【创作手记】
( H3 R6 k6 M1 p- a. G$ |; i" w' _微散文诗初探
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微散文诗,即短小的散文诗。
" {! k2 C/ C8 }$ r `1 C 亦即微型诗的散文诗化,散文诗的微型化。
9 |+ J9 S' ~# x' Y# ` ^2 v! ^ 本文想以自己的实践为例,探讨一下微散文诗的一些特点与创作规律。
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一、微散文诗在体式上的特点,是一个“微”字。' `* O( B, {1 ]% f6 @; U
“微”的表现之一,是篇幅短小。
7 W. S' R% v+ s9 t 要短到什么程度?似乎没有一致的规定。不过按我自己的掌握,一般为 3段以内,100字左右。& z1 @8 V7 S" z! L6 f$ A% y
《露珠》
! s% Q+ b9 m4 y$ D& k$ [6 f/ R 早晨,草尖上挑着一颗颗露珠。' d; a3 X$ x: B& H3 _/ h6 s4 M: g
悲伤者问:这可是暗夜留下的泪珠?3 G/ e" Q8 m0 \# B* B! c/ e
登攀者答:不,这是创造光明的汗珠。2 j% O$ q& X% u7 k; [
(1979)
. U) o& z8 N, O! C0 x0 Q O《李树之歌——给一位科学家》
, b+ x# |- B# I& {! Z: t9 f7 o你把全部心血都用来酿造果实了,怪不得开出的花是如此苍白!( P: j' ?7 X1 i/ X/ q7 v' Z1 l
有人因此指责你只白不红。你依然忍辱负重,默默地酿造着。% L0 h2 O% p" g4 `/ }5 n
待到献出果实时,再让大家看吧:有的是鲜红的果实,和一颗赤子之心!
5 H9 z4 v7 e# T% {2 |(1980)
7 b1 D- E7 ]( O+ Q; @《石凳》3 j0 T, e0 ~2 R
外表似乎挺冷,坐久就暖了。 ' ~$ |9 ?6 J8 X8 ~* ]% e
——恋人们都这样说。$ p0 X( _ d( k! x6 y* ?& H
(1980) + D$ u. ?# d( D6 E3 x- q
这些是我早年的作品。它显示了微散文诗篇幅短小的特点。在那个年代,我的这类习作大多具有寓言的特色,也就是微型寓言散文诗。6 A& E' r- D1 k" _: d
近年来,随着改革开放的深入,世界信息一体化进程的加快,生活节奏的加快,
N" W, _% s# N' d8 [2 \0 F人们需要在短、频、快的信息中,获得瞬间的精神愉悦。为此,微型小说、微诗等文学形式广为流行,微散文诗也同样得到迅速的发展。于是我也继续进行了微散文诗的练习。
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: A- J) B" h- G" \“微”的表现之二,是语言精练。: y; A1 v, l! }7 N
短小的篇幅要表达丰富的内容,它的文字一定要简洁、精悍。
1 _) d7 d: u7 L《无腿之歌》
v& F6 N" ~- N) u) O无腿的歌者在天桥上与生活对唱。
3 ]2 J( { P6 B, T6 z H欢乐的歌儿,离地面太远了。
' |+ v ^! |, \& [+ ]用一些硬币,才拉得回来。% x K: Y+ u; h7 @
(2014)
8 `! L1 W/ |8 X' @' K# a5 O文字很少,地点、场景、人物、事件,交代得很清楚。悲惨的命运与欢乐的歌声在“对唱”,此中的距离只能靠一些硬币来拉近。无对话的短剧,不发声的抒情,就在简洁的叙述中得到表达。
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. `1 s. _$ F% A, ?0 {' K《态度》) T8 q i) C6 N' ?% i, B
有几人能像郁达夫那样,把钞票压在鞋垫下?
% }8 p( d0 D R& v并不是怕扒手光顾。
3 c, P' E) {! s2 \, E+ f4 K/ Q“这东西压迫我太久了,现在我也要压迫它!”0 E5 g, ^, H: N$ D% L% C
(2014)2 G ?& i. v# Y8 _
这里有故事,有人物,有结果,有原因,有行动,有言论。内容丰富而复杂,但写成微散文诗,只需三句不到50个字。
P/ H H6 L) A. u% f# p/ k" e 微散文诗虽然篇幅小、字数少,但同样可以用来塑造人物。这是写兵哥的两首。
$ X* G$ O& x5 c$ s! [+ P5 N《边关哨兵》/ h" K- V' Q8 J: d4 x
正是为了迎来这满天云锦,你屹立在黎明前的黑暗。. @4 F& _8 l4 u0 G! q" B/ w+ |5 k/ n
昨夜,故乡的亲人们仰望星空的时候,都说见到你了。
% ^- A" l+ O& i! E+ [- s——那两颗最亮的星星,便是你警惕的眼睛。
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《战士画中行》+ |+ k P2 N1 C0 a1 r' Z, ^
绿水映青山,春风梳杨柳。边境的山水,画一样美。+ b3 a0 K. R- N2 n
匆匆赶路的边防军,却没有停留,没有在这神姿仙态和诗情画意中停留。
' W& Z+ W; ^, T% b" s3 |% t( a匆匆而过。正因为胸中,装着这如画的山水……+ Z: e/ s: T* g+ c
(1988)
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, D9 }6 x( A g, f5 E* I 二、微散文诗在表达上的特点,是一个“缩”字。
2 ?0 E) g) f/ y7 z$ A! Q 1、内容浓缩。
4 t) R0 X6 \# e. t0 T, }: ?1 }- t, B 微散文诗也可以叙事。但由于篇幅所限,逼得它返璞归真,吹糠见米,水落石出。它不能平铺直叙,有头有尾,来龙去脉,完美结局。它只能删繁就简,砍掉枝枝蔓蔓,只留下主干。
( v5 M# \7 a; H3 h# C" ~. h9 @ 微散文诗也是诗,抒情是其主要职能。这就更需把事件的主干作为抒情的依据或线索,无须展开复杂的分岔。9 z/ H! z; O' B! g4 }9 p
《街角》
$ E7 h5 w, Z% o' p2 I& p. R/ X4 S- t" M盲人音乐家拉响生活的颤音。& S% c2 n& T( [ e' Z" t* h
一位乞丐从破衣袋掏出一枚硬币。
& x9 f7 Y, f& A0 x4 a" w4 e! z几个旁观的人,袖着手偷笑。
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这是一幅社会的缩影。一个故事,几个人物。场面很简单,故事不复杂。但不同人物的表现甚至嘴脸,都很简明清晰。作者不需强烈的抒情,但他的爱憎、褒贬,已在这幅社会众生相中显露无遗。9 V4 s5 g3 ^0 \& c' z
《环境与人》
) F. _( [: [& ~桂林米粉来到海口,便是海南味道了。: Z4 K/ a) ?; e: l
虽说我在广西也呆过18年。不过现在——2 c8 Q" y, p1 E- p" y) |% d
一张嘴便是椰风海韵。+ H2 N5 u. f7 b9 \* g
(2014)
# _: H0 g% i7 r' d) R 诗中说的是环境可以改变人。一个小小的例子,可以用来解释一些社会现象。# M; z$ z, \- w. u4 j A q
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2、文字压缩8 C, f* ?% \$ J9 s. K$ J( V. S
为了简短,精练,微散文诗不得不放弃描写,还必须扔掉华丽的词藻,少用形容词,而更重视动词的功能。& U* @% {" m1 ]
《致果实累累的树》
( K( _1 i4 {" G4 \( j) t7 n/ @8 v 面对暗里飞来的石子,不要光有愤慨。# ?- z1 K4 n$ [/ O- E0 E' a" G( B& f. m
它让你认识了自我的价值啊!——那些不结果的树,绝没有石子去光顾。
0 n9 _0 S3 A5 `" w 结更多的果!——愿你这样回答。
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有时,它的语言甚至高度概括,以极少的文字概括丰富的内容。
; v' x9 e X3 t7 N《槟榔》
]+ s1 E* U( Z8 p2 }% H; H海南人种。) _* C" S3 G/ b1 @, }
湖南人吃。
2 }' F. g" |. x7 J全国人唱。
1 W% f$ q1 _4 ^/ A 它表达的是这么一个事实:槟榔树在中国只在海南种植,但海南人却大多不吃(有少数人嚼鲜果);湖南人喜欢吃槟榔,却没有种植槟榔树;全国大多数人不知槟榔与槟榔树为何物,但一曲民歌“高高的树上结槟榔”却在全国流行。这些内容要说清楚得用这么多文字,但在微散文诗中,却只需连标点15个字,也大体说明白了。# C2 y3 Q2 \) v. F( a
9 f& _5 S F1 O5 D' q7 d) D& x 三、微散文诗在内涵上的追求,是一个“深”字。0 O: ~. H3 c- p+ w* p
微散文诗虽然篇幅短小,但在内涵上并不甘于“小”。而正因其小,如果言之无物、一览无余、平淡乏味,就更没有存在的价值了。相反,它要小中见大,短中求深,力求思想深刻,能给人启迪、哲思和发现的喜悦。2 n) j) ] m+ O, ?% G
《蜘蛛自白书》, f; w- w' I5 `
蜘蛛把网拉在阴暗角落,可是却把话说在明处:$ E' I$ s( E4 l+ a( S3 B
我拉关系的目的,就是要网住 猎物。
# g2 E, \7 U, {. z (1987)
3 j: z3 @! x* o) w 《赠笑》; D' z, A* ^+ y1 E
我把我的微笑,赠给了柜台里面那个姑娘。3 a' H/ U! P* L7 v+ V( c
她当然比我更需要它。
8 E& i& j! V$ V8 T+ Y ——因为她冰冷的面孔显示着,她属于那些不能给予微笑的人。' E, c, ?: o3 C6 I7 E# C6 y
(1991)
1 V9 }& @3 [' m$ i& H/ v5 [ 《醉酒之分》9 v! w0 Y0 I% \/ y1 N( b$ R
判断酒醉与否,有什么简便的办法么?% r% N# q3 u; [; \
声称已醉谢绝添酒者,属清醒。
4 I8 B, R- N% P( o0 s3 U. S7 ? 大喊大叫声称没醉的,是醉汉。* n* a) G/ t' |
(1991)8 W& Q3 Y' ^$ j& y
《风,雨,人》
- J T @2 p7 q. v+ _+ {. s+ L/ k风在风着,雨在雨着。( P$ H. z) E5 _6 w
那个把乞讨者赶出酒店门口的人,
! Q& C$ @6 R5 H: v* L并没有人着。
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这一首《风,雨,人》的深刻性是在对比中显现的。“风着”“雨着”与“没有人着”,并列出自然与社会的恶劣一面,一些人的品质在这里得到曝光与批判。“风着”,“雨着”,名词作动词用,简练而生动。“没有人着”,似乎句子不通,但与前面的“风着”“雨着”连到一起,不但能让人读懂,而且把“不是人”的意思表达得更为灵活而有力。
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四、微散文诗在意境上讲究的,是一个“余”字。
; H$ s& i. f3 g- L5 \ 即留有余地,留有余味。3 i F. {' @2 w2 `1 c
这是由它的“微”所决定的。一方面,由于短小,它只能在一粒米中雕刻世界,无法把所有意思全都说出来。这是它的难处。另一方面,这样又逼得它长话短说,“犹抱琵琶半遮脸”,反而促使它言有尽而意无穷,令它做到了意境深远,意味隽永深长。1 B4 y; @: S4 c3 x
《戒烟小结》, O% b& l" o" h$ y
戒烟是需要决心的。但并不在乎决心的次数。
& y+ ]; A D( H' A; ~ 戒烟的决心下得最多的人,往往至今仍是乐此不疲的烟民。
0 I& s4 z' a3 C4 N- m E2 B 越容易下的决心,也就越不容易做到。# x7 J& T" f- q w: N
(1991)% T8 V1 I" @/ B b/ y
这是在说戒烟吗?是,又不止是。读者可以由此联想到许多人生的经历与社会的现象。微散文诗同国画的“留白”一样,喜欢留下一些空白,让读者用想象与联想来填补与延伸。
7 l' h. l3 H# w( B$ D6 j( `《不问出处》
; a4 [. g. i' Q! J/ e8 ?3 @( Q7 ~全国十粒白胡椒中,四粒来自海南琼山大坡。
" V$ b1 G6 r0 _3 w7 H2 x都爱上芳香辛辣,谁知道它从哪里来?
+ ?8 l( R/ x0 T唱歌的人,也不问作者的名字。
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这里说到白胡椒有出处,又说到歌曲有出处,其实它引导着读者去思索更多有关事情的“出处”。还会让人去想,“不问出处”到底对不对?好不好?“英雄不问出处”是好的,但不管出处、“过河拆桥”又是应受指责的。问题很复杂呀,不可一概而论。因此而耐人咀嚼,令人回味。. T# _* X) X2 C* o/ v- N5 D! Q
再回头说到早年的《露珠》,多年来一直有人跟我提起它。一个“冷”字,一个“暖”字,中间连着一个“久”字,不同的人读出不同的感受。有人读出了“习惯成自然”,有人读出了“日久见人心”,有人读出了“量变到质变”,还可以读出其它意思。应该说都对,留有空白的诗,可以让人作出多义的解读。
& u# ^' }- g8 Q0 l, N 微散文诗虽“微”,却折射着诗人灵魂的颤动,是他内心世界微妙的感情与感悟的艺术展现。微散文诗虽小,却小中有大,寄寓着人生哲理与美的情思。
# `4 o- H# ~% v. J. }% _" ?" { 因此也可以说,微散文诗不微,它同样可以大有可为,有大作为。1 f. T1 h; z+ t3 F9 U0 C1 B- j
(2014年1月20日,珠海)
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