最近很忙，因为儿子的病还在恢复之中。生意也是不十分顺利，无锡的一个项目还在洽谈之中。人总是在忙忙碌碌中挥霍了一大把时间，在顺与不顺之间梳理着自己的心境和困惑。
作为一个歌者，一个灵魂交给了世界的人，他的心境尤其如此。只有时刻保持爱的温度，新鲜感，才能有坚持下去的理由和动力。所以，我一直偏爱美好的东西，细腻的情感和意象的转折。因为它能折射一个诗人对世界的看法和心态，它能表现诗人的心境和世界的趋同。
我在读风荷的作品时，就有这样的感受。首先吸引我的一点是美，是她的引申与转折。“现在一种自在，放松/被镜头吐出：黑发，花裙，光脚而行/这样子就好了/像被宠被爱的样子/像另一个她，剔除了姓氏里的青苔和泥沙/像一尾鱼，被露水擦亮”（《时光之鲤》）。
我发现我现在有点偏爱女诗人的作品，我也时常问自己，这是为什么？有一天，当我看到一只白色的蝴蝶停留在我窗户的一瓶红酒上时，我终于明白了。它触动了我生命中最柔软的部分。那时，我刚从户外归来，阳光暖暖的。蝴蝶是从户外跟随我而来，还是一直在窗沿等候，我不得而知。她说：“我必须忘了背影，在自己的浪尖上/练习坚韧地潜入。”（《时光之鲤》）
女性与男性不同，这是一种自然，天性。我也喜欢这种差异，正是有了这种差异，世界才会变得丰富多彩起来，才有了爱的本源和美。什么同性写作，或者刻意地掩饰，都是一种病态，一种故作而已。（当然，病态写作到一定程度，是可以获得批评家的认同的，这是另一个话题，这里不做延伸。）
“她理了理右鬓的发丝/在水光里看到自己的影子/一件旗袍确实有些旧了，旧了就显得/松散，包括年华/她自言自语：“要在古典气质上加一匙/超现实主义的盐。”（《从内容到形式》）。女性是天生的尤物，她们时刻想保持这种状态。要保持这种状态，就要某种分寸和节制，某种喜好和修饰。这是女性与男性最大的不同，爱在内心亦在表象。
“一枚中年的果子仍在怀春，仍有仰望的秘密/但风向已偏西。手持魔杖也主宰不了轮回”（《一枚中年的果子》）这是步入中年后，女性的纠结。“她在河边，在镜子里/一次次看见这枚果子，它向人吐露/它成熟之后的酸涩”（《一枚中年的果子》）。女性是一个伟大的整体，她们需要诗人们自由地呈现她们的一切，包括爱恨情仇，生死离别。她们生命中的每一个阶段，都是诗歌组成的。美，在她们身上，诗歌也就在跟随。
所以，就有了《九分完美》。有了“一个女子把染香的自己分作了两瓣”。生命的形态呈现后，诗歌的形态也会慢慢呈现，这是辩证的，也是一种必然。“磨墨的人，慢慢低下头去/宣纸上，多出七八点胭脂红的飘零”（《九分完美》）。诗歌之所以能够延续至今，最重要的一点就是，诗人对美好事物的追寻和发现还在继续之中。信仰的自由也很大地激活了人的本性。在现代的快节奏生活中，其实，诗歌是一种最好，也是最能表现，感知，融合世界的一种文学载体。它敏锐，快捷，饱含激情。
附诗人风荷作品
《时光之鲤》
现在一种自在，放松
被镜头吐出：黑发，花裙，光脚而行
这样子就好了
像被宠被爱的样子
像另一个她，剔除了姓氏里的青苔和泥沙
像一尾鱼，被露水擦亮
身子。露出二十四楼风轻月白的部分
然——墙头的蛇精
时时喊她，喊她转身，喊她漩涡纠结的章节
大到倔强的欲念，小到狡黠的雀斑
后来。河水汹涌
梳齿落下的声音，与窗外的蝉鸣迎合
她说：“我必须忘了背影，在自己的浪尖上
练习坚韧地潜入。”
《从内容到形式》
把词粒安排的太妥当了
她，摸了摸手中光滑的小句子
“不可以如此上口，
这些小意象简直就是午夜的小甜点，
带着些十九岁女孩的忧愁。”
她理了理右鬓的发丝
在水光里看到自己的影子
一件旗袍确实有些旧了，旧了就显得
松散，包括年华
她自言自语：“要在古典气质上加一匙
超现实主义的盐。”
“要让惊险从领口处突兀，斜出——
像一道闪电。”
该换一件了，明天
《一枚中年的果子》
仍在怀春，仍有仰望的秘密
但风向已偏西。手持魔杖也主宰不了轮回
何况根须，枝条，曾经的花朵……
都在要求它，牵制它
身体里该有的糖分，不该有的皱纹
不是自己说了算。至于最后的归宿更是个迷
她在河边，在镜子里
一次次看见这枚果子，它向人吐露
它成熟之后的酸涩
现在，她的头发也像落叶一样地掉了很多
而那枚果子仿佛就坐在在她的头顶
摇晃，这多少令她有些不安。
“幸好我不迷恋果子，更不想深究冬天的阴谋。”
她自信地说——
《九分完美》
秋雨了。草木向寒
听得，在昨夜，一个女子把染香的自己分作了两瓣
理不清，剪了还是乱
一种悲凉。悉数，记起那个叫莲花池的冬天
磨墨的人，慢慢低下头去
宣纸上，多出七八点胭脂红的飘零
左边是破碎，右边却是细小的桂朵默默迎合了菩提子
闻得，都想流泪
心想跟谁说去：这孤独如霜，这苦短人生
只好隐忍，只好无谓，只好赞美西风
独守得，九分完美
转过身去，似一只案上青瓷，在暗处怀抱了有病的一面
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发表于 2012-10-9 14:11
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