诗作非律绝，指鹿为马难

刘发祥

诗作非律绝，指鹿为马难
——读2015年8月14日《南方日报》A18版有关文字小议
刘发祥
五十年前，毛泽东在《致陈毅》的信中指出：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”因绝句又叫“截句”，意思是截取律诗（这里指五律、七律，不包括排律）的一半，所以，绝句（五绝、七绝）也要“讲平仄”。
近几个月来，多次听到有人对一向严谨的《南方日报》2015年8月14日A18版所刊登的内容頗有微词。我找到当天的报纸一看，原来该日报纸的A18版洋洋洒洒、用绝大部分篇幅刊登了介绍我省黄老领导旧体诗创作和出书的文字，并选登了黄老写的十首旧体诗。这十首诗表面上跟律、绝非常相似，不懂行的人以为它们就是七律、七绝。而鼎鼎大名的暨南大学中文系教授、博士生导师蒋述卓在评论时，一方面说“诗中的对仗，就显得精练与精致，平仄与词性都与格律诗的要求相符”，“‘显示了高超的艺术修养和精湛的诗词功底’（单引号内的话系引叶延滨语）……我认为是讲得很到位的”。另一方面又说赞同作者的见解，“如今的年代，生活极其丰富多彩，格律诗又岂能完全描摹与表达的？”“又怎能为格律所囿？”“以形害义，得不偿失”。作为专家（黄老称其为“诗词大家”），蒋教授不指出学数学出身、几十年忙于政务的黄老虽喜欢诗词，但暂时对诗词知识还掌握得不够充分，却轻易肯定按“格律”创作诗词会“以形害义”这样一个随意编造、似是而非的观点，我觉得这在学术上是不够负责任的，对开展和繁荣诗词创作是一种误导，“一竿子插到底”“接地气”地说，也极易造成我的本来就有点难带的学生，一遇到困难就说要“创新”（就像小孩未懂爬，先想走）——哪还学什么诗词呢？因此，我觉得有必要反对一下这种讲法。
早听说蒋教授同时又是一位著名的评论家，善于雄辩。我若跟他打口水仗，肯定打不过他，只能来个“笨”办法，把黄老已达“九成几”、似是而非的“律、绝”（就差那么一点点，真令人觉得可惜），全部按原意改成百分之百、“如假包换”的律诗、绝句——看看是更有诗味了，还是“以形害义”、降低了诗的质量？这样，不就独眼龙观灯，一目了然了吗？！（我的观点：熟能生巧，只要熟练掌握了诗词格律知识，不管是唐代，还是当下，抑或几百年、几千年后的生活，都能轻而易举地完全描摹与表达——鄙人从事写作数十年，除新闻老本行外，发表过小说、散文、报告文学、电影电视剧本以及新诗、诗词等文学作品，在这所有文学品种中，我觉得最容易弄的还是旧体诗，包括格律诗词，到目前为止，我已创作格律诗、词、曲共一千多首，而据我所知，在全国，创作格律诗词达千首以上的诗词家亦非止几人、几十人、几百人，所反映的生活侧面，则几乎是无所不包）。
原作：重回梅城
何方能觅旧时踪？故土情怀别样浓。十里长堤花烂漫，千年名邑景葱茏。锦铺闾巷青山外，宇耸蓬莱丽日中。更喜书香常作伴，宋湘佳话绕围龙。
改作：重回梅城
何方能觅旧时踪？故土情怀别样浓。十里新堤花烂漫，千年古邑景玲珑。路通仙境青山外，宇耸桃源丽日中。更喜书香常作伴，先贤佳话绕围龙。
原作“闾巷”可拆为“闾”、“巷”；“蓬莱”却是一个词（不能拆）——对仗未工。而“花”、“葱茏”、“锦”、“青山”也太过重复，说来说去都跳不出绿化好的意思。另：光点宋湘面太窄，世界客都梅州的历史名人多得很，故需小改。
原作：清晖园
秋高气爽到清晖，如画如诗逸兴飞。白鹭一行云淡处，荷花半亩绿茵围。隔窗喜闻升平乐，临水长观金鲤肥。偷得浮生闲一日，叹茶微醉忘家归。
改作：清晖园
秋高气爽到清晖，难抑开心逸兴飞。白鹭一行云淡处，红荷半亩叶疏时。隔窗喜赏升平曲，临水畅吟奔富诗。偷得浮生闲竟日，叹茶谈笑乐忘归。
原作“云淡处”和“绿茵围”、“升平乐”和“金鲤肥”对不上。“闻”是平声，不能放此“必仄”处。“一行”、“一日”，两个“一”字，不太好。第八句形象欠佳，故需改改。
原作：广东大峡谷
飞流直下万寻长，漫织烟纱起雾茫。地陷云翻天一线，山崩水激岸相望。谷深不觅行人迹，峰转犹闻花蕊香，有缘仙山庐舍隐，胜为堂上作将王。
改作：广东大峡谷
飞流直下万寻长，似挂烟纱景渺茫。气卷云翻天一线，波冲浪击岸双厢。谷深不觅行人迹，峰险犹闻花卉香，若个此中庐舍隐，比肩大圣美猴王。
原作“线”是名词“望”是动词，“深”是形容词“转”是动词，对不上。“一”和“相”，词性也不对。“缘”字、“将”字平仄错，即：“缘”为平声，而该处须用仄声；将帅的“将”是仄声，而该处须用平声。
原作：淇澳岛红树林
万亩苍绿一青苔，只见林木不见海。坐船入林看不见，闻笛始觉有人来。
改作：淇澳岛红树林
万枝苍绿尽张开，独觉林存海失哉。船入其间旋不见，笛鸣可是有人来？
原作不属旧体，是新诗（“苔”、“来”是平声，“海”为仄声，在七绝中不能相押，而且它连七古也算不上，故只能归为新诗）。
原作：礐石风景区
层峰叠翠起烟峦，碧水环流汇海滩。波澈花鲜双岸秀，云轻草绿一望宽。洞中景物新天地，浪里风帆正横盘。此景只应仙界有，缘何降落到尘寰。
改作：礐石风景区
层峰叠翠映烟峦，曲水环流绕海滩。树密花繁双岸秀，风轻浪小一川宽。洞中似见新天地，岭上犹临极乐园。此景本应仙界有，于今为底落人间？
原作“岸”是名词，“望”是动词；“天地”是名词（二“名”并列），而“横盘”是“形”加“动”，对不上。第六句第六字必须用仄声，而“横”是平声，错。“景物”、“此景”两个“景”字，也是毛病。
原作：高州冼太庙
率兵平乱亦称豪，男儿英雄尽折腰。巾帼功高成一统，庙前犹闻马萧萧。
改作：高州冼太庙
领兵打仗足称豪，堪令骁雄也折腰。巾帼勋劳超猛汉，人来常觉马萧萧。
原作“儿”字、“闻”字平仄错，均为“平”占“仄”巢。“平乱”一词要小心用，如农民起义，封建统治者认为是“乱”，而我们则认为是推动历史进步的力量。
原作：拜谒叶剑英元帅纪念园
戎马生涯剑气虹，安邦治国见英雄。阴那千载留佳境，地厚天高万世崇。
改作：拜谒叶剑英元帅纪念园
戎马生涯剑气雄，安邦治国立殊功。园依阴那添佳话，地厚天高万世崇。
原作“那”字平仄错，这回是“仄”占“平”巢(梅州“阴那山”的读音是“平仄平”，而不是“平平平”)。“千载”与“万世”在三、四句语境中，显得重复。又：原作韵脚“虹”、“雄”、“崇”圴为阳平，无变化；而改作“雄”、“功”、“崇”则变成“阳平”、“阴平”、“阳平”，显得读音有起伏变化了。
原作：惠州西湖
六如亭外尽高楼，堤岸红棉千万头。四面青山三面水，五湖明月一湖秋。朝朝花雨人犹醉，夜夜笙歌舞未休。东坡云游驾仙鹤，误将天堂作惠州。
改作：惠州西湖
六如亭外尽高楼，堤岸红棉花正稠。四面青山三面水，一湖明月几湖秋。朝朝曼舞亲康乐，夜夜轻歌远悒忧。苏子云游骑鹤至，天堂怎及惠民州！
原作“坡”字、“仙”字、“堂”字、“惠”字平仄错（且均处于“二四六”需“分明”处），前三个为“平”占“仄”巢，“惠”则“仄”占“平”巢。“误将天堂作惠州”，说法有点怪。
原作：纪念辛亥革命100周年
武昌举戟为“三民”，激荡百年忆先勋。烟灭灰飞皇帝梦，开天辟地数孙文。
改作：纪念辛亥革命100周年
武昌起义唤“三民”，百载无忘先辈勋。烟灭灰飞皇帝倒，开天辟地数孙文。
原作“先”字平仄错，为“平”占“仄”巢。另外，在第二句中，因“百”字是仄声，“拗”了，“忆”字处就要用平声字来“救”，否则就犯“孤平”，而孤平则为律诗和绝句的大忌。既是“大忌”，岂能听之任之！
原作：端州行
明珠千载有端州，不废西江万古流。四塔巍然擎天立，铁军长啸阅江楼。梅庵六祖泉仍涌，黑脸包公名永留。人杰地灵传佳话，端砚笔墨写春秋。
改作：端州行
明珠千载有端州，一水穿城不息流。巨塔权当量宇尺，铁军长啸阅江楼。梅庵六祖泉仍涌，墨面包公名尚留。先辈精神永传诵，紫云割砚记春秋。
原作“天”字、“佳”字、“砚”字平仄错，即在“必仄”处用了平声、“必平”处用了仄声，使得“二四六”不“分明”了。“巍然”与“长啸”、“立”与“楼”、“梅”与“黑”词性不同，对不上。在短短56字中，出现两个“端”字、两个“江”字（均非描写手法需要），显得重复。再看改作，这里介绍一个对仗小知识，三、四句中的“量宇尺”和“阅江楼”，是字面上对（你看，“量”是动词，“阅”也是动词，“宇”、“尺”是名词，“江”、“楼”也是名词，不就对上了吗），这在古人律诗中，也是常有的，不必诧异。
原作除上面指出的“硬伤”和较明显毛病以外，当然也还有起承转合、布局谋篇、形象思维、炼字炼句炼意等方面做得不够理想的问题，这对很多人来讲都是难免的。因为黄老身份高，我原来也不太敢提什么意见，但看到他在文章中谦逊地说“……抛砖引玉，就教于各位方家”的话——我不是“方家”，但却自认为算得上一个“圆家”，我带的学生，很多都顺利地圆了诗词梦——所以就大胆地谈了点自己的看法，并且也十分企盼同样有人来对我免费指正指正（我当年拜师学艺时是要交钱的）。另外，我还想啰嗦一点，如果是给学生改作业呢，因为可以互相交流、了解情况，改出来的作品，质量还可以比这更“高出一筹”哩……
要声明的是，拙文只说了该版（《南方日报》8月14日A18版）所选的十首诗作（均来自广东人民出版社出版的《山河颂》一书）几乎都不是标准的七律、七绝，而没说这些诗不好（平心而论，业余写作的人，无师自通，能写成这个样子，已经挺棒了，退一万步说，就算再不济，他也是同类人——“高仆”中最能诗者之一，另外，中华诗词属阳春白雪，真正懂写、得好的人毕竟是小众中的小众——我今日之所以好为人师，也正是体谅到这一点）。但本“圆家”不会像某些方家一样，指鹿为马，蒙蔽“后学”（并非鄙人倚“先”卖“先”，有人曾经说过，没错，“革命”是不分先后，但也要看目前你掌握的“革命本领”如何）。然而，为什么我又不敢对十首诗的质量随便评论呢？因为从理论上讲，不是标准的律诗、绝句不等于不是诗，而各种体裁的诗其中都有好的。评论一首诗的好坏，往往是见仁见智，攀扯不清的（我自知人微言轻，就不费神跟别人攀扯了）——而不像诗词格律，有个固定标准。如律诗就有对平仄、对仗、押韵的刚性要求，等等。对此（诗词格律），如果作者（黄老）、原编者（广东人民出版社）、评者（蒋述卓和叶延滨等）辩称要“改革”、“创新”、“突破”的话，那也不是谁想改就改、想创就创、想破就破的，而要得到社会、特别是诗词界普遍承认才行。大家（此处非指大师、泰斗）说，对吗？还是毛泽东的话精辟：“旧体诗词……一万年也打不倒”（梅白《回忆毛泽东论诗》）。我认为，格律诗词曲就是旧体诗词的最主要的代表之一，因而格律也是“万古长青”的。换句话说，你可以去做不合格律的旧体诗，但你别试图去改已臻完美的诗词格律。
当然，最后——我还是希望黄老今后不管是不是律诗绝句，只要是诗，尽量多写多登，因为这对我省诗词界有正面意义。但同时我也希望，如果他想学习创作标准的格律诗词，在艺术上未臻炉火纯青程度时，专家们、“大家”们先多点帮他把把关，指点指点，而不要编造理由来为“错”护航。因为你们是权威，这样做容易误导后学！
上举纯属宣传（苦口婆心）、捍卫（自作多情，认为有责任）诗词格律，弘扬中华优秀文化，敬请各位同好勿往他处多想。又者，上述作品（包括原作和改作）的平仄和押韵，均依以平水韵为基础的佩文诗韵或词林正韵。按中华诗词学会要求，写旧体诗而用新声韵的，必须注明，同时必须整首诗都用新声韵，而不能新旧声韵混用。说到这里，我想接上前面“非止几人、几十人、几百人”的话茬——黄老，加点油，算一个。好啊，我省又多一人，进入当代诗词家的行列！
大家都已看到，本文主要就是根据两句“圣”言：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”和“旧体诗词……一万年也打不倒”来立论的，因为要赶时间发表，搞得粗了一点（但意思还是明白的），望海涵。
作者简介：刘发祥，1943年生，广东人，南方日报主任记者。曾任广东人民广播电台副组长、广东省新闻学会办公室主任等职，享受厅局级干部医疗遇待。国家级诗人、作家，全国10多个学会、协会、研究会会员、研究员。新诗、诗词、散文、小说等曾获全国有关赛事一等奖、金奖。
通信地址：广州市广州大道中289号南方日报社 邮编：510601 手机：13533332509

皿成千

态度严谨！敬！