如何理解现代新诗格律
死水吧
一、格律的意义
无论古典格律，还是现代格律，都包含两方面的意义：一是格，即固定诗体，二是律，即不固定诗体。
二、古典格律分类
古典格律之格（固定诗体）包括五律、七律、五绝、七绝、词（词牌）等，其特征是字数句数押韵平仄对仗等全部固定；古典格律之律（不固定诗体）包括排律等，其特征是除每句字数固定、押韵固定外，对其他句数（篇幅）等不作严格要求。
三、现代格律分类
1、现代新诗格律之格（固定诗体），每首诗的行数、字数、押韵、对称等一般都有相对严格的要求，如六言律绝、九言律绝、柔巴依（十二言绝句）、汉俳（五七五、三五三）、花环体等，但诗体目前还很少，有部分固定新诗体虽然比较成熟，但普及并推广的更少。
（一）如九言新律诗：八句，偶韵，中间两联对称，不计平仄。
华老
你是忠厚老实的长者
你是沉着稳健的舵手
为官惊涛中力挽狂澜
为民耕耘于家院田头
生前转战于崇山峻岭
死后长眠于荒山小丘
自古来多少帝王将相
有几人能够任它去留
（二）如十言新律诗：八句，偶韵，中间两联对称，不计平仄。
春到杏花村
酒家何处还在行人口中
牧童遥指已然定格花园
细雨纷纷为你下了千年
酒香浓浓为你飘了千年
树上青杏涩得让人发抖
村中游客醉得已经成仙
若得杜牧再写一首清明
肯定一幅田园山水画卷
（三）汉俳：三句，五言七言五言，首尾句押韵，不计平仄。
梨花
一夜枝头雪
残冬梦里不觉寒
淡淡幽香传
（四）柔巴依：一般为十二言，四行，偶韵。
《写在李白咖啡屋》四丫头
千年前你许诺与我谈诗论酒
同我举杯邀明月五人逞风流
而今却赐我一杯淡淡的咖啡
莫非是美酒还留在吟咏之后
（五）花环体：全诗九言，八行，偶韵，一韵到底，共九首诗。前八首每首第一行为前首末一行，最后一首末一行为全诗第一行。每首诗第一行又可组成一首新律诗，成为第九首。全诗循环往复，勾连成章。
楼兰之殇（八行花环体）
神鹰相会
哪里是人类的伊甸乐园
飞越了万水又飞越千山
前方是碧波万顷的西域
前方是鱼肥水美的楼兰
吐火罗人燃起熊熊篝火
塔里木河流过文明摇篮
几千年的时光转瞬即逝
无边的荒漠啊黄沙漫漫
丝绸之路
无边的荒漠啊黄沙漫漫
万里丝绸曾从这里铺展
驼铃声声送走华夏陶瓷
马蹄得得载来天竺经卷
千年风沙剥落敦煌壁画
汗血宝马践踏三叠阳关
落日吹奏着悲怆的羌笛
秋风萧瑟度过关外楼兰
古城楼兰
秋风萧瑟度过关外楼兰
多少人都为你梦绕魂牵
雪域悠扬着公主的琵琶
高原摇曳着新娘的发簪
有人用刀剑掀起你盖头
有人用战马踏过你容颜
当铺天的风沙卷地而过
连绵烽燧筑起钢铁防线
烽燧狼烟
连绵烽燧筑起钢铁防线
睡梦里将士们枕戈待旦
让匈奴匍匐在天子脚下
让烽燧通向遥远的天边
血肉之躯铺就黄金丝路
金甲旌旗扬起神威桂冠
多少故事已随历史湮灭
楼兰美女在时光中沉眠
楼兰美女
楼兰美女在时光中沉眠
沉眠中溜走三千八百年
时光掩埋了俏丽的容颜
时光掩埋了绝世的情恋
千年的尸身还不忍腐朽
冥冥中等待着情郎回还
归来吧归来吧声声呼唤
寂寞胡杨在荒漠中长叹
大漠胡杨
寂寞胡杨在荒漠中长叹
让追忆穿越千年的浩瀚
秋风曾见证林海的苍茫
春雨曾见证鲜花的烂漫
炎阳蒸发了生命的激情
流沙掩埋了抽搐的火焰
胡杨挥舞着虬曲的枝干
沧海啊一年年变成桑田
罗布花香
沧海啊一年年变成桑田
罗布麻花香大漠里飘散
飘过一条条澎湃的大河
凄婉地落在滔滔的河畔
化作一簇簇绯红的铃铛
摇曳大漠里痴痴的哀怨
你不归来呀我不敢苍老
罗布人仍守在戈壁荒滩
黑色耳廓
罗布人仍守在戈壁荒滩
罗布泊干涸得荒无人烟
风撵着风撵得呼啸而起
沙追着沙追得四处乱窜
荒凉的废墟啊连着废墟
悲壮的骨山啊压着骨山
在星球外遥望黑色耳廓
哪里是人类的伊甸乐园
楼兰之殇
哪里是人类的伊甸乐园
无边的大漠啊黄沙漫漫
秋风萧瑟度过关外楼兰
连绵烽燧筑起钢铁防线
楼兰美女在时光中沉眠
寂寞胡杨在荒漠中长叹
沧海啊一年年变成桑田
罗布人仍守在戈壁荒滩
无边的大漠啊黄沙漫漫
哪里是人类的伊甸乐园
注：
据传宙斯为了确定地球的中心在哪里，从地球的两极放出两只神鹰相对而飞，相会的终点就是西域。
据传神鹰飞翔之路就是丝绸之路。
意指西域出土的女性木乃伊“小河公主”。
意指西域出土的女性木乃伊“楼兰美女”。
烽燧也称烽火台，如有敌情，白天燃烟叫烽，夜晚放火叫燧，是古代传递军事信息最快最有效的方法。
1980年在西域楼兰出土的女性木乃伊距今大约有三千八百年的历史。
西域一种木质坚硬的树种，据说活着一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不朽。
传说罗布麻是一个美丽的少妇，丈夫为寻找水源渴死在荒漠之中，变成了波涛汹涌的塔里木河，妻子在河边日夜呼唤丈夫归来，天长日久变成了罗布麻。
1972年，美国总统尼克松访华，送给周总理一张卫星拍摄的刚刚干涸的罗布泊地貌图，其轮廓就像一圈圈风干了的“黑色大耳朵”
2、现代格律之律（不固定诗体）目前较盛行，即现今东方诗风论坛和中国格律体新诗网中所遵循的规范。主要包括“三分法”形式和定行定言形式两类。
（1）“三分法”形式规范：
A、整齐式：每行字数（顿数）固定，押韵固定，行数不固定。
《婵娟》 任雨玲
但愿人长久，千里共婵娟---------苏轼。
你莫问我今夜婵娟哪儿去了
你没发现相思园里落叶萧萧
有一个憔悴的人儿独守闺房
从云鬓青青直等到白发飘飘
你莫问我婵娟是否芳心已变
你不知道那对玉镯来历非凡
那一只在她的腕上保存完好
这一只在我的手上视若心肝
你若问我今夜婵娟为何遮面
你可晓得琶声再美为谁而弹
虽说一衣带水却被人为阻断
人的一生能有几个甲子之年
你若问我统一之梦何时能圆
你要坚信这是两岸共同心愿
准备好迎中秋庆团圆的美酒
我们每个人都是祖国的婵娟
B、对称式，每句字数（顿数）不固定，押韵固定，行数不固定，但上下节对称。
《千年的守候 》 任雨玲
我在静静地等候
等候一叶小舟
一叶小舟逆流而上
逆流而上是为了千年的等候
我在默默地守候
守候江南猎手
江南猎手打马归来
打马归来是为了千年的守候
C、复合式，诗节之间有的诗句整齐，有的诗句对称。
《给你 》 任雨玲
给梦插上翅膀
让相知的甜蜜翱翔
给心注入阳光
让思念的心爱成长
给你，三月的小溪
潺潺在心海流淌
给你，六月的朝阳
暖暖在思想闪光
那飘满诗的小河
是我给你的馨香
（2）定行定言形式规范：
A、定行诗：每首诗行数固定，押韵固定，字数不固定。
六行诗
《踏雪寻梅》李忠利
因为当代而古典，
因为走近而遥远。
何人踏雪寻梅花？
一介寒士来取暖。
是你疏影而暗香，
是我情长而路短。
八行诗
《烦忧》 戴望舒
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧：
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
B、定言诗：每行诗字数固定，押韵固定，行数不固定。
1995年4月
（九言诗）
《过比利时滑铁卢》陈昊苏
战神最后的登台亮相
和从前一样心雄志壮
命运女神却不肯微笑
他的胜利失去了指望
退位幽囚已不可避免
失败的角色无奈扮演
想不到虚名还在上扬
竟然比胜者走得更远
应当感谢命运的眷顾
他的失败为各方庆祝
百多年游客争相膜拜
伟大的战神在此谢幕
l992年l0月
（十三言诗）
《读丹麦安徒生的散文诗》陈昊苏
你为之热情向往的新世纪女神
我们已经结识并一路同行同在
她充分体现出改造社会的气魄
但是已经衰老并正准备着离开
在她身后一双更加富有活力的
新千年的男孩和女孩即将到来
他们将会带来更加繁荣的世界
他们将会带来更加美好的时代
信息的高速路把人们联成一体
互联网和多媒体创造崭新生态
人们将学会在地球上和平共处
多极化的时代需要团结和友爱
生活总是在不停顿地迈步向前
出现新事物并不使人感觉奇怪
但是你对未来的向往构思表述
却让我们感到先知先觉的精彩
代表我们的世纪向你诚挚敬礼
你是推动人类走向进步的天才
真想把你已经进入历史的祝福
传达给新千年走来的男孩女孩
四、 现代格律的韵律及音步
1、韵律：现代新诗不固定诗体的押韵一般不讲究平仄，若个别固定诗体讲究平仄，是追求一种完美的语言表达艺术，也值得倡导。
2、音步：新诗的音步实际上是词语的代名词，一行诗中，有几个音步，就是指有几个词语。但新诗语言以双音词为主，兼顾单音词和多音词。一行诗有几个音步较为合适？根据人的声带发音规律，一行诗字数一般在3——17字之间。就现代语音而言，以6——13字为佳。超过17字在朗读时就会显得滞涩，若只有一两个字，则音步不能表达完整的意义。出现这种情况时，须参照上下节对称使用。所以，若以双音词计，音步在3——7之间较为适宜。但一行诗的所需音步，还应该和诗句中的谐协、诗句间的对称、单音词（双音词、多音词）等综合起来考量，总体原则是诗句的整齐、对称、和谐。
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发表于 2019-1-29 03:44
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