你能看见他把自己置于物象的某个温度层级

冰雪客

            你能看见他把自己置于物象的某个温度层级
            ——评离开诗作《松针落下》
                        文/冰雪客

      人终归要在大自然的安宁中求得自身的安宁，与大自然同频共振的律动中产生调适的从容和安静。诗人的目见耳闻留下存在的痕迹，记录下来的一首首诗，在诗中总能看到自己的位置和状态，读诗的人总能感受到那时那地怎样一种气息和存在，读过之后，我们称之为完成之诗。而诗的记录一定讲究秩序、轻重、多少和流向，最为主要的是所有记录必须是诗人所独有。读诗的人读到之后，只不过是代诗人部分还原诗之境，至于减损和流失的部分，并不是诗人当初要考虑的。作为读者，纯粹作为读者的身份进入一首诗来体验、发现、把玩诗中所示，让读诗带来阅读上的愉悦，增加阅读的乐趣。
      离开的一首《松针落下》，读将下来，松针也只是感知和探索的起点，从松针出发，或者说从发现别样的松针开始，一些与松针相通相似的物事顺势牵带出来，构成一个完整而有机的情境体。读完这首诗，有一种要扯到陶渊明、扯到荷尔德林、扯到王维、甚至想到史蒂文斯语言的冲动，最后还是打住，只说自己第一手的观感好了，尽管因为阅读经验和个人偏好难免产生下意识的相关联想。诗中的物象通往意象的途中并没有费什么周折，包括松针在内的物象，还有枯叶、墓地、碑、湖水、青山和松鼠，即便是作为写实日记的记录，都能感受到组合在一起别样的意境，素材的选取通过个性化的组合呈现了诗意。说说在诗中读到了什么。把松针、枯叶和眼泪并置在一起，读者不需要太多的联想已然感受到了物象所带来的情感温度，如果带着“白日放歌须纵酒”的豪迈，断然不会有眼前的物象出现。接下来后面出现的“倾斜”、“起伏”，内心的并不安宁呼之欲出。至于诗中的“等一只松鼠”，也许是松鼠的出现给人以一种无法言说的慰藉，至少去年是这样，而这次，退而求其次，多么希望一只松鼠的出现也好。“都是下山的人/遇见熟人，匆匆问候/山中又复归静，听得见松针落下”。诗的结尾由“松针落下”收住，由松针而始由松针而终。诗题“松针落下”，基本已决定了诗作的情感基调和走向，从中读到深深的忧怅和落寞之怀，让人几乎泪目。
      这首诗当然也记录了诗人的精神个性和独特旨趣，也大概地反映了诗人作品的呈现风格，不急不厉的语流，内在的韵律节奏倾向于舒缓的那一种。在读离开其他诗作的过程中可以发现，这种气质是平稳而一贯的，鲜见诗人在诗中出现险峻和奔突，鲜见诗中借用逻辑力量来扩张一首诗的重量，从这个角度来看，离开诗歌作品的辨识度也在这里。《松针落下》一诗，写景写情写物写事写时写空的样本，我认为很离开。

附原诗： 

松针落下

 诗/离开

枯叶落在山中
和松针落在墓地上是一样的
你在来的路上
和在碑前欲落的泪是一样的
倾斜的不一定是湖水
起伏的也不一定是
对面那折青山
数一数上山的人添了不少
数一数墓地添了不少
其实你是在松树林静静地
等一只松鼠
是不是去年遇见的那只
已经不重要了
都是下山的人
遇见熟人，匆匆问候
山中又复归静，听得见松针落下

正月

第一次读离开的诗。跟那些经常上官刊的诗味道差不多。

冰雪客

正月 发表于 2020-8-8 08:21
第一次读离开的诗。跟那些经常上官刊的诗味道差不多。

也可以这么说。

正月

冰雪客 发表于 2020-8-8 09:15
也可以这么说。

不少作者为了上官刊不得不去改变自己，最终结果真不好说是好还是坏。李不嫁老师那样的坚持给人们做了另一种示范。

冰雪客

正月 发表于 2020-8-8 09:39
不少作者为了上官刊不得不去改变自己，最终结果真不好说是好还是坏。李不嫁老师那样的坚持给人们做了另一 ...

李不嫁老师这两年柔和了许多，胸次平静，语言便湿润起来。干预诗，文似看山不喜平。

冰雪客

冰雪客 发表于 2020-8-8 09:44
李不嫁老师这两年柔和了许多，胸次平静，语言便湿润起来。干预诗，文似看山不喜平。

语言便湿润起来

正月

冰雪客 发表于 2020-8-8 09:44
李不嫁老师这两年柔和了许多，胸次平静，语言便湿润起来。干预诗，文似看山不喜平。

他真是做到了知天命，已把人生看透，对某些追求已经看淡，甚至彻底放下了。这个境界想写不好诗都难。