林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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攀到高处听月亮
8 F! _9 c7 s+ B5 U2 i' X# n" g6 F
8 T# O# z- z% t7 w8 J( G) }
霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
- o0 i8 L2 y0 g7 n+ r街边散落着三三两两电影散场的人们
# u. K8 ?2 l/ `! m, N, J她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
7 Z& |$ S  F4 v, U; n/ F2 A她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
5 X* A- l& v- H8 X她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
/ P) |* s' m) |: Q! V+ s
化成一碗充饥的米


7 B: c+ a. k  K碧青评读

/ h+ y9 E/ x+ h& I7 r善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
' {8 R: X1 \- W4 g8 _! }2 k
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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8 Z# @( ~) p) V
: A/ y7 p* k* u' s8 W
佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
6 [+ F1 o0 R8 ]& g& ^! K" K7 F

容器
5 Q! Z$ T/ C2 B. L; D( ~/ ?: a
& r! O7 d2 p4 h& E- N7 y
沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
4 W) d8 n' z+ F8 s8 b后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
5 R3 @5 r- r( q3 @8 z  u那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
) O" }  t9 y  c' g, ?8 h: _1 e一声不吭
* q' T3 g; P$ l9 z
, ?: g! d( j; N* a2 t6 Y9 {2017年8月——10月
' Y" g/ N: M( B
$ v( H6 V& ]% s2 d" [2 m- t. k7 M黄土层点评：
: [: g& x4 ?" U3 ^8 O  i3 ]( h
这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

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8 L- o4 a; u( ]2 s3 I小草说


8 J! i& a8 X' R我什么都不是
9 u. k2 d' s: }6 G
我只是
空旷的
3 V) S7 I2 E2 p0 h! u/ V, Q
中心
' Z, a# c; D. M6 F  d
  F) X" J% w$ d' z. E4 t2013年1月
  K6 L3 f. t+ n6 Z
黄土层点评：
0 ^- ?- M' v* k
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
1 G5 _8 R7 |9 g
% h) ~2 j7 x  I: L( r* d这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。

诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
' j7 D$ }& R7 X% ]; b* G
) b% d& E5 o, q

* M/ Z5 @. L6 {多少忘记其实毫无征兆

7 \9 P; ^$ j7 b  l. p; Z  e! d* ~
雪花落地，冷寂，轻薄
" t  x4 f: L7 I6 X太阳一出来就消失了
- Z; f% H* Y6 m5 D' v大地掩埋了一只只白色小鸟儿
- {) x* R6 C2 f2 f- ?$ Q% I* x
一转身，我就忘记了它们
3 M  ^) N; o" v' T& ?+ }: r辗转的鸣叫
. |% j% Q% ~" |0 K* u6 Y0 c
                            2011-12-20
" i; l: y, x4 s3 B! ^. R! b) S- A
1 Y, {  p$ D+ Q: ]9 z, ?黄土层点评：

8 c3 I) b, M, j, ~# y& ~1 f2 L林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

" ?; l/ |( A: \: t" c, U: y“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
5 H' e+ k, `# y% H

雪，半夜来敲门
+ s9 A  E; q4 I6 ~
8 [: ^7 z) x. i" d$ X
7 Y% }* X+ N7 B! T无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

) l% m5 s+ ~: b晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
7 j) s5 V7 Z% T; S( [白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——
2 X  y2 g9 i; B9 J雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
% S5 V' T& r6 ]8 S) q名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
5 P- e& g: q4 i( @) U' t

' @  _1 Z' p7 t/ R7 c' {2016年1月—2月
! x; D# K1 ~" ~9 s$ {% v
5 j7 v5 y0 q" a! D" h吕本怀评读：
/ F! y$ a4 N2 Z1 m% ~$ V3 @- k
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
6 K: }1 j& a1 b* O/ n# B- Z
6 l" z) T6 S+ R1 M就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是
/ ?6 p; ]3 z# _
+ }1 W" ]7 E5 u3 i我只是
+ g! l* z6 q- g1 K空旷的

9 h0 e% R+ k- v/ w. X# W+ r; T中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

! o! E9 i7 L% j; |# ~: d林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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        攀到高处听月亮
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霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
& a+ S, V- Z& t' A' ]' h她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
2 e1 n2 b$ t. J她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米
5 L4 S: e' c2 j7 Q
5 O2 i1 a) P3 f; R8 L  Q. i- V7 g+ P
- ~, G% a+ H5 {$ |3 C2 F+ j5 N碧青评读
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! e6 e' B* e, v# h& E" y善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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; k) [) Z- R) v; }; c4 @0 F这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

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佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
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4 C4 w2 X8 F- T; {        容器
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沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
  O: S( O' R, f那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
6 q% Y# Z9 ?7 t& b4 Y- A& V一声不吭

2017年8月——10月

黄土层点评：
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这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。


; l5 Q3 G) Q8 o+ O& C9 r; w      小草说
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我什么都不是

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9 ?, q" N& A$ y5 |空旷的
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中心
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* ~# r: T! e: q% q2 ~7 g  V2013年1月
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黄土层点评：
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林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
1 N1 O1 |( U. Z& A+ b# Y7 N/ a
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
6 |+ Z4 o' Y, n0 P/ O诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

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         多少忘记其实毫无征兆

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) e9 [9 G( R2 B. g& {! v, D6 K雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
1 r# P! o; `. ~! i) a一转身，我就忘记了它们
5 |* a! A, B( m9 M' b& r& M/ |辗转的鸣叫
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6 W2 K$ p: f3 T' n      黄土层点评:
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' _0 l9 d9 T$ M3 g      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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          雪，半夜来敲门
( O, Y! G+ q3 Z6 _# J' m
8 I% I: v+ d$ T2 B" H' t
无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
% k1 n# V& j* R0 N$ w; g
晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
. U) q' s' D; L; h$ Z. S/ S% |一种让我从梦里醒转过来的
白——  
$ i$ N# k* k: l9 n8 s# K! J; E雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
1 q& W  g) }: c( T2 i  |5 i名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

' M) V5 @0 ]5 y( m3 g9 x           2016年1月—2月
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" m. q: U6 j9 \( |/ `" L1 u吕本怀评读：

8 W9 C. c; |. R1 G, w这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。
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推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
: s) O( ^: R6 _+ E. O+ b欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
4 p# U4 q3 h( h4 V2 b: P林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

1 J. h0 u4 ^. }1 V/ W' v姐姐。谢谢姐姐推荐