林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

( Z, S- t% U, p( ^5 i

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

( v* ?$ s3 L  {* H( N

攀到高处听月亮


+ @8 w' x. W3 Y( I8 f6 G$ B: P% C霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
7 E! k5 v: O3 b* u! h街边散落着三三两两电影散场的人们
8 T$ E' t2 c' o+ p1 q她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
6 e, n+ m0 y8 s3 a2 p她从橱窗玻璃看到浅表的自己
2 E+ V% x2 ^8 \& `8 a# S) t8 h月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
& b# o+ B! Z4 z; j5 x
化成一碗充饥的米
/ H4 e0 w- h0 t3 _7 Q' \  a# @
' k6 `% q* X3 v, N, `( E; l% }
3 B: E$ t2 X7 d+ ]- j& Q: @. O! v碧青评读
+ |4 @' w8 J: h: n) s/ N5 D
9 D. |2 Z' e4 F7 l善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
  J' r! s; \% s
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
+ x7 |6 R( [7 p. W7 s$ m- Z* E8 N' T) w
# m% T& B$ Y# Z
8 g, \' H# m8 U# o
. m7 q, Z/ f, f. {; D佐手评读

2 L7 }/ L5 q$ ~诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

2 u. L9 g7 l) y) D这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


容器
3 x- n+ b. d! d) O% c' L8 c

沸水灼热，外溢
4 r( ?# F$ M, q8 D9 q/ |* m4 k那把壶不吭声
" D/ X3 X0 Y% w/ U9 ^' u9 W后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
4 _, v5 @* I0 {% ~, x; t那把壶，还是不吭声
. i" ?( f* U( A# {3 w8 {再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
$ ?3 z8 w7 s$ q1 s' W3 H! p  L' T一声不吭

2017年8月——10月
5 C9 K  T- E# M( B7 Z
黄土层点评：
* G2 W3 K, i' M6 Z+ m
这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

8 [& l# J9 m( L5 G: C
4 O9 y0 v; n- J1 q2 e8 b7 f# u小草说
5 Y4 r/ w/ o0 z/ m, g0 A
! {/ c$ ~! r' ^# D+ v' i8 H% N: q
我什么都不是
! A% i; Z5 F. ^. N6 [; t) @7 ~
$ T" S3 n) F, f. O' Z1 _8 o我只是
) w) a" ~% ~$ \' q空旷的

. c" Y& @% f7 z; f! r5 ^中心

$ F# i6 a# @7 r) r; `) f2013年1月
5 B5 G+ D* c1 n& m3 U
黄土层点评：
% i9 V1 ^5 F- W
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
6 z" d& F3 L$ n' ?
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
* O2 a$ \) E4 H* J) }  Q* ~
3 n+ t6 j) R, J! J1 Y诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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- ^, V. J: [, p; t2 H' P+ a

多少忘记其实毫无征兆
; G$ ?9 J8 @: _9 o& |

雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
# H& s6 n: `0 ~! p
, H. f7 g2 G+ Q1 y5 z- A" W$ ~一转身，我就忘记了它们
  J7 H0 O* R5 Z4 g辗转的鸣叫
4 }( q- S: W! ?; y) j
  F: `9 m; E0 l0 D- B                            2011-12-20

  k  {9 r. W( @# L黄土层点评：
6 `3 n3 `1 K5 T  p
林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。

$ r; X( u% M- J% t
雪，半夜来敲门
( b" n3 _( Y8 k) l" q! H

无声地敲
- s' s) G9 |5 \$ K2 Z. O我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

5 ?! ]4 I8 b* \+ }* z晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
  q5 k# o7 h# J白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——
7 _, d3 T$ o# f" d* d雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
6 [( t0 i! `% w+ ]. ^
& [+ S; M" P, @3 G& a: L- N1 ]. i5 q
; V: K6 i4 u- K4 s: w! u2016年1月—2月
1 O* u1 s# J9 Q5 ]" F' h
/ V, T9 L. `) s" q9 B+ C2 c吕本怀评读：

4 R) a8 w$ |8 \6 N+ `  x这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。

就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

我只是
空旷的
3 _! c5 s9 X. a+ R# ?% [
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


        攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
" F3 O2 x5 }# T4 r街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
8 ]. L* f/ g2 E0 A+ G, w她从橱窗玻璃看到浅表的自己
" M  T8 N/ \9 ]: }/ }) _3 c3 Q: e& g月光在那一瞬就丢了踪迹
; l" o) \% ~" M6 a" J; E+ Z4 H0 I" I" e她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
- {! O; C" d  h0 }  Y4 x! S% Z化成一碗充饥的米


碧青评读
+ Z# R( v& d7 j" S# U
善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
$ w# P% L' t/ y- Y  b

佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
  O! z) ^6 p7 K这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
2 D, y) c3 _) B8 j6 X9 K

        容器
) k. y  k8 ^4 C

沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
/ V$ h9 u6 S) N2 @8 w& D& L" t那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
" ]6 @! a- k6 o7 g$ d6 \+ K那把壶，依旧
2 j: Y, k! ^: P$ f一声不吭
3 }$ @  j' g. W
  m( B$ v3 D1 a( J: e, T6 Q2017年8月——10月
; T% z5 o3 O2 W/ }1 G7 T
黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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      小草说


我什么都不是

. I" \' S1 w0 W% d# S我只是
7 U9 Z$ N% V% c( R空旷的
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中心

2 N8 @! @7 Y3 p. m% c, w9 w# r2013年1月
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) V! \9 F2 I$ \  X- Z黄土层点评：

* R' v: l" u( b* F5 ~% a' v5 n林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
6 i6 c+ Z. C, V% H8 ]
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
! f7 M2 N( O$ N( D诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
' D' `2 a* F% H+ d/ O

; `/ O' K6 c/ ?; n2 D         多少忘记其实毫无征兆


雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
, W) i" k8 ^: B7 O一转身，我就忘记了它们
5 V8 s/ D6 g8 d辗转的鸣叫
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1 x: f" q! T- v' A& G* d- D
      黄土层点评:
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      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
$ D) \4 e- b/ o  Q6 R/ k) w6 f
3 Y- p- e; J0 R" t8 A% l
          雪，半夜来敲门

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$ A9 H& p% \  |8 v无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
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晨起，我推开门
/ T# n, ~4 G: o7 n/ t1 D) w6 E8 B一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
! J2 {( h* i* _7 Q1 P9 U2 F一种让我从梦里醒转过来的
! B. k# V4 t; ^2 l2 b白——  
+ }( D7 s2 Q% J$ O, {3 F雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
* k0 m! [9 H( l; f& K6 E( f名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

( T. k- |- l$ [1 Y           2016年1月—2月
) S& j6 l: q% ]& R

吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
( _  V# p& h1 G/ u9 o3 }4 F' P        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。
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! S% Z0 L5 C7 R/ r" d9 W推荐人：碧青
+ [0 a+ ?  h0 h4 m. ~* j推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
  ]( t) u* }! D$ F5 \林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

姐姐。谢谢姐姐推荐
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