如钢，刚见这线，你或许还在旅途，我明天假期就结束了。赶着写两句供交流。探讨现代诗歌韵律，我既有兴趣又无兴趣，有兴趣是我向来认为诗歌的最大本质是韵律，极端来说，一首诗可以什么都没有，但不能没有一点韵律；无兴趣是我的韵律观和中外古诗体并不相洽，包括十四行诗体，当然得承认缺乏这方面像你这般的造诣是主要原因。
我的韵律观是一种由内而外，由隐而显的韵律观，以我看来，诗歌是最本真的文字形式，本真在哪？在于和生命的（某些）频谱相谐，一首比较好的诗起码得含有一些读来自然的律感，当我们写出这样一首作品，我认为，这样的律感或多或少或深或浅体现了某些生命的律动（尽管这难以界定）。当然，每个人是不同的，包括我们的生命本征频谱，这听来玄乎，其实可以是浅到我们习惯的呼吸快慢，思维的跳跃性，斯时斯境的个体情感波澜，这就牵涉到了诗歌的个人性，我可以不感动于你的频率（因为我们的本征频率相差太大），但我不能不感受到你的频率（否则于我这就不是一首诗）。
这样内隐的律感可能（可能而已）在作品中外化和显化，成为诗歌的断行，声调的抑扬，或韵脚。由于现代诗是开放的，许多其他的诗元素需要包容，韵律感难免就给淡化了，但如我前所说，不能一点都感受不到。
潦草几笔，恐词不达意，不必认真。见你写马航事故，想到当时我也有一首（你或许见过），改几个字发上来，但不是和你比试。不是满意之作，故恐也难以有效支持我以上观点。
《暮光》
且静，听暮色吹进窗棂
在壶口的上空
氤氲孤鹜 落霞，我们一盏盏倾尽秋水
却倾不尽壶中的沉浮 飘零
它彩陶内的寰宇，听
钟磬正用三开尔文度的低音和唱
伴
一串鸽哨，一个个能级跃迁，直至最
揪心的音符
静
你我各托着一盏茶
象托着两个大洋的洋底，沉重难启的隐情
在唇上咂出血印
记忆某些闪回，是鞭和荆条
将一具血肉扎成十字
耸立，再
横放成路口, 错肩着夜路
一行人回家，一行人往生
我们端起两盏茶，像端起两盏暮光 |
发表于 2015-12-30 10:30
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