林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

: X( f+ R! [% O4 x7 a' _1 t
攀到高处听月亮
' m2 B( |" C: t
! J- S- G5 a1 l$ r2 _
. G. Q" _8 N( W1 L霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
3 o1 k8 h. U! u' n3 S& e. }7 {街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
/ L  J: |" W# B2 w" e( s0 g& O她从橱窗玻璃看到浅表的自己
7 |- P( [  M/ V( V9 E8 ^/ b月光在那一瞬就丢了踪迹
+ M- k$ _  s9 W% {她赶紧把月光找回来
8 v* {1 B& i, W2 T她抱着月光回家，她把月光
3 l; J1 y, W* a( q! F
: n" a9 c. y) @化成一碗充饥的米
% M4 }& _7 {9 ~9 s# E3 i. a

  K3 g* g* y# Z碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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3 K3 @/ T* }% W" h* u  X' B这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

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7 G# r# l/ X+ t& q6 P
佐手评读
+ [: E8 a) x# B% J
* x" v: W- w! T. S# N% c. Q9 b& K诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
. f7 {) M4 g' R* q
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
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. i  `5 o1 `! x, i# n
1 S+ B" L: l% C+ S4 a5 n, R6 J容器

  K) i! \& T5 M; _+ L) M! c
沸水灼热，外溢
/ V  E' a" V3 s* x- f那把壶不吭声
% v& C1 t- ]% A8 k0 W3 V6 w2 {后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
. b  a- n  e/ ?2 T那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
一声不吭

( a$ j; _0 ^0 H' i0 r2017年8月——10月
8 l7 ?* _2 q: F5 o
黄土层点评：

8 Z  z7 ~, O8 n# e- c1 S0 ^这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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* q  P. z) j4 {0 @' W+ b9 ~8 n2 U小草说
  T* a) I0 \7 z1 _
7 @, I- P1 {" E6 u4 i) q
  t: P6 g! P0 m; u7 z4 v$ R6 E我什么都不是

5 k% N) ]# B1 M8 ~9 t7 k我只是
. J! z* m3 K7 \' ]2 q8 E空旷的
3 a9 A, Y8 ~$ c+ i7 p& F! f) T7 g4 T
0 T+ Q( ~1 l% j中心
! @0 d% K9 k% D5 W  S$ H/ s
2013年1月
/ Z. K" R1 V9 Z+ N
黄土层点评：

$ d  Y6 q# T- |3 R$ v林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
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诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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多少忘记其实毫无征兆

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2 a; z  {" V! j雪花落地，冷寂，轻薄
0 q3 i9 E/ L. X; H太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿

一转身，我就忘记了它们
" s7 [/ y- j; P7 Y- m3 `5 [辗转的鸣叫
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# j4 B2 N; `+ l- S! \% ~                            2011-12-20
. u. Z) n: \( o; I: z
黄土层点评：

; u9 L" z4 D1 I, P; i林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
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“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。

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雪，半夜来敲门
) s9 b3 U8 X' c
0 U+ Z8 |1 f# z* h1 X4 s7 x
无声地敲
" u. o+ Q8 m) t% z" y9 q我确信听到了雪的声响，但并没有
0 z% |3 o& v- ^* _( o9 b从睡梦里挣脱出来
5 k( _# |$ R4 Q3 b, U: X. Q: v& `
晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
7 M! T. |8 u* n* u" |! \! N白——
) x9 j8 r' N; Y+ V& H一种让我从梦里醒转过来的
白——
3 m3 C* i% ~# u" O; g8 e9 }雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
8 e( M' k2 l4 I, m+ B, K名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字


2 _* N2 l+ N( p5 s9 |# I, v2016年1月—2月
) d. b6 q/ v. v2 X6 {0 i* q5 r
吕本怀评读：
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这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
0 d/ h8 l( N, Z1 Z$ z; V7 G  p
  O$ V4 f* C) s; y) x9 j2 y0 N就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

# S& m( B$ n; ^+ A3 |我只是
# D# k: t: C: e& q6 G: L4 r空旷的
# z% a( _6 p' N! K8 c8 K
! @4 c3 G0 j: c& o中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

, H0 i  R: O( r. n' P6 M林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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        攀到高处听月亮
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8 D% x0 c# S$ w4 G5 Q, m# Q" P" c
3 |9 Y% y3 W9 }5 F霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
1 n/ K; ~! ^& h+ V# e# T街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
7 U& |  v5 A! u% U1 \$ K4 ~她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
& Q  H' F$ N3 ]$ [5 |& D她赶紧把月光找回来
4 f, `1 @  g, E3 g$ Z  r她抱着月光回家，她把月光
: k) t4 Y  l! N- K# a" K( ~化成一碗充饥的米


# I7 B" Y, @# Q3 g# Y) m# N" d1 s3 o碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
( Y/ c+ G, u' L6 F1 W% k
* h7 ?$ K9 H5 r1 k这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。


佐手评读

( N: s+ j: x- P, g8 u4 d+ N诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
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        容器
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! b  ^) M! n3 W; W
3 G5 L% H- Q+ i1 C" n沸水灼热
5 T6 C9 B. m9 a) z+ L  J' ?那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
/ N& s; r% u! I" Q$ z那把壶，依旧
一声不吭
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; @! ^) t$ P% n  i" C2017年8月——10月

黄土层点评：
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这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

1 G  W) P, \' S
      小草说
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我什么都不是

我只是
空旷的

中心

2013年1月

黄土层点评：

林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

3 c# X- R' Q3 ?  ~; _9 e$ @这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

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         多少忘记其实毫无征兆


雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
. i0 ^7 d6 c$ n) J" p大地掩埋了一只只白色小鸟儿
一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

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      黄土层点评:
( M9 k7 `5 x; }, B. m7 k% X
      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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8 v4 x, i0 [. B1 L7 `2 X          雪，半夜来敲门

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无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

晨起，我推开门
3 p5 D8 V9 k/ o, M( O一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
% D; W) D1 X% ~: i* p白——  
1 y9 f! ~) m9 I8 e# j6 E6 Y雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

           2016年1月—2月

& B( w- Y- P; `8 }
吕本怀评读：
* l( l8 G5 |( W; P1 L& B' f% U
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
' E# s9 s7 {/ ]        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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推荐人：碧青
4 E8 J& H: @* X$ H; f3 k推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
$ ]% _; P8 ?& Q, `! m+ e欣赏。

  l4 e, |7 x+ h( H5 F杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

姐姐。谢谢姐姐推荐
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