试论当代文学的某种弊端

申清迅

试论当代文学的某种弊端
文/申清迅
从整体而言，当代文学在某一程度来说是存在某一弊端性的。至少我认为是如此的，当然，我也并非以偏概全。而它的明显的弊端便是出现了“潮流的商业性”。
我不得不承认我也曾误入这种“商业性文化”之中。搞文学创作的朋友们都应该知道:如今在朋友圈，抑或微信群，不乏综上所述的问题的存在。自两年前到如今，我接触的“商业文学”亦不甚少。从公众号刊发文章和到期刊、报纸、杂志发表诗文（当然这其中也还是有正规期刊的，但我却以为不正规），最后再到自费出版个人文集等等。
关于这类“商业文学”的投稿，近乎套路相同，无非就是投稿之后，编辑添加或联系作者，然后简介相关类型费用。口头上声称已通过审核，唯付费方得以刊登。此中，或有国家级期刊、草根民办期刊，诸如此类，甚多。倘作者询问其费用之时，他大抵会如是说的罢:现代期刊难办，皆是自负盈亏。故而借以此原由，找作者付费似乎也就理所当然了。
甚有点滴文笔的资本“文学创作者”，借以“弘扬家国文化，发掘文学新秀”等为由，组织草根写作者，从而自费万余元注册关于文学的团体或组织。于是在全国各地结拉些许草根文学创作者，各自任命，或为分会主席、分会副主席、分会理事和分会副理事等等职务。但该类职务的担任，毋庸置疑，有钱则任，无钱则勿扰，以资本的多少来衡量写作水平的标准。对此，我又是气愤，又是欣慰。气愤的无疑是该类人纯粹歪曲了文学的本义；欣慰的是这同时确切促进民间文学的发展。
我所了解的，确实存在某些正规国家级期刊在审稿时，存在一些荒谬的问题。文学本是华夏几千年以来的精神文明的表达之一，应是高洁而无污染的，何以如今模样呢？关系户的作品再怎么差，对于某些期刊而言，关系户毕竟是关系户，需得直接通过刊发。这乃是当代文学的某一悲哀呵！
大抵是去年年末罢，我熟识了一位青年诗人，还是颇为出名的。原因在于他在青春年纪便有了不少成绩。我曾视之为目标，因为他仅长我一岁之余。我读过他的诗，很是老练。然而同时教我读出似乎在读海子的诗一样的感觉。不可否认，我曾经怀疑过，但鉴于他的成就，我便自责是自己见识短浅罢了。
约莫是二月初罢，我同一位中国作协的老诗人交流的过程中，谈起我对那位青年诗人的崇敬，老诗人似乎有点儿激动，对着我说:“恕我直言，XX还未入门！”这一句话方才使我此前怀疑的心坚定起来。到后来，我与多个老作家和老诗人谈过此人。却真切明了些许东西了。他是一个资本家，所作的诗，无非是借以著名诗人们的诗句将之重新拼凑罢了。这便使我联
想起“商业文化”。“商业文化”所揽括的业务范围还挺大呵，网上新闻的制作、证书的伪造和诗文的发表等等。
诸如综上所述之弊端，我感到痛心的。文学本是朴实、干净的东西，何以将之蒙上肮脏的秽物呢？这个时代所诞生的垃圾文学还是不少的，譬如某些漫画、网络小说等。无营养的“商业文化产品”，无非是以某种手段博取人们的关注与眼球。
愿借以我的言论，可以结伴与你同将文学的秽物拭尽！
——2020年3月10日夜作于毕节

作者简介：申清迅（1999.11.19-），贵州毕节人。自由主义写作者！作品曾发表于《诗刊》《诗人地理》《西安晚报》《毕节晚报》《中国当代诗歌大辞典》《灵峰》等处。现任《毕节诗刊》编委。著有《申清迅文集》《说是尘埃的故事》等。