现代诗歌的文化中产阶层现象及诗歌欣赏

秋水岸

现代诗歌的文化中产阶层现象及诗歌欣赏
文：秋水岸

       文化是建立在社会基础上的人类精神领域现象，是自我思考、相互交流的工具，与社会的经济发展程度高度相关。随着中国经济高速发展，普遍解决温饱、进入小康水平，一部分人群的日常生活不再局限于吃喝等基本要求。在此基础上，高等教育的普及也使中国出现了很大一批文学知识分子，他们从生活中提炼情感、素材，写作诗歌，呈现出现代诗歌的多样性色彩，很好地丰富了现代诗歌的观感。
       这群人当中，有一批诗歌作者擅长抒发情绪，抒发生活中的细腻情感，他们虽然没有远大的抱负，也不用为温饱发愁，却懂得如何让自己的生活更加饱满、充实。他们用笔抒写自我，抒写情感，展现了一种特殊中间阶层的文化特质，这种由复杂因素形成的知识分子文化红利现象，姑且称之为文化中产阶层现象。
       围绕这种特殊的文化阶层特质，看看下面几首诗歌，是最近两年较新的诗作，可以依据文本品味出其中的诗歌文化滋味。

秋水岸

      下面的《春天的城》，以夸张、比喻的修辞手法，抒发了作者挚爱诗歌的情感。诗歌虚构了春风与冬季、雷电暴风的争夺，以文字青葱取胜为线索的战场故事，抒情生动而淋漓，文字干净而不拖沓。

◎春天的城
文：野百合的春天

携十万春风  驻你的城
沿着冬的脊梁
攀裸露的石
播种

雷电也许有
甚至狂风暴雨
只要文字
寻找到土壤
早晚都会青葱

      下面的《这一年》，也是野百合的近作，文字风格迥然不同。《这一年》以三段文字叙述了一年来的境况，行文舒缓，具有散文诗的特质（由于修辞手法的巧妙运用，笔者并不认为它是散文诗）。第一段以菊花、雪花、落发等意象，第二段以老眼浑浊的事件，交代了人到中年的生理和心理变化。第三段则暗喻了自己保持豁达心境的方法，结尾第四段逆向点明自己对青春流逝的伤怀之情。
      这首诗歌以人生青春流逝为线索，以丰富的语言喻象来传达情感，通篇没有直说年华流逝的伤感，含蓄的语言构思让人称绝，有强烈的感染力。符合现代诗歌越来越注重含蓄、不露白的抒情特点。

◎        这一年
文：野百合的春天

这一年，篱边菊花开得更黄了
裹冬的雪花开得更白了
夜晚长了几寸，夜色浓了几分
唯有发梢上的云
淡了些许

这一年，膝下小儿如麦苗拔节
梦里的双亲在路口多遇了两次
故乡的姊妹们像水塘边摇晃的芦苇
他们笑我浑浊的视线
看什么都近，看什么都亲

这一年，好在遇见一位江湖郎中
传了我一剂保平安的秘方：
说用四季风雨兑五味杂陈
外加十二分日月
添几瓣晨露里星光
磨碎，再搅拌
放入天命之年，然后
即可摘取城外大江里的几粒渔火
静心，熬制

只是没想到，那饮服的药引
却为一颗黄连

秋水岸

      《车过里下河村庄》是一首叙述诗歌，与抒情诗歌不同，这类诗歌以简单的叙述为语言特征，叙述过程中完成抒情。这类诗歌往往抓住所叙述事件中的矛盾因素，来展现诗意、完成抒情。
      这首诗歌文字浅白，看似不加修饰的文字，却让人阅读时不会感到啰嗦，可见是作者精心构筑的叙述流程。读者一路阅读下去，只知道事件，不知道作者的抒情目的何在。直到最后三行，文字才揭示了矛盾，让读者恍然领悟诗眼所在。
      两人夜里赶路，我怕走错路，多次下车探路。老梗喝醉了，稀里糊涂中大喊着只管跟导航向前走，错不了。我没喝醉，所以宁愿相信自己的眼睛，小心翼翼地前行。这个小故事让人不禁感叹：人生之路何尝不是如此，有的人敢于勇往直前、不顾及身边的其他事物；有的人则宁愿保持清醒、稳步前行。

◎车过里下河村庄
文：卞云飞

老梗醉意正浓。在后座
一支烟阻在嘴里
那样子，似睡，又似在回味高邮诗会
上的某行句子
而我，滴酒未沾
却稀里糊涂被导航带入
一片漆黑
狭长的村道上，一座没有栏杆的石桥
像一道陷阱
拦住去路，迫使
我们下“马”打探
我说：“看不清，
没把握。”回头更是一片漆黑
老梗打着舌卷的湖北腔
更浓了：
“——越过去，——一片通途。”
尔后，我的手心、后背
一阵虚汗……
那晚，一个醒者，一个醉者
乘一袭白驹
穿梭于里下河的村庄

      《在扬州淋雨》与上首《车过里下河村庄》的风格又是一个迥异。上首的语言粗狂、朴实、浅白，几乎没有运用修辞手法；而《在扬州淋雨》则是修辞一个接一个，文艺范十足。
      这里的雨，是指男女之间的性情；这里的酒，反映了生活中的烦恼；这里的她，实质是指借以解脱生活烦恼、返回人性的途径对象之一，也就是两性文化。
      这首诗歌以大胆的笔触力度，解析了两性情爱的重要作用。整体抒情很好地控制住笔墨，没有踩踏道德红线。

◎在扬州淋雨
文：卞云飞

夜色里的女人。一粒粒盘扣
被雨的手指解开
低头或仰头，顺着雨的手指，去触摸、去吻
因为酒，而步履蹒跚
因为情，而众里寻她
当她是，从晚清走来的古朴与清雅
当她是，咖啡屋里文艺范女人的剪影
你若懂她——
今晚，就赐你个“人间四月天”

秋水岸

      下面这首《沪上》则十分含蓄，以两性文化为出发点，揭示了当下某种享受生活的观念。《沪上》虽然以恋爱中的对象为主要物象载体，抒发的情感不仅仅是两情相悦，可以扩展认为是享受现代舒适生活的情怀。其抒情题旨放在特定的环境下欣赏，几乎每一行文字都值得细品，让人为作者的文字功底称绝叫好，让人看到大上海富于生活情趣的一面。

◎沪       上
文：陈永祥

口语是软的
软到一勺红色的糖稀
腻开了一枚小嘴的樱桃
她也是软的，体现在腰上
不像杨柳，飘起来宛若细风
她被一块绸缎恰好裹在腰上
比软近一点，软到最软处是小
路边的酒吧是小的，像缀在胸前的纽扣
小到只有二、三个小的台面
刚好摆正了小步走来的恋情
放好了轻轻触碰的手心
你和她，坐在对方低头的浅笑里
对面的楼房高大，云里雾里
陪衬着你们的轻言细语
它存在着的小
是地下窖藏了一千年的红酒
无法模仿，无法改造
它的小，有意无意
小成了上海的大

      读完上面四首诗歌，也许能强烈体会当代作者在诗歌抒情方面的探索，体会到当代中层文学知识分子在衣食无忧的前提下的各种生活态度，所以称之为诗歌中产阶层风格。
      这个中产阶层并不是指个人所拥有的物质资产，而是指此人群所拥有的文化取向阶层。他们创作出了大量优秀诗歌，从人性、生活、哲意出发，抒情视角多样，抒情分寸把握恰当，与各自诗作者的生活角色相符。其语言文采让人称赞，为当代诗歌提供了一个又一个鲜活的文本样式，让人看到当代诗歌丰富的神韵，为社会留下了时代的文化印记。


                                           2016年11月9日

王恩荣

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秋水岸

王恩荣 发表于 2018-2-26 16:59
发一篇评论，要一下发，不要分段在后面续，不符合规程

谢谢王编光临，那样看起来太累，我习惯这样发了