碧青 发表于 2018-7-2 09:496 }6 L* r3 w- b6 C% W9 n 姐姐。谢谢姐姐推荐: L# ~: N: V6 n1 P |
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杂事多，来迟了，问候兄长 |
| 欣赏。 |
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本帖最后由 碧青 于 2018-7-2 09:58 编辑 7 V) N0 M7 U) ~; r - {4 f) i' Q* O! S6 _# s 林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评* a& B1 G/ ~; R) R" p/ H 0 t/ y# x5 J& f+ x( p 攀到高处听月亮6 f& I& a! e' K$ u" \4 ~; K # d+ g' \& a9 Z% T, _* S8 M( _ 霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过 街边散落着三三两两电影散场的人们 她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光 她从橱窗玻璃看到浅表的自己 月光在那一瞬就丢了踪迹( s) W! c) P" ^( ?- r 她赶紧把月光找回来& _2 ]' v+ W; G* j 她抱着月光回家，她把月光& [6 U( j( y- C0 a! z0 O7 Z9 d8 S 化成一碗充饥的米: \7 q6 b" q& ?' A9 n4 x 碧青评读 e+ A: K. x. P* C |2 x/ [" m 善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。 ! E0 c5 o& _& B4 L1 c 这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。$ m$ u7 V4 ]% Q! c$ o' v , Y" Z. e2 q) ~) F/ G& e, ` 佐手评读 - ^. Q8 ]& ^+ E" c o% z1 q* S 诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！ 这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。 K1 ~% Z4 Y" U- Q# m 容器6 W& O6 D& M' ~. S( S6 k+ b0 h, O ; f4 y& e5 P' X" x3 S; E) ^ 沸水灼热9 t* f; z2 i7 c- X! [5 Z$ \' H) G 那把壶不吭声 后来，水慢慢地，慢慢地凉下来 那把壶，还是不吭声 再后来，冷冽的水结成了冰: {% _4 ~: e: z' ?$ a 那把壶，依旧7 }* I" ?* |( I6 Q' N; {. t5 H d 一声不吭 7 F" H$ m' G4 q L+ | 2017年8月——10月6 Y1 |7 `9 z% b- n6 Z( S _, s 黄土层点评：# |- p ~- b1 |* ?' v 这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。 小草说 ) X A2 E3 M( @8 F 我什么都不是( g( g: Q# J/ F7 @) p( V6 v8 m 我只是 空旷的9 y# M* D* l4 H0 M" P 9 B P8 u' M' q5 ~. c) { 中心 2013年1月 黄土层点评：$ @* G( |$ C `5 p! G/ R/ B 林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。 这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。! f* z' R& L2 f9 w1 r8 \ 诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。8 e. k. k% i+ d( I. c6 m# S ! C5 ~6 |! _: k9 B9 P5 a( k3 O' _ ' s! `4 a8 ^# n+ X7 e 多少忘记其实毫无征兆6 }# q; B) a+ ` 6 _8 s2 p" T$ m; z2 K, P 雪花落地，冷寂，轻薄 太阳一出来就消失了 大地掩埋了一只只白色小鸟儿2 b! K4 ^+ G, Z4 S6 G 一转身，我就忘记了它们 辗转的鸣叫% Z3 E5 S0 o3 q6 e ~4 V 9 T% u* ?- ^0 f7 ?7 R $ u- @% ~8 `# V3 U - N& ^; d; @ u. M4 y5 U 黄土层点评: 林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。 “白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。1 Q0 {% _4 K6 Z / |8 q. }- Z) l / T* e" O% |5 ?* b 雪，半夜来敲门: Q& V5 Q% Q# ^% Z% ?' A- c ! ^, J! u' d' c4 p( v6 @ 无声地敲* C. L" Z1 P* k' ] 我确信听到了雪的声响，但并没有 从睡梦里挣脱出来0 c; f( Y8 I9 _( b" g 晨起，我推开门1 [4 a( c$ y6 P: c7 @1 T7 X 一种蚀骨的、炫目的、安宁的 白—— 一种让我从梦里醒转过来的; v8 v& R% u( U/ R 白—— 6 k1 n$ Z* w( P# i4 v: [ 雪，现在是尼姑庵里削发的小尼 名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字( |2 ]+ T! A: J6 `: g 2016年1月—2月; e9 u% r7 |# Z& R7 w! ` ) d9 y( W& U9 r( T$ S4 E 吕本怀评读： / ]. V H& m' B9 v4 T; D 这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。+ ?. a$ D/ x( a' U; q, u$ ?1 ` 就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。 2 ?6 o2 h* J6 C& H1 v& ] + Q; q8 b' h v 推荐人：碧青 推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。 |
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我什么都不是 我只是3 H" x3 E+ b# X2 l 空旷的 中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！ |
| 欣赏。 |
| 雪半夜来敲门。最喜这首。 |
| 好诗，好评，学习了，问好 |
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