【给南北改诗】- G* x, u; H9 j8 H
原诗:. G+ ^3 i2 z. ~0 K( e
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| 下午五点半
, ?. s* b( O$ G/ I. w J$ q 作者: 南北3 d ?% T+ A& f8 m' V c: ~$ F
{; Q# }9 [( L) e! a& H1 s# ^ k
& `! T" ~$ H0 O# `% R8 r* p空气中
5 c A/ D* J' x0 S弥漫着焚烧稻草的气味
+ U( e: Q6 G( G$ H Z/ ^夕阳下，苍山被裹上一层轻纱
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* k4 }* s1 k0 }/ H2 G! p2 P3 u我经过田野
6 V1 ~! |# o6 ]+ {+ k3 i看到一个农民在烟雾中
2 ? q) J8 k: D* }5 p0 @来去像一只黑鸟4 L# x( _; T; [; r( J/ N* [
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9 j( z" b& r0 m$ x/ P# Q1 _& y打开院门。一缕斜阳被烟的颗粒缠绕- X* A; R0 V5 M& O: N5 G9 n: C* Q6 R
南瓜在墙边的叶蔓下& m" w+ q) I' O: j; f
静默无语* Y& E- H% I# Q; k; f9 l
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改后:
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' J. n* B1 v) k- b0 f7 F+ Z1 [| 下午五点半
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' f; G4 X- Z9 c+ y0 L, E! Y风里弥漫着焚烧稻草的气味……" F, ~! e2 q. I
我经过田野，一个人) I2 v3 |( F/ d
在烟雾中3 X% }( G0 q2 _) e2 d
来去# O/ t e/ w6 q6 c) h" y
像一只鸟
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夕阳下，苍山被裹上一层轻纱——
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（小勺子/改）
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3 n- G' T* o3 \3 u小勺子的话:( X; j5 Q# i0 T2 a$ s
南北此诗，《下午五点半》，这个诗题是不符合诗的。 你看诗，一直都在“经过”，事物一直都在时间的“推动”之下，而这个“五点半”，却像一木桩，死钉在那里。而诗，诗人从田野“经过”，中间不知又经过什么才回到家，“打开院门”……8 X( t/ i% z/ Z* T$ g4 Q
“五点半”，入过工厂的、大部分中国人都知道，五点半是下班回家的时间（就像胭脂茉莉说的:下午5:30是薄暮时分，天将黑要黑之时。也是归家之时）。只是，就算“五点半”是“归家之时”，那从经过田野，一节一节的时间的推动进行下，到“打开院门”，还是那个“死木桩子”——五点半吗？倘若警察来办案，你这样说，行吗？6 |# e6 p& A, J$ a' f
说“诗的标题是有弹性的”，这个我是赞同的。这就是词语在诗里面的一种“失真”的艺术意义。说到一首诗作为“艺术”的意义， 他这个诗，属于“抒情文学”，借助描写外景而企图表现自己的“心色”——静默！
1 v1 T' P& I" z, B我们不难看出，此诗从一开始（第一节），就在写“静默”，到第二节，第三节，还是这样写，所以我说，“节节平推，到最后第三节也没见‘起色'，于“诗”这种创造的艺术来说，未免可惜了点”。2 X7 e h/ r+ |4 W# u
诗歌作为一种艺术。我们看一首诗，不只是要单单理解诗题，还要结合诗本身而出进行，诗和诗题的意思“在”了，还要看看诗的“遣词造句”的表现艺术怎么样，后者明显地显得关键得多。 理解一首诗是不难的， 可是诗歌追求的是一种艺术感染，它里面要能体现“艺术”这种东西。一首诗，我们读了，如果仅仅是对它表示理解的话，那么它是失败的。 作为“艺术中的女王”，它要能够给我们“艺术”的超越理性解释的震撼与思想冲击……
4 \' x4 z4 w; @5 B/ X8 O 说回“诗”对作者本身的意义。其实，我们怎么说，怎么说，或者怎么指、怎么点，终究是我们作为第三者（读者）自己的事，一个诗人，他的进步，或说突破，关键需要自知，自悟。一个愚昧的人会因十个人“赞赏”他的蠢话而认为“那就是真理”，而快慰。明慧的人，会“自己想想”。 ——你知道这十个人是“天才”还是“傻子”呢？& P5 e4 n3 L/ C {2 P
回到现实生活，欣赏南北先生的这个态度:“无常啊”。一句“无常啊”，似乎事情就过了，心也平了静了，也不争了，了了！5 x H' Z9 r# M' U
但对于艺术，我们需要“执着”、一种“孜孜不倦”的追求精神啊！0 s. @& h( Y/ A" O5 m3 k
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就是因为写了这个，你们一起来怪责我，还言禅，呸 |
发表于 2017-6-11 10:33
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楼主
发表于 2017-6-11 14:31
