余额宝这个事很有趣。
它还可以借来说明：余怒这类诗人，在长期“打破逻辑”的写作中，已经形成了“对应的思维感受系统”，写打破逻辑的诗就很轻易，正如手握大钱（思维感受结构）、生小钱（打破逻辑的作品）就容易多了。

 

 

 

余怒是怎么形成的？怎么样拥有一副余怒式的思维感受结构？答案是，你写100次“打破逻辑”的作品、朝“打破逻辑”爆发100次，你的思维感受结构就对应地改变一些，更近似于余怒结构。
所以，想写“打破逻辑”的作品，不仅仅是用剑（以剑代笔）、去得到这类作品；而是把自己炼成这样的剑。当然是一个“逐渐”的过程。如果你的努力方向是“打破逻辑”，你不仅是努力让作品在这一方向“做得更好”，你也逐渐地“练你自己，练成这一方向的剑”。中国古代炼剑传说，在诗界可不是一个传说，更不是笑话。是真实的。
我记得以前有个诗人郑单衣，他炼剑的方式是“轻的金箔般的抒情”，一直走那个路子，他给人的感觉也是：他自身的气质也是这一风格的。真有趣。

人就是剑。
不论传统诗写作，还是余怒式“打破逻辑”的写作，真正的诗人（指诗写作水平抵达、人们公认他是一个诗人，而不是自个写了分行就算是“诗人”，它需要专业圈子的风评与确认），都有“人就是剑”的特征。主要指一个人的思维感受系统，有时它们也透出到外表、气质，但很多人是不透到表面上的。
把自个给练进去了，这是评判一个诗人“是否抵达专业水准”的标识，而它下面实质是指、一个人把自己的思维感受系统都“朝某一个方向诗化了，即有利于这一方向的诗写作、去结构自身的思维感受系统”。

 

 

 

在我的认知里，诗人有三级，第二级是余怒这个情况的。当前公认的诗圈里，诗人们基本都是这一层面的，水平有高低强弱，并处在各种方向上（比如余怒VS臧棣VS伊沙V沈浩波……就很不相同）
它的前身，是第一级，即未抵达“人就是剑”这一境界的诗歌写作者。

第一级写作者，人剑分离度大，但也是不同的分离度-----------因为水平有高低。这一级别写作，有几个有趣处：

1）如果遇到高强度的创作爆发（失恋，失意，生病什么的，常常引爆一种超级生命能量，同时也引爆写作），会在一瞬间进入“职业化状态：人剑合一”。一般来说，每次生命能量大爆发，会有一个“持续时间的写作”，因此这种“瞬间的人剑合一”就不止于一次。重复多次后，量积叠加会改变你的原思维感受结构，使它趋于专业水平，最后在某一层次的专业水平固定下来。高强度兴奋也会引爆“写作爆发并持续一段时间”，然后让一个人进入新质新阶段。我见过好几个诗人，受到“打破逻辑”诗群的影响，快速迈进到新的层次水平。

2）初学诗，情感水份足，一旦遇到爆发时机、同时又有好作品引领新方向，通常有好收获。而情感问题，却是第二级别的诗人的痼疾，----------写作久了、写得多了、思维体系不再应激时，只有“人剑合一”都没用，写出来的作品干巴巴的，跟嚼茶叶渣差不多。

3）生命能量大爆发，同时引爆创作大爆发，这是一种危险的写作。不过它的危险性应是这样看的：第一，人的一生中，如果你生活在一个“人人平等，你的条件只是一般”的位置上，总会遇到各种“大于一般麻烦的危险：失恋，失意失败，生病等等”。这些危险，你和普通人并无两样；如果你会写诗，你倒是多了一层护身罩，你有渠道可以转化负能量。第二，事实上诗人的危险来自一种“长期沉浸在灰暗情绪里，同时还要迷恋‘与灰暗对比的爆发光亮’”。这就很危险。写诗，一方面是有利于转化负能量，另一方面它确实造成、人会写诗后，加上社会流行的一种不正确“文人放纵”观念，会沉溺到不健康的颠三倒四生活节奏里。其实这种生活节奏，不论你是否写诗，它自杀的几率就是比较大的。如果你不写诗，你会没理由沉浸到这种灰暗放纵节奏中；通常是，一失恋并写诗，引绳变长变大了，逗引你沉溺到这一节奏里。而且你不是诗人时，这个圈子和它的生活都不接受你，你想进入这节奏也没辙；可你写了诗，这圈子和它的生活向你打开门，偏偏它里面就有一部分节奏是这种灰暗摇摆放纵节奏的。听说国外有段时间，为了激发创作，不仅流行这种节奏生活，还用致幻剂和毒品来自我激发。

第三级，主要解决两大问题、以两大问题的解决为指标：其1是永动机问题，其2是多个方向收容在一个人身上。比如有一个人，在“人就是剑”的前提下，随时朝“余怒方向”做出人就是剑，出产作品；又朝“沈浩波方向”做出人就是剑，出产作品…………

 

 

流派网，恰如其名，是个什么方向都有的大林子。
树苗们你争我赶地生长，还没定方向。因此我也慎于“过分提哪一方向”，关于余怒，我会这样说：我喜欢余怒的作品；他是我所处的诗歌时代里最重要的诗人，朝着“打破逻辑，建筑新视角”这一方向有重大斩获的诗人。虽然我自身没受他太多影响，但我也知道、这种斩获是“我所处的诗歌时代”最重要的几柄开山斧之一。

把“摹物”这种基本成份与手段，百亿倍放大；在多个摹物系统中做出联系，这联系有效、电火花四射，…………这能稍微说明余怒作品的规模与复杂度。

 

有一类诗是这样的：1用来变形的量---巨大。深度广度强度都大。2变形强度很高，也是各度维度大。3是“变形物的完整度”很高，自成体系。余怒的诗基本就处在这一地带。

我也有这样的诗，以《》为题。

 

 

 

 

 

就以我自身作品为例，来说明三个方向、三类型吧。
第二类是《赠送大碗》这种。1它的第一环节也是同等级别的---超巨量容积。2它的变形强度也很高，但却朝向了“更多可读性”去变形。3变形物的完整性也是同一级别的。

 

 

第三类是《》中的“猪圈”，还有我常用的一个随口作诗“一个人打开门，走进光亮中。他的手，还停留在黑暗把手的上面”。1它的超巨量容积，同等级。2它的变形强度同等级，但朝向可读性去变形-----溢出范畴、重新抵达最强可读性。所以已经质变了，看不出任何变形。3变形物的完整性更不用说了，因为它就是真实存在的一段描述，一段剪取。有意思的是、这一类诗的第二环节-----可读性问题，它可大可小，完全追随阅读者本身的容量来变化，它是真正的如意橡皮口袋（西游记里的宝物之一）。在可读性上：①它不象第一类二类，有一个“钻不钻得进口袋”的问题；②它是随意钻，任何人都能钻。问题是、钻进去后，你得到多少？这个就因人而异了。比如一个管理国家的权力者，他读到“走进光亮，手却在黑暗中的把手上”--------其黯然销魂、非一般人可理解。