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宗小白当选《诗歌周刊》2017“年度诗人”的授奖词
宗小白的诗就像她笔划不多的名字，以简单为宗，以小为荣，以白为美。她仿佛使用一种特殊的年龄收缩法，把自己伪装成一个系着蝴蝶结的小女孩儿。她用孩子一样的眼睛观察世界，她使用作业本里面最简单的字词写着最朴素的诗。正因为如此，她的诗在这个油腻的世界里显得单纯、干净而洁白。她的诗告诉人们：朴素，不仅是事物最基本的存在形态，也是现代诗内在神性的基石。
——徐敬亚（中国诗歌流派网学术委员会主任、海南大学诗学中心教授）
宗小白的作品简单、真纯、天然，保持了女性敏感细腻的特质，娓娓道来，婉约说去，于赋物中写怀，于叙事中虚构，看似漫不经意，却包含了一部个人忧悲乐喜的完整心灵史。
——刘川（《诗潮》杂志主编）
宗小白的诗以崇尚短小和直白取胜，就像他的姓名那样。好诗不在乎题材、结构、篇幅、语调、声音、意义，也不在乎新旧、土洋，好诗只在乎好！宗小白这些诗如小令、词、俳句、偈语，在新诗史上常被称为小诗。此前有冰心体、宗白华体，现今有没有形成宗小白体？宗小白写小诗总是即兴的，这些灵感的流云，有时来自眼前之景，有时出自记忆深处，因某种触媒，外加际会，灿发出灵感火花。肌体虽小，但肌理顺畅，肌质丰盈，在一种冷静、客观而又克制的叙述语流中，逐次叠加推进，到达临界点时，小河拐急弯，柳暗花明，呈现诗歌光鲜境界。这不是小聪明，而是大智慧，不是哲学家的大智慧，而是诗家诗意的大智慧。
——杨四平（安徽师范大学文学院教授、博士生导师）
宗小白是一位对日常生活非常敏感的诗人，她写的多是日常生活的小场景、小片段、小情绪，诗的境界也许说不上多么开阔，却有细腻、幽婉的一面。她善于写社会底层的生活状况，往往像一个抓拍的镜头，具有放大的效应，让读者久久难忘。诗的语言自然平实，或许还可以更节约一些，不过，倒是恰好可以表现现实的真实状态和诗人内心情绪的流动。
——吴投文（湖南科技大学人文学院教授、文学博士）
宗小白的文字是风水相遭的生命律动，她善于领受自然的无声启谕，道破“一花一世界”的隐秘菩提，呈现出道法自然的非凡品格。她有自己的童年、风吹、林子、野花，这些都成为她诗歌中的禅意和庙宇。她极力呈现生活自在天然的灵动活力与率真粗粝，在俗世生存与精神超越之间，做出余裕从容的抗争与和解，体现出对生命处境的深刻认同、隐忍与包容。但她从未放弃对更加开阔深邃的境界的抵达，在尘世的污泥中，培植出一朵不染尘埃的莲花。
——高亚斌（兰州交通大学副教授、文学博士）
宗小白的诗有一种“轻”的质地。在诗歌中，她冷静地思考着自己及其与外物的关系，同时轻妙地处理外在观照与内在意识的巧妙关联。宗小白还非常垂怜对细节的描写，这种能力使人得以窥见许多潜在的事实；同时，诗人内在灵魂的释放及其透过语言转述而来的思想符码也被投掷出来，为人们见证幽微与幽深提供了契机。
——赵目珍（深圳职业技术学院人文学院副教授、文学博士）
像一个天才的歌唱家，诗人宗小白用不施粉黛不事雕琢的文字，直面世界，给这个技巧至上的诗坛带来了让人过目不忘的蓬勃诗意，给读者带来了像听天籁之音的阅读享受。
——唐诗（《中国当代诗歌导读》主编）
如果说诗人是元符号的动物，那么诗歌则是一种超越阐释的元存在。细读宗小白的诗歌文本，我们可以获知，诗人早已洞悉抵达诗歌元存在的终极途径，她的诗通常都是轻的，举重若轻的轻，在诗写的过程中，诗人总是漫不经心的挥动语言的锤子，将诗歌这枚虚无的钉子，从容不迫地钉入时间的肉里，让岁月在不知不觉中把诗歌的存有之根消弭于无形，最终与时间合而为一。
——张智（《世界诗人》主编）
宗小白的诗写得轻巧、清淡，却切中现实，直抵内里，明瘦实腴。既明快简洁，又峰回路转。说她“轻巧”，是指经她轻松地一经点拨，事物的实质一下子袒露了出来。让人突然一悟。宗小白的诗还有一个隐蔽的内核：“为道日损。”简单地说就是脱掉文明的外衣，清除体悟的遮蔽，回到源始和原初的状态。“为道日损”也是一种批判，属于“隐”中的“显”，说白了，“损”是对于“益”的批判，显然，她的矛头直指现代文明。
——方文竹（《滴撒诗歌》主编）
在宗小白的诗歌谱系里，随处可见一种造物主般的仁慈与爱。她的写作，摒弃了世俗与日常，在字里行间，你能看见时空被她把玩过的痕迹与光泽。因此，读宗小白的诗，到酣然处，你很容易遇见自己的元神。
——张二棍（《诗歌周刊》2013年度诗人）
宗小白的诗清新自然，灵动流畅，在她的笔下，万物都有丰富的表情。读小白的诗，我不由想起她赞美过的那些在风中摇曳生姿的野花，我仿佛看到一朵花从镜中凝视自己的样子，看到她低着头寻找体内的芳香，叹着气解读脸上的皱纹。小白的诗语言通俗却不直白，诗意清澈却不浅显，就像一口波光粼粼的池塘，谈不上深邃，但天光云影风声鹤唳尽显其中。她的诗意象和诗意契合度非常高，几近浑然天成，显示了其丰饶的内心世界和高超的语言技巧。
——陶杰（《诗歌周刊》2014年度诗人）
小白诗有两个特点：一是以小博大。在纷繁复杂又浮躁的社会万象前，她既不无视、回避，也不随波逐流，而是选择一些很小的切入点，关注当下和现实，或纵向发掘，或横向开拓，这种救赎意识与平和胸襟在诗人中难能可贵。二是计白当黑。小白的诗大都通透、晓畅但并不浅显，自然、生命、悲悯、勇气等主题，她都用这种技法有所涉足。当其生活的空间由于受时间切割而变得窄小，她还可以开拓另一片疆域，使生存的拘囿无法构成对“理想世界”的伤害，从而在虚无的幻象中看到真实的面孔。
——李不嫁（《诗歌周刊》2016年度诗人）
宗小白的诗写以自我为重心，包括身边人，日常事，周遭景，个人化印记比较明显，尤其能从最平常生活中发现奇妙，挖掘细节，在自然、自在地书写中显示情趣。在常人身上发现不寻常，不独给读者新鲜感，其本身就包含了对某些社会存在的呈现从而亦引发思考。这也是她的总体风格。她后来的可贵处在于基于此前特点总还有新发现。
——张无为（《诗歌周刊》副主编、赤峰学院教授）
宗小白对万事万物都有自己特殊性的心灵洞见，灵性、灵觉、悟性都非常之高，而且有种唯美清新的韵致。她善于以诗性的语言，艺术地转化呈现那些震撼性的东西，她诗歌的美是超越自然的可见的美，是进入内心的更为广阔的心灵与思维乃至灵魂空间的美。她总能够找到途径抵达诗歌的妙境并能恰到好处地做到适可而止。我特别欣赏宗小白诗歌字里行间的那种静气，她绝少去使用概念化的语言，只用具体的意象和相应的环境点染。她的诗是外在表象与内在精神恰切的融合，是美的烛照与悟性的穿透，特别有种素雅干净的品质，这在泥沙俱下的诗坛实属难能可贵。
——宫白云（中国诗歌流派网副总编辑）
宗小白的诗歌有流畅、悦读、轻松、自如的语感，有将简易的叙述一招吃遍天下的功力。她诗歌中的精品样本非常通透明澈，诗意的锋芒是明亮利落的，既穿透了小女生具备的情绪缠绕，又加固了童话写意所惯有的轻巧天真。我们总能记住《我喜欢迟缓的事物》《慈悲》《植物的问题》《野花》《松果》《爱情》《手》《秋兴》《婆婆纳》这些诗歌，是因为它们所具有的抒情核心在叙述的简略词句中得到了精当充分的呈现。她的叙述在平缓的节奏中常常乍现意外，给人惊喜、妥贴和豁亮之感。
——黄土层（《发现》专栏评论员）
清淡，是阅读小白的大量诗作后留给笔者的整体印象。这里的“清淡”，笼统说，是指诗作风格上的清新恬淡，包括视觉上的清澈感、味觉上的少油腻，以及心理感受上的静雅之气。若以中国画喻之，则小白的诗非以气势见长的大写意，也非以繁缛入微见功力的工笔，而更像是介于二者之间的小写意。她多以化繁为简后的洗练笔触，随心勾勒出有些散淡和雅致的意境。这种清淡，远非刻意为之所能获得，大多和诗人内在的精神质地密切相关。
——江苏哑石（《发现》专栏评论员）
反义词语的反复是诗作者清醒中的纠结，相近相通事物的对立撕扯，也是一种指引和自我提升。宗小白娴熟的语言表达足见其深厚的文字功底。海德格尔的“时间与空间”，“我”与“我”的重叠以及不可重复性，为新诗注入多重可复制意象的新理念。
——陈红为（中国诗歌流派网群组主编）
宗小白的诗在口语化的直白的语言形式下，对苦难经验进行审美呈现与艺术升华，诗作文本具有质朴、忧郁、沉痛的艺术品格。
——梁树春（中国诗歌流派网论坛副主编）
罗丹说，世界不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。对诗歌而言，发现与点亮是它的使命与生命。诗人难能可贵之处在于，能从日常事物中敏锐地捕捉与发现其与心灵暗契的隐秘通道，并通过联想与贯通，给它赋形，将它点亮，使之成为一个崭新的生命体。在表现方式上，往往从一个普通意象进行引申，于不动声色的叙述中，曲径通幽，于意料之外突然抵达，给人无穷的回味。对宗小白诗歌的阅读让人愉悦并充满期待。
——冷铜声（中国诗歌流派网群组副主编）
她在逼仄的城市里写诗，文本却散发着乡村自然的喧响与寂静，那里是她永远的故乡。她一方面用形而上的体认与悲悯，以儒释道构建自己的精神版图；另一方面又用形而下的呈现与神性叙述，回归自然良性的完美生态。宗小白在日常生活的不经意中理出诗意，用平静的叙述，触目体物伤怀，是悲人也是悲物。彰显了人类固有的佛性，同时也毫不掩饰的流露出温情的叛逆与批判。她的诗直白、知性，洗净铅华，剥开生活的表象，发掘客观世界和内心秩序,用重建与和解定格理想的“她的国”。
——王恩荣（《诗歌周刊》执行编辑）
宗小白是个对细节感知非常敏锐，而且善于挖掘细节、运用细节、调动细节的诗人，看似不着一力，实则层层设伏，处处有声，伏兵无数。她诗性的敏锐、顽性、脱俗之特点，使她在众多的青年女诗人中独具芳华，一荷清秀，脱颖而出。他活泼、随性、乖巧、安静的性格，让她的诗歌更具亲和力和生命力。我相信，不久的将来，宗小白必成中国诗歌界的耀目新星！
——王海云（《诗歌周刊》执行编辑）
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发表于 2018-4-13 20:07
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发表于 2018-4-13 20:27
发表于 2018-4-13 20:39
