【给南北改诗】
) T- u* V4 F7 g原诗:9 ]* j7 o, ?4 D
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. n! }6 x+ z3 Z4 B. ^& p( B. u2 E. \| 下午五点半. W6 F* B6 U o
作者: 南北
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' Q- M' {! n6 }% h( f& ?空气中
" |2 h6 q9 o6 v2 K1 _% G弥漫着焚烧稻草的气味2 g3 P& h j) N" F0 ]& o
夕阳下,苍山被裹上一层轻纱" Z. Z* Y; G! a# x% I5 |* v
& h/ j/ K# k9 Q. e+ I! K! H
, v9 b. S0 s) P$ S& o# Q我经过田野
( S6 g- f0 \) k4 g5 B; _5 I! @" H2 s看到一个农民在烟雾中; f- E; D6 Z% t5 j3 E
来去像一只黑鸟
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. A7 e5 H# k8 j' z' _! l打开院门。一缕斜阳被烟的颗粒缠绕
- W1 U0 d- M2 e+ k/ P& @南瓜在墙边的叶蔓下
7 O$ N' P9 W4 M* ~5 e" s3 g静默无语0 ]6 l& t) t, u$ p4 u
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+ A5 @2 k4 I& V! l* o改后:) j. D; B _, I; G" C& B2 r
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| 下午五点半1 F# |* q4 L2 n0 |) \
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" }& I! T. q$ v. Y0 K. H风里弥漫着焚烧稻草的气味……
w" C- X S2 ^9 e! h4 R+ @我经过田野,一个人( ^) `" `) l* r R
在烟雾中
K; S1 S) i" _* C* B来去
; B8 b5 W, m3 g2 d4 t' X" l像一只鸟 }$ F+ O a3 ^: y
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. f/ ?6 c. M* ]9 M" F夕阳下,苍山被裹上一层轻纱——
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# T! ?# Z8 V! C7 q5 g @6 ~(小勺子/改)0 t1 ^, {! T; T, }7 ?: x8 K& B4 @/ w- @
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! u+ z( j: i7 |6 E+ {# ]小勺子的话:0 T7 ~# W) q# I4 V" C, H R
南北此诗,《下午五点半》,这个诗题是不符合诗的。 你看诗,一直都在“经过”,事物一直都在时间的“推动”之下,而这个“五点半”,却像一木桩,死钉在那里。而诗,诗人从田野“经过”,中间不知又经过什么才回到家,“打开院门”……' y) J4 d( x3 b! z: G4 @3 H
“五点半”,入过工厂的、大部分中国人都知道,五点半是下班回家的时间(就像胭脂茉莉说的:下午5:30是薄暮时分,天将黑要黑之时。也是归家之时)。只是,就算“五点半”是“归家之时”,那从经过田野,一节一节的时间的推动进行下,到“打开院门”,还是那个“死木桩子”——五点半吗?倘若警察来办案,你这样说,行吗?
) ~6 O1 l7 D$ r. I& A! L% b说“诗的标题是有弹性的”,这个我是赞同的。这就是词语在诗里面的一种“失真”的艺术意义。说到一首诗作为“艺术”的意义, 他这个诗,属于“抒情文学”,借助描写外景而企图表现自己的“心色”——静默! S9 F( k. x, H# g- Q. Z6 O# k
我们不难看出,此诗从一开始(第一节),就在写“静默”,到第二节,第三节,还是这样写,所以我说,“节节平推,到最后第三节也没见‘起色',于“诗”这种创造的艺术来说,未免可惜了点”。; |% j' @" g, e1 x5 S! y+ z
诗歌作为一种艺术。我们看一首诗,不只是要单单理解诗题,还要结合诗本身而出进行,诗和诗题的意思“在”了,还要看看诗的“遣词造句”的表现艺术怎么样,后者明显地显得关键得多。 理解一首诗是不难的, 可是诗歌追求的是一种艺术感染,它里面要能体现“艺术”这种东西。一首诗,我们读了,如果仅仅是对它表示理解的话,那么它是失败的。 作为“艺术中的女王”,它要能够给我们“艺术”的超越理性解释的震撼与思想冲击……* _0 v5 K" G' F& U: j
说回“诗”对作者本身的意义。其实,我们怎么说,怎么说,或者怎么指、怎么点,终究是我们作为第三者(读者)自己的事,一个诗人,他的进步,或说突破,关键需要自知,自悟。一个愚昧的人会因十个人“赞赏”他的蠢话而认为“那就是真理”,而快慰。明慧的人,会“自己想想”。 ——你知道这十个人是“天才”还是“傻子”呢?4 F2 z" R, _& d" P
回到现实生活,欣赏南北先生的这个态度:“无常啊”。一句“无常啊”,似乎事情就过了,心也平了静了,也不争了,了了!2 B4 E+ g) q' a
但对于艺术,我们需要“执着”、一种“孜孜不倦”的追求精神啊!- W5 t: C- H/ N* t/ F/ N6 {; z3 R% h, t
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就是因为写了这个,你们一起来怪责我,还言禅,呸 |