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大众评委自己推荐2014好诗榜的五个优秀诗人作品
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两棵树
文/瓦刀
狭小的庭院盛不下两棵树
一棵杨树，一棵是银杏
它们一齐返青，一齐吐绿
常常为一片阳光，针锋相对
当我决定移走其中一棵
当我刨开一小块坚硬的泥土
当我发现它们并不发达的根系
紧紧缠绕在一起
哦——这两棵看似势不两立的树
多么像这院子里狭路相逢的夫妻
在生活坚硬的土层下，早已
暗中和解
2014-04-24
入选《2014中国新诗排行榜》（谭五昌主编）
附张洁荐诗： 瓦刀《两棵树》
从某种意义上说，朴实仅仅是个中性词。但，当朴实和坚实同在，它就变成褒义词。瓦刀的诗，常常如此。
不浮，不飘，不虚。从现象出发，进行开掘，抵达存在。
读此诗，我过目难忘。然而回头辨别，却不见有什么特别的花招。也许这就是功力。
2015，8，3于果园。
我像夜晚一样黑着
文/十五岚
这是我认识的夜晚：一条黑色的河流
古老得，比人体里的血管
还要青筋暴露。一次次
我在它的拉伤处，幽居
适合以水为镜，凿壁取光
我的灵魂已变得和它一样深
像水草托举的烟波，想到了愈远的村庄
像礁岩耸立，每一处坐标都有一张刀刻的脸
像我脱下的鞋子，仅供晚间的葵花
低头沉思。山上的雪花何其洁白
由不得风一直追击，石头一直翻滚
比一座竖琴更为安静的，是这条河流
死去的人，才是它的知己
2014-1-14
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-233492-1-1.html
入选《2015现代诗经100首》
附流派网““新作时评”第7期十五岚《我像夜晚一样黑着》征集小结，作者：张无为
《我像夜晚一样黑着》系作者新作“原创首发”之一，初读感觉别具一格。4在她笔下会生成令人出乎意外的意象，意象虽不密集，但可引发想象的空间却很大；没有匠气，却并非生活本然。
值得深入解读。
评论选目
1、黄土层：探究灵魂的深度和高度
2、刘斌：人性深处的关照与倾听
3、红海滩：纯粹的黑夜
4、吴谨：在爱的拉伤处、忐忑
5、夏箫：繁华之后的澄明之境
6、张无为：新隐喻 新困境
推介时间
2014年3月8日http://www.zgsglp.com/thread-234945-1-1.html
疼
文/霜扣儿
喊不喊？天棚堵着云朵
更远的地方不让我看穿
所现巨大，所拿细小，我被黑打透
我像光那么白
处处落雪。天空没有概念
来不及跳起的心
比张嘴的伤口可怜
两朵谎花开在眼角，无颜色
它绽放，凋零，融合
——有一秒钟我甚至站在了对面
为着自己的瘦，呆得像个小孩
我给出最大的空洞
半小时的病床——躯体是被腌制的鱼
没有谁的眼神
把海钓来
2014-7-21
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-294519-1-1.html
入选微刊《新诗经》A014期，代表作一。
附卢辉荐评：不可否认，在当下，当我们正逐步失去一切深层次精神生活印迹之时，偏偏有这样一群诗人，他（她）们正在为当下人唱“精神挽歌”，霜扣儿算是这支队伍中的一员。别看她只是个柔弱的女子，单凭她以系列、各类“同题诗”的“大制作”，足见她的“语言造型能力”之强。很显然，她极力想重建诗歌的“精神家园”。《疼》是她系列同题诗的一首，她的同题“再生”能力堪称一绝，有时哪怕夹杂着一些“生词”在里面，非但不会让人觉得“生涩”，反而让人觉得“涩”得有味。比如：“两朵谎花开在眼角，无颜色/它绽放，凋零，融合/——有一秒钟我甚至站在了对面”，这里的生词“两朵谎花”，你肯定没有读过这样的“生僻词”，但诗人用在“疼”这个心灵伤口的份上，一切也就顺理成章了。此外，她还很善于运用谐音字、粘连词，并在特定语境中达到精神上的“快感”：“所现巨大，所拿细小，我被黑打透/我像光那么白”，其中“所现”、“所拿”等等在她很多诗行中都得以畅快淋漓的流淌。可见，霜扣儿唱响的系列同题“精神挽歌”所眷注的宗教、伦理、人文都蕴含在她的诗歌“实体”中。
局外人
文/宫白云
一只鸟在树上筑巢，
一个老人坐在树下，
阳光在树隙间留下孔洞。
那最难的，
一种和谐，简单地在那里。
老人与鸟相对无言。
隔着一树繁花
相对无言。
一个一心一意做巢的鸟，和
一个一心一意等待的人，
又能说些什么呢？
疏离感把他们隔开，但
容许他们说话，
他们在各自语言的家里，
而时光像个局外人。
2014-4-29
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-266707-1-1.html
入选《2014年中国诗歌排行榜》（邱华栋主编）
附黄土层简评：白云诗歌绵长的气息，简洁的语句，冲淡的氛围，终于化掉动辄忧伤的色泽，看出一种进步的亮光，返照宁静的意境。
中药铺
文/陈克
想起草木灰，
想起秋天的涂炭，
想起一切枯竭的，却未了的无限事。
皆玄妙。皆有
更小更经验的称量。
在日复衰老，荒唐丛生的身体江河里，
扯一面万山看遍的小旗。
2014-11-29
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-329935-1-1.html
入选《特区文学》
宫白云评荐：独特的灵感及多方位认知的线性伸展
诗写的灵感离不开诗人敏锐的思维与审美经验。它的内涵一定与诗人对世界、对生活、对生命的认知有关，诗人陈克的诗常常会让我们看到他独特的灵感以及多方位认知的线性伸展，如他的这首《中药铺》，“中药铺”是个很具象化的词，诗人写得如此深入肌骨，必与“中药”环境有着深刻的内在联系，也必与一个用于中药的药材“草木灰”密不可分，“草木灰”可以散寒消肿，消症破积，诗人对它如此熟悉，可见是经常地与此药打着交道，但诗人对它的线性延伸不仅是它的治病功效，更把触角伸到它的源头——“秋天的涂炭”，没有“涂炭”，就没有“草木灰”，可见一切的“枯竭”皆与“未了的无限事”有关，万物皆有它的“玄妙”，就像中药，多么小的剂量都可以有治病救人的功效。就像生命没有“枯竭”，没有“衰老”，没有诸多的“荒唐丛生”就不会有“万山看遍”的精彩。与其说这是诗人灵感的意外，不如说是灵感的顿悟，当然，这种由中药“草木灰”而来的具象化的禅悟，离不开诗人的生活积累与经验。诗人在这里以他敏锐的洞察与人生的经验将万物之本与生命之真都包容在这短短的只有七行的“中药铺”里，有效的、弹性的思维不仅扩大了一草一木，一花一叶的内在空间，更扩大了生命的空间。而且诗的节奏每一下都“划”得有力而利落，一环套一环，高超的诗歌技艺由此可见。
(刊于《特区文学》2015第3期 读诗栏目。)
文/瓦刀
狭小的庭院盛不下两棵树
一棵杨树，一棵是银杏
它们一齐返青，一齐吐绿
常常为一片阳光，针锋相对
当我决定移走其中一棵
当我刨开一小块坚硬的泥土
当我发现它们并不发达的根系
紧紧缠绕在一起
哦——这两棵看似势不两立的树
多么像这院子里狭路相逢的夫妻
在生活坚硬的土层下，早已
暗中和解
2014-04-24
入选《2014中国新诗排行榜》（谭五昌主编）
附张洁荐诗： 瓦刀《两棵树》
从某种意义上说，朴实仅仅是个中性词。但，当朴实和坚实同在，它就变成褒义词。瓦刀的诗，常常如此。
不浮，不飘，不虚。从现象出发，进行开掘，抵达存在。
读此诗，我过目难忘。然而回头辨别，却不见有什么特别的花招。也许这就是功力。
2015，8，3于果园。
我像夜晚一样黑着
文/十五岚
这是我认识的夜晚：一条黑色的河流
古老得，比人体里的血管
还要青筋暴露。一次次
我在它的拉伤处，幽居
适合以水为镜，凿壁取光
我的灵魂已变得和它一样深
像水草托举的烟波，想到了愈远的村庄
像礁岩耸立，每一处坐标都有一张刀刻的脸
像我脱下的鞋子，仅供晚间的葵花
低头沉思。山上的雪花何其洁白
由不得风一直追击，石头一直翻滚
比一座竖琴更为安静的，是这条河流
死去的人，才是它的知己
2014-1-14
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-233492-1-1.html
入选《2015现代诗经100首》
附流派网““新作时评”第7期十五岚《我像夜晚一样黑着》征集小结，作者：张无为
《我像夜晚一样黑着》系作者新作“原创首发”之一，初读感觉别具一格。4在她笔下会生成令人出乎意外的意象，意象虽不密集，但可引发想象的空间却很大；没有匠气，却并非生活本然。
值得深入解读。
评论选目
1、黄土层：探究灵魂的深度和高度
2、刘斌：人性深处的关照与倾听
3、红海滩：纯粹的黑夜
4、吴谨：在爱的拉伤处、忐忑
5、夏箫：繁华之后的澄明之境
6、张无为：新隐喻 新困境
推介时间
2014年3月8日http://www.zgsglp.com/thread-234945-1-1.html
疼
文/霜扣儿
喊不喊？天棚堵着云朵
更远的地方不让我看穿
所现巨大，所拿细小，我被黑打透
我像光那么白
处处落雪。天空没有概念
来不及跳起的心
比张嘴的伤口可怜
两朵谎花开在眼角，无颜色
它绽放，凋零，融合
——有一秒钟我甚至站在了对面
为着自己的瘦，呆得像个小孩
我给出最大的空洞
半小时的病床——躯体是被腌制的鱼
没有谁的眼神
把海钓来
2014-7-21
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-294519-1-1.html
入选微刊《新诗经》A014期，代表作一。
附卢辉荐评：不可否认，在当下，当我们正逐步失去一切深层次精神生活印迹之时，偏偏有这样一群诗人，他（她）们正在为当下人唱“精神挽歌”，霜扣儿算是这支队伍中的一员。别看她只是个柔弱的女子，单凭她以系列、各类“同题诗”的“大制作”，足见她的“语言造型能力”之强。很显然，她极力想重建诗歌的“精神家园”。《疼》是她系列同题诗的一首，她的同题“再生”能力堪称一绝，有时哪怕夹杂着一些“生词”在里面，非但不会让人觉得“生涩”，反而让人觉得“涩”得有味。比如：“两朵谎花开在眼角，无颜色/它绽放，凋零，融合/——有一秒钟我甚至站在了对面”，这里的生词“两朵谎花”，你肯定没有读过这样的“生僻词”，但诗人用在“疼”这个心灵伤口的份上，一切也就顺理成章了。此外，她还很善于运用谐音字、粘连词，并在特定语境中达到精神上的“快感”：“所现巨大，所拿细小，我被黑打透/我像光那么白”，其中“所现”、“所拿”等等在她很多诗行中都得以畅快淋漓的流淌。可见，霜扣儿唱响的系列同题“精神挽歌”所眷注的宗教、伦理、人文都蕴含在她的诗歌“实体”中。
局外人
文/宫白云
一只鸟在树上筑巢，
一个老人坐在树下，
阳光在树隙间留下孔洞。
那最难的，
一种和谐，简单地在那里。
老人与鸟相对无言。
隔着一树繁花
相对无言。
一个一心一意做巢的鸟，和
一个一心一意等待的人，
又能说些什么呢？
疏离感把他们隔开，但
容许他们说话，
他们在各自语言的家里，
而时光像个局外人。
2014-4-29
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-266707-1-1.html
入选《2014年中国诗歌排行榜》（邱华栋主编）
附黄土层简评：白云诗歌绵长的气息，简洁的语句，冲淡的氛围，终于化掉动辄忧伤的色泽，看出一种进步的亮光，返照宁静的意境。
中药铺
文/陈克
想起草木灰，
想起秋天的涂炭，
想起一切枯竭的，却未了的无限事。
皆玄妙。皆有
更小更经验的称量。
在日复衰老，荒唐丛生的身体江河里，
扯一面万山看遍的小旗。
2014-11-29
本论坛http://www.zgsglp.com/thread-329935-1-1.html
入选《特区文学》
宫白云评荐：独特的灵感及多方位认知的线性伸展
诗写的灵感离不开诗人敏锐的思维与审美经验。它的内涵一定与诗人对世界、对生活、对生命的认知有关，诗人陈克的诗常常会让我们看到他独特的灵感以及多方位认知的线性伸展，如他的这首《中药铺》，“中药铺”是个很具象化的词，诗人写得如此深入肌骨，必与“中药”环境有着深刻的内在联系，也必与一个用于中药的药材“草木灰”密不可分，“草木灰”可以散寒消肿，消症破积，诗人对它如此熟悉，可见是经常地与此药打着交道，但诗人对它的线性延伸不仅是它的治病功效，更把触角伸到它的源头——“秋天的涂炭”，没有“涂炭”，就没有“草木灰”，可见一切的“枯竭”皆与“未了的无限事”有关，万物皆有它的“玄妙”，就像中药，多么小的剂量都可以有治病救人的功效。就像生命没有“枯竭”，没有“衰老”，没有诸多的“荒唐丛生”就不会有“万山看遍”的精彩。与其说这是诗人灵感的意外，不如说是灵感的顿悟，当然，这种由中药“草木灰”而来的具象化的禅悟，离不开诗人的生活积累与经验。诗人在这里以他敏锐的洞察与人生的经验将万物之本与生命之真都包容在这短短的只有七行的“中药铺”里，有效的、弹性的思维不仅扩大了一草一木，一花一叶的内在空间，更扩大了生命的空间。而且诗的节奏每一下都“划”得有力而利落，一环套一环，高超的诗歌技艺由此可见。
(刊于《特区文学》2015第3期 读诗栏目。)
