状物写景，在现场拣取到闪光的鳞片

冰雪客

状物写景，在现场拣取到闪光的鳞片

--评蓝天李梦诗作《夜宿山村》

       先来看看诗人写了些什么。第一节落笔很干脆，以声音起句，首先调动读者的听觉系统。“啪”的一声，既是实写也是虚写。实写的可能是，窗外的松树，被风吹拂，有干枯的松果掉落，实在是正常不过。虚写，要听到一枚松果坠地的声音，要足够安静，另外目睹到松果的落地，在晚上，要看见的可能性就小些。可以想见，如果没有关注窗外，没有聆听、注视窗外，是不会发现这样的情况。也就是说，作者已经打开探究夜幕下窗外何所有的触角。好比“人闲桂花落，夜静春山空”。第二节，诗人再由声音出发展开了想象。想象风如何爬过矮墙，想象南瓜的藤蔓如何攀爬上葡萄架。也是由于夜色的缘故，即便果真如此，也只能是合理的想象了。其实这第二节仍然是声音在主导，由声音而想象出具体的画面，因为晚上能看见的东西实在有限，同时也映衬出诗人的思绪完全在窗外徘徊。一切景语皆情语，此刻诗人内心必也是放松而细微。第三节，落实到视觉上的呈现。“一枚弯月栖回松树梢”。由于跟前二节在时间上的不同，站在窗口已有一阵子，从前段用听觉感触转换成视觉发现。终于等来了弯月上树，发现特殊时刻特别视距下的幽微场景。松针上的露珠有小小月亮的透视光点，估计不会有太多的读者亲眼看过，这个情景笔者恰是见过的。随着松针的晃动，看上去迷离而晕眩，在有月色微光的夜晚给你插上无限想象的翅膀，往往会在此时此刻惊叹于自然界中物像的神奇。如果月色不是太亮，由于光线不足，即便离松针露珠很近，看过去也像没有聚焦的一些散光点，诗人谓之为灯盏，也是夜幕下极好的比喻。月下看松露，终究还是烘托出幽寂的山中夜宿心境。
      诗中看上去完全是在写景，并没有主观地表达出诗人的情感状态。其中有动的也有静的，有点的也有面的，有正面的也有侧面的，读后不知不觉中就感受到夜晚山村的幽深寂静。已经完全不是都市中声光电的模式，别有一种不期而遇的野趣，仿佛陶渊明结庐人境中的夜晚。延伸一下说开来，国内有诗人倡导元诗写法，倡导户外现场诗写。这首诗在形制上虽然惜墨悭吝，但从现场感、来自第一手材料的角度来说，正合这种倡导。读过不少写景状物的诗作，表面上用词考究、画面动人，但细察之后总觉似曾相识，原来那是无形之中成了既已存在的经典作品的互文，鲜活的张力就陡然弱化。
       一首《夜宿山村》，简约简单，甚至有些浅白单调。第一感觉是借用中国古典诗词的手法和形式，用中国式的意境烘托。又似日本俳句，足够精微而富禅意。当一首诗完全被打开并移植到体验之中，所用诗语便成了舍筏登岸之筏。要有多纯净安宁的内心状态才能有这样细腻明亮的体察。无论是画面还是声音，似乎不着一丝一毫的人间烟尘，大隐无生妄念的心绪发现自然中细小的动静，既是诗人视角的独有，也是物我两忘的澄澈明净。细细玩味，诗中有画，画中有诗，只有把蒙尘打开，在诗中的体察存在才会浑然蕴含真机真趣。

附诗：

夜宿山村

江西/蓝天李梦
 
“啪”的一声
一枚松果落在窗外的小道上
 
我听到一些细小的声音
像风爬过了矮墙；像南瓜的藤蔓攀上了葡萄架
 
一枚弯月栖回松树梢
拨亮了松尖上一盏盏露珠的灯盏

冰雪客

属于禅诗的范畴