【创作手记】
+ Q! F# K$ M6 z9 Z微散文诗初探" R3 \( l# b" R
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微散文诗,即短小的散文诗。
+ ]3 `: Z1 L, t% j 亦即微型诗的散文诗化,散文诗的微型化。& K" e- I6 A0 F! m* j m9 D5 W
本文想以自己的实践为例,探讨一下微散文诗的一些特点与创作规律。% D" R' R) i; k7 j o
4 H ^( u2 a0 R+ P2 V 一、微散文诗在体式上的特点,是一个“微”字。, \2 c) ~$ _6 p" Q" w! i
“微”的表现之一,是篇幅短小。
0 z, G. S( V* d3 B( I9 W 要短到什么程度?似乎没有一致的规定。不过按我自己的掌握,一般为 3段以内,100字左右。
/ x9 `( s: [% z+ L 《露珠》
{& X2 {. P2 g( Y 早晨,草尖上挑着一颗颗露珠。# e5 c! q% M7 \1 I: y) w
悲伤者问:这可是暗夜留下的泪珠?/ g- d1 u( V6 Y# f1 w
登攀者答:不,这是创造光明的汗珠。: x$ |) C7 t3 r9 B9 ~+ X
(1979): i& y" Q. W5 ?. I4 a Z
《李树之歌——给一位科学家》+ H9 }* ^# e& A4 v
你把全部心血都用来酿造果实了,怪不得开出的花是如此苍白!2 E B& z0 F9 H: s) \. s
有人因此指责你只白不红。你依然忍辱负重,默默地酿造着。 {: \6 n _& Z3 k7 q& M. C
待到献出果实时,再让大家看吧:有的是鲜红的果实,和一颗赤子之心!3 `" l" {, L) Z ~9 c
(1980)( t+ ?. a" s+ ]0 r
《石凳》7 O8 u$ y3 u2 e* x0 X9 C
外表似乎挺冷,坐久就暖了。 8 f8 a6 \3 G3 e) L
——恋人们都这样说。
! F0 ~& T' O: @ (1980)
5 ~4 i0 P# T7 |* n# w* T& D 这些是我早年的作品。它显示了微散文诗篇幅短小的特点。在那个年代,我的这类习作大多具有寓言的特色,也就是微型寓言散文诗。6 R4 W4 Z% x5 g
近年来,随着改革开放的深入,世界信息一体化进程的加快,生活节奏的加快,
6 ?% |4 z; ?; [+ h1 W ]- e4 n9 [人们需要在短、频、快的信息中,获得瞬间的精神愉悦。为此,微型小说、微诗等文学形式广为流行,微散文诗也同样得到迅速的发展。于是我也继续进行了微散文诗的练习。2 t% z; m, S: x! F
3 w9 i9 Y! c; V7 H- B/ F“微”的表现之二,是语言精练。
. m2 j: @ O- o9 j 短小的篇幅要表达丰富的内容,它的文字一定要简洁、精悍。0 K1 d3 G: I. B- n# e
《无腿之歌》9 I# c+ e( N# k& }
无腿的歌者在天桥上与生活对唱。1 i2 g- S; L: ]) T8 q
欢乐的歌儿,离地面太远了。% J5 B* Y0 Y5 j
用一些硬币,才拉得回来。& o4 Q8 w$ r! x B! c
(2014)! O) d1 j+ T! D! Y
文字很少,地点、场景、人物、事件,交代得很清楚。悲惨的命运与欢乐的歌声在“对唱”,此中的距离只能靠一些硬币来拉近。无对话的短剧,不发声的抒情,就在简洁的叙述中得到表达。# k) B& ^' O& }! p4 q
) d* k5 W- D- G! D
《态度》* V8 W4 ?$ X$ B; Y0 y
有几人能像郁达夫那样,把钞票压在鞋垫下?3 t# b O) H+ O7 Z; T
并不是怕扒手光顾。" d( G& f4 d( `3 M& q6 j/ A/ ]& {
“这东西压迫我太久了,现在我也要压迫它!”
# W) B+ n* V# U+ |8 N9 Y% m9 a (2014)4 f. [6 {; J0 i: Y
这里有故事,有人物,有结果,有原因,有行动,有言论。内容丰富而复杂,但写成微散文诗,只需三句不到50个字。
/ y: w U: L/ W7 t2 z9 U 微散文诗虽然篇幅小、字数少,但同样可以用来塑造人物。这是写兵哥的两首。
; A# z- e" @' i7 Z( t+ U《边关哨兵》, p1 z+ u" d' w# A
正是为了迎来这满天云锦,你屹立在黎明前的黑暗。, A7 x# R: H( {/ c& x8 x p
昨夜,故乡的亲人们仰望星空的时候,都说见到你了。3 @7 ^' d- i6 R7 Z7 i9 D
——那两颗最亮的星星,便是你警惕的眼睛。2 N1 {7 O0 @ O/ Z) Q* f M
(1988)
0 R; k% q0 u& ~5 L6 D《战士画中行》3 q. r& P# q5 B+ s+ Z6 ?
绿水映青山,春风梳杨柳。边境的山水,画一样美。4 i; U# @/ Q; j2 m( \* q! J
匆匆赶路的边防军,却没有停留,没有在这神姿仙态和诗情画意中停留。3 E0 Q k' q2 Y) M* e: @! A
匆匆而过。正因为胸中,装着这如画的山水……9 v4 ~7 X1 F* v
(1988)
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二、微散文诗在表达上的特点,是一个“缩”字。- ]+ W3 u5 e0 t2 g/ {" F
1、内容浓缩。
$ N! B9 G) ^& C1 C6 | 微散文诗也可以叙事。但由于篇幅所限,逼得它返璞归真,吹糠见米,水落石出。它不能平铺直叙,有头有尾,来龙去脉,完美结局。它只能删繁就简,砍掉枝枝蔓蔓,只留下主干。9 k+ v, h R2 v: w! \1 [+ r' N1 s5 s
微散文诗也是诗,抒情是其主要职能。这就更需把事件的主干作为抒情的依据或线索,无须展开复杂的分岔。5 b) T1 P0 E$ s7 q- x$ F
《街角》
# u7 B& `0 n+ f) i: j) l盲人音乐家拉响生活的颤音。
5 {9 T# K" q1 _3 J一位乞丐从破衣袋掏出一枚硬币。
4 y) o) Q. f1 o# _3 l3 Y几个旁观的人,袖着手偷笑。
& X% v5 d' ^% ?9 x0 X (2014), x% l: y' S" J& ^5 K8 _
这是一幅社会的缩影。一个故事,几个人物。场面很简单,故事不复杂。但不同人物的表现甚至嘴脸,都很简明清晰。作者不需强烈的抒情,但他的爱憎、褒贬,已在这幅社会众生相中显露无遗。/ g3 r% q: Q. I* u/ l$ q% f- S) s: R
《环境与人》
- y( i8 f0 @/ d& \) D: S# @# O桂林米粉来到海口,便是海南味道了。 k. T) f2 D/ L2 S2 q7 r; \
虽说我在广西也呆过18年。不过现在——) W, B/ ]+ w: i' y4 j0 u$ {
一张嘴便是椰风海韵。5 k9 P( S) ]7 ]# g
(2014)% d+ c" E) J' `# L) n* K% V
诗中说的是环境可以改变人。一个小小的例子,可以用来解释一些社会现象。8 d' J# l" u" V# \* Y# Y1 L
6 t7 A0 o% n5 k q$ z1 E9 O 2、文字压缩
7 c2 N8 {% Q% K% ?! K+ y; _ 为了简短,精练,微散文诗不得不放弃描写,还必须扔掉华丽的词藻,少用形容词,而更重视动词的功能。
" R/ t4 G& `4 K# o$ r 《致果实累累的树》
+ A% w/ B/ O% k* f. \, R 面对暗里飞来的石子,不要光有愤慨。* R; o$ x3 _, }& T4 C/ s ^
它让你认识了自我的价值啊!——那些不结果的树,绝没有石子去光顾。
9 u# E& d* e' L: K5 j 结更多的果!——愿你这样回答。
* D0 J+ K) u H/ C3 ?* b' f (1987)) l9 c z# m6 w" X' X
有时,它的语言甚至高度概括,以极少的文字概括丰富的内容。
) A. X2 Q2 G; r' E' l: i《槟榔》
; R. C6 Z/ `: e0 f; J海南人种。+ y( R6 n% ~! D/ w
湖南人吃。
. ?% V; E8 J! m0 g全国人唱。0 {5 `" {$ h. i7 M5 E6 B* t
它表达的是这么一个事实:槟榔树在中国只在海南种植,但海南人却大多不吃(有少数人嚼鲜果);湖南人喜欢吃槟榔,却没有种植槟榔树;全国大多数人不知槟榔与槟榔树为何物,但一曲民歌“高高的树上结槟榔”却在全国流行。这些内容要说清楚得用这么多文字,但在微散文诗中,却只需连标点15个字,也大体说明白了。$ R1 w+ C1 G/ }$ V9 P2 x9 j2 e
% @8 T3 Z) ^4 u 三、微散文诗在内涵上的追求,是一个“深”字。
3 {: g, M4 U# m# Q. L$ w' W, f 微散文诗虽然篇幅短小,但在内涵上并不甘于“小”。而正因其小,如果言之无物、一览无余、平淡乏味,就更没有存在的价值了。相反,它要小中见大,短中求深,力求思想深刻,能给人启迪、哲思和发现的喜悦。
1 h7 o/ Z) U* |* q: x6 u5 u/ p+ g; @《蜘蛛自白书》4 @! n, j% Z3 L7 d4 ?5 `, u
蜘蛛把网拉在阴暗角落,可是却把话说在明处:
! i2 M! B9 H6 } H, b6 Q" \3 e/ D 我拉关系的目的,就是要网住 猎物。
! v6 Y; F! i- E1 I ] (1987)
, ~) N( K. U# C2 N 《赠笑》& M. v' x9 t% L3 V& _( p
我把我的微笑,赠给了柜台里面那个姑娘。. Y' d# L: e" j- d0 y2 g0 }
她当然比我更需要它。; T8 q- Q0 J/ ]
——因为她冰冷的面孔显示着,她属于那些不能给予微笑的人。8 y! q) e8 j6 v# o% T
(1991)7 Z/ x; _; v- U2 n* F: B
《醉酒之分》
: n5 D+ K) `- r% D3 y7 F 判断酒醉与否,有什么简便的办法么?# N# u8 s5 a4 w" v
声称已醉谢绝添酒者,属清醒。, r1 K1 b5 d( N B" M/ x; K
大喊大叫声称没醉的,是醉汉。% z8 A8 [' f8 V. ]7 h: M$ {4 q5 n
(1991)
1 F: c6 H( s' Z' A8 [2 T- m# I- ^* k《风,雨,人》
7 B/ i! Y: B8 @. J$ Q# J风在风着,雨在雨着。
: _4 V- P8 A9 k0 H, C0 k/ J那个把乞讨者赶出酒店门口的人,
: j& _& M1 u" g: X. F3 {6 \. R ]并没有人着。. H% Y1 n7 V8 r J% e
(2014)
4 K- ]' }9 |) a9 s 这一首《风,雨,人》的深刻性是在对比中显现的。“风着”“雨着”与“没有人着”,并列出自然与社会的恶劣一面,一些人的品质在这里得到曝光与批判。“风着”,“雨着”,名词作动词用,简练而生动。“没有人着”,似乎句子不通,但与前面的“风着”“雨着”连到一起,不但能让人读懂,而且把“不是人”的意思表达得更为灵活而有力。2 ~3 Y4 b" u: o3 A6 H o0 z! F1 `
0 n: a) I6 z. K0 G3 ? 四、微散文诗在意境上讲究的,是一个“余”字。6 K* i2 n9 h* T* G R" B- k
即留有余地,留有余味。
6 U1 y% E8 j& c/ b: Y" b' x 这是由它的“微”所决定的。一方面,由于短小,它只能在一粒米中雕刻世界,无法把所有意思全都说出来。这是它的难处。另一方面,这样又逼得它长话短说,“犹抱琵琶半遮脸”,反而促使它言有尽而意无穷,令它做到了意境深远,意味隽永深长。
2 F ^2 z$ `/ p$ }6 N/ S 《戒烟小结》: R, _. g L+ W1 u! E; z9 z' Q) C
戒烟是需要决心的。但并不在乎决心的次数。
7 ?; o8 c, t; d& B! v 戒烟的决心下得最多的人,往往至今仍是乐此不疲的烟民。) w# E1 K: u0 U, s+ l8 M7 p& ?
越容易下的决心,也就越不容易做到。
; X2 j' c% L5 g) J1 o3 R7 b) O% o (1991)
) g- e7 y' t) M. s. b [ 这是在说戒烟吗?是,又不止是。读者可以由此联想到许多人生的经历与社会的现象。微散文诗同国画的“留白”一样,喜欢留下一些空白,让读者用想象与联想来填补与延伸。
2 U% A; f! S1 H8 z) N- h《不问出处》' G! h: f* J. U w! z8 X
全国十粒白胡椒中,四粒来自海南琼山大坡。1 K% p9 t2 N* I5 c# Q" a' ]
都爱上芳香辛辣,谁知道它从哪里来?. S; ] g7 S3 c3 u. v
唱歌的人,也不问作者的名字。" V' l$ ]# R8 W0 p1 q9 C* `& ?
(2014) M3 f( Q+ p' L, D
这里说到白胡椒有出处,又说到歌曲有出处,其实它引导着读者去思索更多有关事情的“出处”。还会让人去想,“不问出处”到底对不对?好不好?“英雄不问出处”是好的,但不管出处、“过河拆桥”又是应受指责的。问题很复杂呀,不可一概而论。因此而耐人咀嚼,令人回味。
' ?5 D* u/ S6 B8 l& ?8 e; a 再回头说到早年的《露珠》,多年来一直有人跟我提起它。一个“冷”字,一个“暖”字,中间连着一个“久”字,不同的人读出不同的感受。有人读出了“习惯成自然”,有人读出了“日久见人心”,有人读出了“量变到质变”,还可以读出其它意思。应该说都对,留有空白的诗,可以让人作出多义的解读。
, H2 H/ A' a; o7 H 微散文诗虽“微”,却折射着诗人灵魂的颤动,是他内心世界微妙的感情与感悟的艺术展现。微散文诗虽小,却小中有大,寄寓着人生哲理与美的情思。) {5 t5 l0 N {, j; p! f0 \
因此也可以说,微散文诗不微,它同样可以大有可为,有大作为。
7 q: d# g1 h# L' c3 K# _: c (2014年1月20日,珠海)
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