“无限制长诗 ”写作自述

方文竹

“无限制长诗 ”写作自述
方文竹




我独创地提出“无限制长诗”的概念，不仅是因为一首诗无法完成、永无终结、长度无限制、永远写得下去的“无限”，更是指在一定限度内的无限制是制作（轮换、修改、调整：永远没有完美选择答案）、每次写作都是一次变脸：一种纵轴聚合关系。不适合发表、未完成的诗。交流，无疑是多多地交流。每一次都是变量，甚至改动或增加一个词类似盘古开天地。
无限制长诗理当将一个诗人抽空了。时间的存在感。整体经验化入一首诗。尤其是主题的定向，聚拢了诗人的一切。无关有关，与主题看似无关的个人资源同样倒入这个安装好的“集装箱”。当然，这一切对于诗人来说是无意识的。有时候，越是远距离越有关。只不过组织诗歌材料中的“筹划”是诗人的必备功夫。“一首长诗”增强了诗歌的形式感，而形式感是艺术性的极高要求。不断的写作和修改增加了她的完美，但是一首无限制的长诗永不完美，这是她的宿命，也是她的特权和专利。她有一个“阿理斯玛”，或远景愿景，只能靠近，不能达到，不会达到。无限制长诗写作的乐趣正在于此。
其实每一个诗人一生都是写着同一首诗。一首的无数首，无数首的一首。切割的是时空，一首一首的是不同面貌的变形、假相、假装、隐匿。打破传统式“长诗”的理路。或许在写法上依然是传统式的套路，但已是旧瓶不断换新酒。她考验的是诗人的耐力、把控、修养、文本意识和更新能力。
当然，无限制长诗并非碎片的串连，或冗长无谓的废话拉扯下去，或轻松随抓式的填充，或一个诗人的变相诗集，而是乍一看单独成篇，各自独立，而是整体的有机性饱含内在的呼吸、气息、血脉，保证她是不折不扣的“一首”性。因此她是一个诗人的，只能由一个来写作来完成，虽然她永远无法完成。和别的写作不一样，她不能由儿子来接力来完成。儿子子承父业可以，却不能承这“一首”。一个诗人在一首长诗的一生劳作中，修改，添加，参照系是时代。每次的修改和添加都是变化。但是，她的主干是确立的，一次性的。从无效到有效性写作，无限制长诗在时间的长河中搏击、打捞，拯救诗人的经验和人格图像。不排除局部闪光一现的珠贝（甚至是一个诗人一生写作是难遇的一次），但这是诗人长途跋涉的无意收获，缘自于长诗给予的契机。
无限制长诗是对于限制规则的冲溃和突破，对于百年新诗习惯的敲打甚至在文学史上也无先例。她是“无限”的“制”，在自由中的限制，限制中的自由。长远地看，她是中国新诗和中国新诗史一场追赶和长路。她是新诗文体建设的先锋和标兵，加入光荣的队阵。

秋水岸

无限制长诗是对于限制规则的冲溃和突破，对于百年新诗习惯的敲打甚至在文学史上也无先例。她是“无限”的“制”，在自由中的限制，限制中的自由。长远地看，她是中国新诗和中国新诗史一场追赶和长路。她是新诗文体建设的先锋和标兵，加入光荣的队阵。

秋水岸

这个形式确实新颖，也就是说，一个人一辈子的时间持续写这一首诗。是一场毅力和文字驾驭能力的写作，欣赏方老师的创举

神青赶

无限制是诗学理论的突破

乌鹊南飞

非独创吧。惠特曼早就喊出一生只写一首诗，一条美国诗歌的河流。读的多，得出经验，一个诗人最大的成功不是某一首诗，是整体诗人形象魅力的塑造。杜甫只所以感人，是他忧国忧民的作品深入人心，年少爱李白年长爱杜甫的多郭沫若国人吐槽，个人污点形象不佳使然，非诗。置顶帖留个印。

潘学峰

乌鹊南飞 发表于 2018-11-4 22:41
非独创吧。惠特曼早就喊出一生只写一首诗，一条美国诗歌的河流。读的多，得出经验，一个诗人最大的成功不是 ...

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一无

其实每一个诗人一生都是写着同一首诗。
---------欣赏

新泽飞翔

一首诗无法完成、永无终结、长度无限制、永远写得下去的“无限”


来自事物（客体）的自由，不是我们的自由。理论上需要对：一首诗在我们写作它之前就存在，这样的话题进行有效的解释。我们对它的寻找只是过程，不是方式。

方文竹

多谢关注。批评让人进步

丹青

好吧，我们一直写下去，这是个不错的建议！