本帖最后由 崔晓钟 于 2017-8-20 12:35 编辑
“幻者而同于真，真者而同于幻”
打开它，让解释心情的《野蜂飞舞》蜂拥而出。
蓄谋已久？不！仅仅是因为，
我对某些快乐的现象发生怀疑，想用音乐冲淡高兴的乏善可陈，
使快乐得以快乐的如愿以偿；是因为相信既然风箱能够敞开，
心扉就应该可以想开。
丛林，竞争，玩命与拼命，把人奋斗成，
凶巴巴，恶狠狠地模样，可怜；
人们，不在少数，习惯在攀比与比较中，
获取幸福消磨快感，悲哀。
据说不着急，不害怕，不要脸，能够百毒不侵，怪物。
一级级的陡峭和险峻，犹如刀锋欣赏惊惧与惊恐；
同样，追逐快感般的锋利，
生死在目的中越发短促。
开心不开心，它都反复用分久必合的方式，
表达着奥地利人，达米安的心愿。
一只手，其实每只手，都想抓住，
一次活着，一次生活，一次当下和今生。
时间平静地保持着，本来的样子，
我知道它会保持，也应该保持，本来的样子。
平静是一种辨认。我被欧·亨利的《最后一片叶子》打动了。
让音乐弯腰捡拾树叶，捡拾那些，
一去不复返的丢三落四，是五指的想法。
风一吹，你猜猜，它将如何向蜜蜂，
解释光的《霍拉舞曲》，以及《杜鹃圆舞曲》的现代性？
总之这是新的一天。琴，不到五点就醒了，
既不演奏夏天托举一朵云，也不演奏冬天落实一场雪。
它说它对梦，情有独钟。高跟鞋的虚构，
悬念自嘲的取之有道，在与自然交涉的过程中，
它说它还是自我欣赏的那么长，
它说它还是自我克制的那么短。
我看出它的胸怀，有多少被担心，
就有多少被向往，周围对它的肯定，
取决于它对周围的否定之否定。大技术建造的小心房，
是黑白琴键展开的，一种艺术攻势，
它已经厌恶，来自人间的风言风语。
敏感，那些个一点一滴，
在前方耕耘的早起步伐，收获喜悦的晚归歌声。
开阖之间，我和我的音乐兄弟，
更在意离我们远点的人们，是怎样一种欢快程度，
必须站在高处吗？需要相信一命二运三风水，
四积功德五读书，六名七相八敬神，九交贵人十养生吗？
在似笑非笑之间，风琴有风琴的尊严与风度。
无论是《小酸梅果》或《马刀舞曲》，
还是《玩具天地》和《魔鬼身影》，
巴赫的卡农和复调，都不会任人唯亲的曲意逢迎，
而是会坚持，朝向未来的葳蕤蓬勃。
因为风箱里，藏着，我的手语。 |
发表于 2017-8-19 17:11
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