《诗意的空间》
——赏读阿丙《未来》三
诗歌呈现的空间，是指它自身文字蕴涵的意境的短长与宽窄，哲思的厚重与浅薄，读者能够介入的情感的深浅与疏密。它只能够由诗人独立完成，是诗人功底的货真价实的展露。
所谓的读者再创造，是指读者的情感介入，是你的思维随着诗意的旅行所能达到的最深境界，它由诗歌自身的力度决定；绝不是由读者的想象力来辅助决定，更不是由读者想当然的添油加醋来完成。你要做的就是把作者的诗意文字用你的意念全部幻化成景物人物事物，不要错漏作者的指引。事实上，我们之所以不厌其烦地一遍又一遍读好书尤其好诗，而且每次再读都会有意外发现的惊喜，就是因为我们从来也不曾把作者的生花妙笔毫厘不爽地完全兑换成它应该具备的完整画面，这就是组成诗歌的那些文字的奇妙之处，也是一首诗歌之所以被称奇叫绝的魅力所在。
而读者用自己的意志可以任意去填充的诗歌，那是作者功力的缺失甚至是败笔，是读者越俎代庖的自作多情。所谓的诗歌多解，只能反映各位读者文学素养的参差不齐，不代表诗歌本身水平的高低。
诗歌的好坏，只取决于它自身的豁达、哲思与情趣；至于读者意识的延伸，那已经不是什么诗歌的再创造，而是你自己思维的走神，接下来的遐思只触动读者自己的灵魂，是诗歌进入了你的世界，而不是你进入了诗歌并把诗歌完善。它激发或者改变的是你自己的思绪与生活，与作者及其作品毫无关系，它很少几乎就是不能反馈从而改变原作。
这很容易理解，就比如金庸笔下的武侠站出来说挥剑可以斩邪魔，如果你为此持剑杀人，其行为与后果肯定自负。
来看一个类似的实例，曾经看到过一部小说，名字叫《狮子的游戏》，最初看完小说，不禁惊叹作者手快，会讨巧，几乎就是把911的现场报导裹进了作者的一些心理活动，实在有捡便宜之嫌。后来，不知道怎么会一闪念，也许是潜意识在起作用，我瞄了一眼出版时间，天！惊呆了，傻了，然后是肃然起敬。对作者，这已经不是小说了，它分明就是911指南，或者说是作战计划，行动纲领。但你确实不能为此指责作者，是那些“读者”无意中，毋宁说太有意识地找到了一部实战兵书！其后果，全世界人们都知道是谁负了！
流行中国千年的三十六计走为上的计策，就一个走字，解决了所有问题，至于怎么走，那是需要者的问题；但这个军事家，毋宁说这个诗人，已经写得太实、太清、太准确无误了，没有一点玄虚，你照做，撒腿就跑就行了！
所谓的一首好诗歌必须具备充足的思维空间，以便让读者深入探寻，应该就是这种三十六计走为上的走的功力！现在依然来看阿丙的诗文《未来》，看看诗人的空间是如何铺排发散的：
《未来》
文/阿丙
未来在眼睛里湛蓝
被期盼成遥远的海
她们早已存在，一出生就在
像从山顶洞抱出的第一个婴孩
如果湛蓝的天有些缥缈，那么蔚蓝的海却是浑厚富足的辽阔，海天之间孕育的婴孩又把无限的空间浓缩成一个点——山顶洞，这个诞生人类的福祉，把时、空一并浓缩，因为有了人和人类的思想从而让深邃的时空有了存在的意义。
诗人巧用这种赋予大开大合的意象词语把诗意的空间无限放大，又手到擒来把控在股掌之上，正所谓运筹帷幄之中，决胜千里之外！这种收放自如，就是诗写的基本功。
让我们在完整的诗歌氛围里体验《未来》带给我们的诗意的空间裹挟的那个美好世界：
《未来》
文/阿丙
未来在眼睛里湛蓝
被期盼成遥远的海
她们早已存在，一出生就在
像从山顶洞抱出的第一个婴孩
她在篝火的殷红里迷失过
她在锁链的冰冷里迷失过
她在屠刀的砍伐里屈膝过
她在潮水的簇拥下逐流过
今天
我要把所有走失的孩子找回来
用我赤裸着心跳的诗歌呼唤
怯懦和私欲都将使我们失去更多
甚至眼睛和自由的呼吸
今天
我要栽种一棵倔强的春梦
以期待秋季里收获的风情
看所有的庄稼都籽实饱满
所有的肩膀都扛着独立的魂灵
让我和你在幸福的田园里拥抱
让我亲吻你鲜花的面容
让爱情沿树梢的新叶奔跑
像一缕穿透胸膛的暖风
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发表于 2017-5-4 10:19
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