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林荣禅意诗6首,碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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发表于 2018-6-28 16:50 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 林荣 于 2018-6-28 16:52 编辑
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林荣禅意诗6首,碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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7 h. O" r, N5 Y5 j7 e
* m( a$ I5 m% a% C- R5 X4 x, r' S* V) G
攀到高处听月亮; M( \# d/ I6 Q: }5 T
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. r  }- k1 d6 ~5 i* l5 i- x/ C霓虹闪烁,不断有各种车辆驶过
5 @& n# q/ l" u! b5 Z9 u' n/ z街边散落着三三两两电影散场的人们% Q0 x4 a2 J4 {6 S* H" U2 y
她是他们其中的一个,身上裹着淡淡的月光
& h% t: d/ {0 ^) Y9 `她从橱窗玻璃看到浅表的自己# v( Q9 \: b" u5 Y' y+ P
月光在那一瞬就丢了踪迹
% P) Y3 h6 @5 U+ v她赶紧把月光找回来7 p, k; M1 l7 y9 d. g1 g2 O+ s  @
她抱着月光回家,她把月光
. i& W  h& D/ {* j. O( U2 @* |. C* p( w, [- l+ s5 W( G3 G* [
化成一碗充饥的米
* N. e% r1 L: ?- u, O% X9 Z2 M8 o+ j! _4 e3 A: g# m4 s6 L

7 j4 Z; B) }/ Y" i8 I0 S碧青评读& K- @) h6 ?$ f& s: R2 t

) g$ p) z3 G6 n善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义,需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣,提出的诗观就是:“写作是一种倾听,倾听自己,倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂,正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势,使诗人进入了观照和体悟的禅境,呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗,呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
. Q* i/ T$ ~7 D. k0 \/ ^( m* t8 I) Q" ^( W7 ?9 G
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐,亦揭示了自身的光明或暗淡,皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身,自身原有的光辉却瞬间丢失,这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失,只是一种表面的现象,并不是月光本质存在的消失。所以,“消失的月光”,很快会被觉悟的智者找回来。由此,我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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2 \! g3 l8 F4 u1 A  d佐手评读
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诗中有种淡淡的忧伤,让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人,是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然,如果只是读到这些可能还不够,腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己,一瞬间,月光丢失了,含义很深,在不动声色的叙述里,有作者很深的人生感悟!
' M4 B$ M6 m6 _0 P4 W
7 P( h% v8 U/ m  H这首诗语言很节制,诗人只是在表述,流露与传达,结尾敲了一下读者的额头,戛然而止。文字清晰不造作,月光的有效穿插迂回,可以看出作者文笔的成熟。
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容器
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* C8 b! t* N8 Y1 e9 }, {
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那把壶不吭声
; F  ?( N' C0 y& k5 i后来,水慢慢地,慢慢地凉下来
( _5 \( {" R% v) F# X' H那把壶,还是不吭声
! R) |% J0 W! p  T, `/ B再后来,冷冽的水结成了冰
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一声不吭
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/ ?7 P3 B' A/ U7 o& j1 {: e; U- R2017年8月——10月
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黄土层点评:5 ]2 E% n% `# z# M1 s
: J9 k4 |- ]" x- k8 ^4 k' v
这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”,读来意味深长。很自然地,毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器,不是一时是,而是一生都是。
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; P8 S- A+ e1 k% K& O3 ^& v: D小草说9 z3 x( S# _  {2 a" K: R
% o( w* ], x6 |3 o% y8 B$ B
# ~& S6 R7 ~: g2 U3 z8 E
我什么都不是
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' Z9 g# P: }6 Z# U2 D6 U8 X我只是
& I2 l! _# v* m( [. R5 p' N( C9 B8 J空旷的
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中心% l+ [8 L9 ~/ a0 U

& H1 l! j6 C$ e; A8 }6 C2013年1月* n* d3 N5 B# a1 s

  r8 u1 k0 X. ~  F' D' ~* O黄土层点评:
6 P/ s: c) ~: v8 M: p' [" v5 z+ q  ]/ v
林荣善写短诗,且极具爆发性。用词极简,高标独立。$ F; I( m% S' |2 z; o

  G! C, p  S, g7 L这首《小草说》着实厉害,读之真有踩雷之感。小草,稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香,没有树高”的歌曲长大的,对小草的认同感,一直是柔弱的存在物,至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》,跳脱开了“小草”本身立意,而是放在另一种高远开阔的视野之下,获得了巨大的时空能量,令人不得不把“小草”举过头顶,生出无限敬畏和敬仰。
' T6 j+ X/ S% g% i, {% c  c8 n
- `) S# I! i5 a0 `2 g  |% s诗中的“小草”作为喻体,代表的是诗人的精神高度和心灵空间,富有禅意。5 B* Q: x5 O7 b

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多少忘记其实毫无征兆
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- p% R7 r! Y  i/ l& U雪花落地,冷寂,轻薄! c5 ^$ M2 n. I; i
太阳一出来就消失了$ W, \; f) J- U) V
大地掩埋了一只只白色小鸟儿0 c! M4 A) N# m6 B! J3 X. ^

) T' X5 z0 E. n7 k1 k2 S一转身,我就忘记了它们! N' d, N* s5 @  x/ L8 W
辗转的鸣叫5 k3 s# S# q. |2 G6 f

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黄土层点评:' S) f3 T. j7 Q$ l

; h; v/ ^" X# O* A林荣的诗不仅观察细致,体悟深微、细腻,更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔,以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述,貌似不带任何情绪。但细细品味,诗人是在轻松流畅的流转中,把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿,它们历尽千辛万苦,披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而,世事无常,“忘记”也只是一转身的事儿而已。5 b+ W4 k- ~+ L! n5 @

+ J- ^9 ]7 ]* ~8 j“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性,会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”,往往不是“忘记”,而是更深刻的记忆或纪念。
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7 U8 u: ]. G+ e8 n5 O' ]1 }5 n3 _3 s) a1 W& q
雪,半夜来敲门
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/ Y# ?/ D( S( H" U, @* Z. [ 8 [- I2 m* W/ t5 @: B0 J0 y
无声地敲' h# ~7 H. s& J4 z, e$ P
我确信听到了雪的声响,但并没有
6 n. E. P: o1 I从睡梦里挣脱出来
- G* ?) K! i6 D9 }, O0 s7 _8 Y! U/ Z) K2 F; Z- l% p2 S. n
晨起,我推开门  X9 Q2 @" ~& N: z! h5 [6 a' |
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
8 S, C/ j2 G. K4 `白——" h4 K& L8 `9 P0 P$ }
一种让我从梦里醒转过来的6 O/ l1 _* `" @1 g8 Y
白——& d7 b, H5 N2 r8 L  h
雪,现在是尼姑庵里削发的小尼$ b3 f" X/ i6 m" f. E
名叫静慈,或者慧安,也可能叫一个我想象不出来的名字0 p/ D: e6 P; C# @

3 ~# I) d" n" W1 R2 D" s / i% u! r0 b- T( a
2016年1月—2月5 r0 X8 v- w' u( O; p0 |* ?

6 D* O6 T* a( Q  T' b3 x2 Z吕本怀评读:; @  _6 x6 u9 D8 T' d* z  a1 q4 \  A1 O
- u9 a% K& ?- G; J, \
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静,为能表达出这份静感,之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较,白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”,最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体,林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”,“名叫静慈,或者慧安,也可能叫一个我想象不出来的名字”。
7 v) j6 c# T5 P; n9 }3 F9 t2 L/ N* B+ @2 i( g8 I/ k7 h, p4 t$ @
就全诗而言,诗人先摹其声,再染其色。声却被表达为“无声地敲”,既然敲,且在夜半,则应该有声,然而,诗人却将其表达为无声,这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此,雪纤毫毕现,可谓有声有色;半夜也被凸显,而既然夜半即雪,晨起之时所见的场景也就令人信服。

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沙发
发表于 2018-6-29 08:35 | 只看该作者
好诗,好评,学习了,问好
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板凳
发表于 2018-6-29 10:19 | 只看该作者
雪半夜来敲门。最喜这首。
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地板
发表于 2018-6-29 11:49 | 只看该作者
欣赏。
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5#
发表于 2018-6-29 14:16 | 只看该作者
我什么都不是7 C: z1 g! G; e( J
6 v) J5 u* N) d3 w
我只是
& t2 m; g' U. i" c6 |+ r空旷的/ C; f9 |% Z' P

! T, p: E5 Z# z中心…………………人,能成为小草一样的禅者,真的不容易,因为不少人自以为是!
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6#
发表于 2018-7-2 09:49 | 只看该作者
本帖最后由 碧青 于 2018-7-2 09:58 编辑 . F9 y( k' F% b% {9 j* b& T

4 |6 q1 l, @7 L! U! N# e2 w+ T林荣禅意诗6首,碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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        攀到高处听月亮5 b+ B4 }2 u: d% a2 I8 h, p
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7 ^6 H0 q6 {5 R霓虹闪烁,不断有各种车辆驶过
; O8 C. W+ a0 S  Y# Q1 L- ?街边散落着三三两两电影散场的人们% c3 U! s7 J: o9 y% r- q
她是他们其中的一个,身上裹着淡淡的月光
: x$ v$ @" V+ U! }2 ?3 w5 G) v) N她从橱窗玻璃看到浅表的自己2 S+ p5 F* E; B4 ~( v0 z# ]0 U
月光在那一瞬就丢了踪迹
/ t/ E0 o4 C9 ~/ J她赶紧把月光找回来
' @4 I5 K0 }% s+ k5 G" H+ d. a% n她抱着月光回家,她把月光
; h9 v! |2 f) S8 d  f9 ^化成一碗充饥的米
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! I" r9 ^2 U4 a: C6 Q( D# O5 z. f/ |碧青评读0 s7 o; Z$ L. d. [2 R
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善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义,需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣,提出的诗观就是:“写作是一种倾听,倾听自己,倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂,正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势,使诗人进入了观照和体悟的禅境,呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗,呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐,亦揭示了自身的光明或暗淡,皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身,自身原有的光辉却瞬间丢失,这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失,只是一种表面的现象,并不是月光本质存在的消失。所以,“消失的月光”,很快会被觉悟的智者找回来。由此,我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读
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3 d3 ]# |, o- N诗中有种淡淡的忧伤,让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人,是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然,如果只是读到这些可能还不够,腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己,一瞬间,月光丢失了,含义很深,在不动声色的叙述里,有作者很深的人生感悟!
6 |6 f, e$ }/ k0 t) ?5 D  X) T这首诗语言很节制,诗人只是在表述,流露与传达,结尾敲了一下读者的额头,戛然而止。文字清晰不造作,月光的有效穿插迂回,可以看出作者文笔的成熟。
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3 {3 A  ~2 I0 @: \$ ?        容器0 H; o% y! S: v: r4 N' O0 {
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沸水灼热
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后来,水慢慢地,慢慢地凉下来, H6 b/ P+ J* Y5 f
那把壶,还是不吭声
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; U& t" x  |. I' F2 ?黄土层点评:7 n: e5 I/ O5 ^7 h$ ]

7 {: R' F  |7 R  ^这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”,读来意味深长。很自然地,毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器,不是一时是,而是一生都是。
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$ e4 @& P$ G) w6 G- y2013年1月7 Y& A5 l1 k8 C* u& ~- Z1 m* N
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* W" z! @* u, _$ m林荣善写短诗,且极具爆发性。用词极简,高标独立。. S! G# Y6 W& w/ }7 K9 J1 O0 X7 b- {

  P7 n: o+ G# r5 l* Q" z  x" K: x这首《小草说》着实厉害,读之真有踩雷之感。小草,稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香,没有树高”的歌曲长大的,对小草的认同感,一直是柔弱的存在物,至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》,跳脱开了“小草”本身立意,而是放在另一种高远开阔的视野之下,获得了巨大的时空能量,令人不得不把“小草”举过头顶,生出无限敬畏和敬仰。
$ X" _1 j/ E* i. ~) q诗中的“小草”作为喻体,代表的是诗人的精神高度和心灵空间,富有禅意。( I6 o5 u8 B2 G% t* D1 e
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         多少忘记其实毫无征兆
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雪花落地,冷寂,轻薄0 t1 H! }& L1 h" X7 n' r+ \
太阳一出来就消失了
5 z" k- F: D' P大地掩埋了一只只白色小鸟儿3 f  Y' a6 z, ^+ }+ V6 Z" a
一转身,我就忘记了它们: B( Q- f4 K- z* m' Z
辗转的鸣叫
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+ d& x4 T4 G8 t& N0 b5 o5 D4 s2 y      林荣的诗不仅观察细致,体悟深微、细腻,更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔,以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述,貌似不带任何情绪。但细细品味,诗人是在轻松流畅的流转中,把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿,它们历尽千辛万苦,披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而,世事无常,“忘记”也只是一转身的事儿而已。" {7 d/ I" c% L3 o. P# R6 s
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性,会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”,往往不是“忘记”,而是更深刻的记忆或纪念。) h% T, Y# E1 v2 V6 t* R: k: O

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无声地敲
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从睡梦里挣脱出来
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晨起,我推开门: |+ q, q& @3 }# z9 e4 D( B
一种蚀骨的、炫目的、安宁的* J- q0 K) V# J. y) g! H
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& R2 P9 A" K; o: j% X  ?雪,现在是尼姑庵里削发的小尼
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吕本怀评读:
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( }, ?& z: V$ M4 U$ I7 x% t这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静,为能表达出这份静感,之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较,白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”,最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体,林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”,“名叫静慈,或者慧安,也可能叫一个我想象不出来的名字”。! M8 z2 u, T, B; a7 E+ W8 C8 A) s2 F
        就全诗而言,诗人先摹其声,再染其色。声却被表达为“无声地敲”,既然敲,且在夜半,则应该有声,然而,诗人却将其表达为无声,这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此,雪纤毫毕现,可谓有声有色;半夜也被凸显,而既然夜半即雪,晨起之时所见的场景也就令人信服。
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推荐人:碧青0 Y/ \4 n+ [. {; K# \, l" z
推荐语:女诗人林荣慧根很深,诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境,引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗,体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者,以不同的视角品读出诗中的禅意,给读者别样的启示。
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7#
发表于 2018-7-5 10:55 | 只看该作者
欣赏。
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8#
 楼主| 发表于 2018-7-20 17:23 | 只看该作者
古石 发表于 2018-7-5 10:55
) L+ p; H. f, U- e欣赏。
+ U% C) a6 P0 ^2 b- M7 s
杂事多,来迟了,问候兄长
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9#
 楼主| 发表于 2018-7-20 17:23 | 只看该作者
碧青 发表于 2018-7-2 09:49
8 R0 H- m2 i5 ~3 F* L林荣禅意诗6首,碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
/ b0 s- I. ^. o5 e
姐姐。谢谢姐姐推荐
( n9 @; Z; T8 s. M* h
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