《一只蝴蝶在雨季死去》
作者：于坚
一只蝴蝶在雨季死去 一只蝴蝶
就在白天 我还见她独自在纽约地铁穿过
我还担心 她能否在天黑前赶回家中
那死亡被蓝色的闪电包围
金色茸毛的昆虫 阳光和蓝天的舞伴
被大雷雨踩进一滩泥浆
那时叶子们紧紧抱住大树 闭着眼睛
星星淹死在黑暗的水里
这死亡使夏天忧伤 阴郁的日子
将要一直延续到九月
一只蝴蝶在雨季死去
这本是小事一桩
我在清早路过那滩积水
看见那些美丽的碎片
心情忽然被这小小的死亡击中
我记起就在昨夜雷雨施暴的时候
我正坐在轰隆的巨响之外
怀念着一只蝴蝶
于坚，男，1954年8月8日，出生于昆明。云南师范大学文学院任教、云南作家协会副主席。
80年代成名，为"第三代诗歌"的代表性人物，强调口语写作的重要性。第三代诗人又称“新生代”，以1986年10月的“中国现代诗群体大展”为结体标志。
第三代诗人是在82年以后与朦胧诗人脱离时逐步形成起来的；他们在诗歌的创作手法上依然受到前朦胧诗人的影响而又更多地借鉴了欧美后现代主义的写作原则，反英雄反崇高及平民化是他们创作的主要特征之一。
第三代诗人人物众多、流派纷呈、各种旗帜铺天盖地，他们往往以集团利益的群体出发尔后又反代、反集团，或努力在个体上趋于成熟后的独立和孤独，或游离于一切社会、文化意义，但他们的统一大旗一直是生命意识即强烈树立个体的趋于完全向内转的本体价值建构文学，是从反民族传统劣根性开始的深层次反文化的泛文学本体思想，是较之前朦胧诗人更加现代意识的本体论上的诗歌革命运动。他们开始以“后文化实验诗”进行实验、反叛，尔后牢固确立了终极生命边缘实验诗歌立场和态度。
发动这场运动的领潮人包括“非非主义”、“他们”、“莽汉主义”、“整体主义”、“海上诗派”、后现代主义以及现代现实主义等的一批具有社会实力的新生代诗人和评论家。
第三代代表诗人： 徐敬亚 默默 周伦佑 蓝马 杨黎 于坚 韩东 严力 西川 宋渠宋炜 李亚伟 马松 何小竹 王家新 杨远宏 石光华 肖开愚 雪迪 南野 欧阳江河 张枣 翟永明 廖亦武 雨田 柏桦 万夏 南野 丁当 吕德安 柏桦 肖开愚 牛波 陈东东 海子 骆一禾 西川 伊蕾 钟鸣 孙文波
个人认为这首诗歌是通过一种具有象征意义的现象来思考美和死亡，作品一开始描写了一只蝴蝶的死亡，但接下来立即对蝴蝶这个概念进行了拟人化处理：
就在白天 我还见她独自在纽约地铁穿过
我还担心 她能否在天黑前赶回家中
自然现象中的蝴蝶不可能“独自在纽约地铁穿过”，很显然蝴蝶是代表了其他的概念，如果用这两句的描述推测似乎是指代女性，但接下来的叙述又使得蝴蝶回归到自然现象中，因女性不可能“大雷雨踩进一滩泥浆”。这种同一概念上身份特征的矛盾使“蝴蝶”这一概念的指向变得模糊，从而具有多义性，而无论蝴蝶之死代表了什么，在作者的叙述中都是悲哀的：
星星淹死在黑暗的水里
这死亡使夏天忧伤 阴郁的日子
将要一直延续到九月
作者用蝴蝶之死创造了一种对于美丽事物死亡的思考，并使得这种思考具有了一定的象征意义：
看见那些美丽的碎片
心情忽然被这小小的死亡击中
如果蝴蝶之死不带有对蝴蝶人格化的处理，自然现象会显得过于普通而难以赋予其更深入的情感，而如果描写女性之死，则诗歌的抽象性会受到影响而美与死亡的关系无法凸现出来。于坚这种在诗歌中将自然与对人的情感以矛盾的方式结合在一起混合处理的手法，使得诗歌中的自然和人都成为现象，而把对美和死亡的思考更为鲜明的抽象出来，这使得诗歌脱离开现实的叙事和唯美抒情而走向更为深刻的表达，对主题的诠释从而显得更为抽象和深入。
注：第一代诗人：指具有强烈政治意识的中国现实主义诗人如公刘等；第二代诗人：指新诗潮中出现的朦胧派诗人如北岛等。
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发表于 2017-2-8 16:37
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