在梦中/也要挤几滴奶/喂饥渴了的夜空”。或许是偶然，构思和语言竟那么相似。所以写手应多向思维，变换角度引发读者的想象和联想。
　　八忌字句冗长，意象琐碎。微型诗要求言炼意精，意象突兀，留有余地。句子用字过多，不仅节奏繁杂，而且会使意境模糊，情疲神怠。一般长句字数不超过二十字为宜。如《春水》“一江春水揽星月流尽千般富贵万般血泪奔腾不息东到海”，若作为楹联研究倒可以，作为微型诗，句子就显冗长了些。
　　九忌用字过简，八不沾边。如《雾》“大/气”，不能给人什么思考和美感。精，不等于过简。字数太少，不足以承载必要的信息量，往往意象不具体，让人摸不着头脑，以至无所适从。
　　十忌随意断字截句，故意玩弄技巧。如《慧眼》“一目/了然”或“一/目/了/然”，就没有什么诗意。
　　总之，微型诗创作宁精勿滥。

赵会敏

学习了,李老师{:soso_e183:}

漪澜

太珍贵了，问候老师