林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

* D" a) o% o9 L# ^" B
" s0 u1 l3 l# U
攀到高处听月亮

. a" A5 @; {2 [1 `) ?0 m
霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
' @: m3 G/ r! O* J! C( g% d她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
9 k" l% m+ ?- |4 ]* r3 Q. n- x. c5 r月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
$ ]7 M4 e. `. A. @: n- M! G! L4 T她抱着月光回家，她把月光

0 Q+ I; b& x; j. F0 Y" s化成一碗充饥的米

0 ^9 P1 l% L% Y! W8 R
! n5 r" s0 W5 I8 E$ L, j: R$ n碧青评读
3 O* V% F1 E) {6 X, s
善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

9 L2 I# |  T- _, P8 _0 T6 x$ b  |这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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  p/ q7 E+ ?8 g) o* L4 y- W2 f
佐手评读

4 N) h$ P5 {3 O' Z6 E诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
# U0 U( [1 L* _
" E' U* _1 I5 }* A7 y) A+ Y, n这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
* J+ P. K" |4 m; I

7 [" q% ~% u4 t6 q9 L容器


沸水灼热，外溢
9 q. K' b: U% K3 ?! [1 _9 J那把壶不吭声
: _! b) f* |1 g. o8 y后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
5 R" r5 B8 I0 z8 j2 M+ q( Q+ k那把壶，还是不吭声
& m) T& h1 L6 b5 Y8 X8 _5 a再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
4 Y: K" N) E: e' G一声不吭

, E$ z( Z) v  G4 P7 D, S- z& D2017年8月——10月
9 t$ y( S( E. K0 _1 W
. n2 v( m. s2 j: j" M9 g黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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小草说

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我什么都不是
. f1 O% @: D3 v, W
  W: M/ R( ?5 u$ S5 t/ K9 H我只是
空旷的
4 N) W) K& X" s* k( Y( E# H
% C4 W2 B1 E5 m# K! E中心
) ]2 n! K" e% u( R2 A
( z3 R  C6 e. \3 B$ q) X2013年1月
7 ], ^9 y; V. c. n  h  m
黄土层点评：
9 f" w" B9 d1 i% N0 z
1 F1 ~) W9 g7 p林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
1 v  [& E+ `# f# U. t7 U2 k
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
$ @+ T) k; [2 |3 B# r+ x8 w
: |. ~- q. q4 e- C6 H诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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% q2 K7 K6 Z" Z& O4 T/ D! {9 E
+ i& b; I+ q2 {$ ^多少忘记其实毫无征兆


雪花落地，冷寂，轻薄
* v; ]3 H8 ]' G5 Z' p2 }4 U太阳一出来就消失了
+ P; V; F, j$ z* {大地掩埋了一只只白色小鸟儿
4 r+ f- e" ~# p/ J& |/ h' U
" {( f# m+ f3 Q3 ~, B% F  k5 s% P一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

& O$ D" n4 n  H  [, E                            2011-12-20
7 M7 f2 B- N# E& B
% r8 W4 `$ e3 x9 j! C3 t2 d) W黄土层点评：
( n8 x- ^) S( z
; m: R7 G, ?6 A2 R$ e: x! h! n林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
5 z3 K1 Q; W- p' Y" K8 |6 ^! h
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。

2 q* G% u" X: \$ a) s% g
雪，半夜来敲门

1 R% C! F" u5 D5 V, u: ]
无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

! e# Z9 P& H0 x4 K( O晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
' s* S& R3 D. E白——
一种让我从梦里醒转过来的
- ]& k* j: F1 O& e0 P5 \% P白——
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
+ k* o, _1 x; x

2016年1月—2月
0 j6 d) ^; u* ^9 @- I
吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。

/ Y! y" e8 U- \, ?* k8 Z5 J% \/ N就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是
& o1 {, [! X, X( d
我只是
空旷的

中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

9 {! _. g! i4 Z5 d: @. S林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


        攀到高处听月亮


  t3 y, S& Y) g霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
$ K2 C8 S! ~9 U她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
( H/ I! e7 v5 O1 P她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米

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1 o( Y* @. m: C0 o3 o/ D/ x5 i碧青评读
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善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

* T% A( D* I. g- P* h8 H# h
# O0 l2 Y& z. O  x4 _8 s, T6 d佐手评读

, W+ i, ^9 {# Z8 q1 |- l+ m# m诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
3 W( T6 F- @  E: Z8 F0 h这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
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* L+ A0 r5 y. \6 r
        容器

' ]8 C' M1 h* z1 ]' c( [8 g. v
2 b' g4 \9 y6 E沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
' m& ^7 [- [% z3 {0 @4 ?那把壶，依旧
6 J: S. r; I& C" L- b0 w( B一声不吭
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2017年8月——10月

# a. }' h  Z9 p' f# t( _黄土层点评：
' J  F, J1 \. a, _4 K9 U
7 P' E, V5 q+ Z7 ~+ f这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

3 ^* s$ _2 d1 b9 @+ Q* ^* z
      小草说
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5 @" j. |9 G' |. B4 @3 V
! T' F8 t8 n6 B- V8 w) k我什么都不是

我只是
空旷的

中心

2013年1月
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黄土层点评：

林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
+ p: G8 H' b7 q4 ^/ ^  q2 [$ O- [" s
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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# b& q( |! f* e* ^0 A2 u: k9 f         多少忘记其实毫无征兆
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雪花落地，冷寂，轻薄
2 V9 A- s( S# w2 q/ n7 Z太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
  L& s5 {2 _8 f8 Z一转身，我就忘记了它们
( y8 F% V2 g; h! B; y& n辗转的鸣叫


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      黄土层点评:

      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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          雪，半夜来敲门
1 R( a" y! B4 t1 n

# ^5 a3 O* R# C1 j4 Q/ i0 h8 s无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

2 C" w: S! ~5 `( Z+ H* j) n晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
* S& a; v, A* E) n/ }7 q2 q& x一种让我从梦里醒转过来的
1 q) {* k: B5 _5 }白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
0 [9 F6 b+ v; |0 O名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

4 \" s: ~& ^& p+ C' O2 x  j" i3 M, _           2016年1月—2月
. N0 r, i. L) {) `& Z4 E" M
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吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
& p) O# V: S  V6 x欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

姐姐。谢谢姐姐推荐