满城尽是抄袭犯
原创 2016-12-25 莫测 101新文学
《满城尽是“抄袭犯”》
最近上网看到新浪现代诗博客圈子最抢眼的流行词就是：抄袭、抄袭、抄袭……“你抄了吗？”——就像80年代的问候语——“你吃了吗？”对刚刚出道的屁孩们抄袭，俺是没有多少兴趣的，俺对所谓的“诗坛名人”抄袭，以及中国传统的“文人相轻情节”在抄袭门事件的具体表现比较感兴趣些，俺兴趣所谓的“透过现象看本质”。
抄袭的概念：著作权法所称抄袭、剽窃，是同一概念（为简略起见，以下统称抄袭），指将他人作品或者作品的片段窃为己有。
抄袭的要件：抄袭侵权与其他侵权行为一样，需具备四个要件：
1、行为具有违法性；
2、有损害的客观事实存在；
3、和损害事实有因果关系；
4、行为人有过错。
抄袭的认定：
由于抄袭物需发表才产生侵权后果，即有损害的客观事实，所以通常在认定抄袭时都指经发表的抄袭物。因此，更准确的说法应是，抄袭指将他人作品或者作品的片段窃为己有发表。
抄袭的形式：
有原封不动复制他人作品的行为，有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成份窃为己有的行为。前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。
高、低级抄袭：
在著作权执法方面常遇到的高级抄袭有：
改变作品的类型，将他人创作的作品当作自己独立创作的作品，如将小说改成电影；低级抄袭是不改变作品的类型，利用作品中受著作权保护的成分改变作品的具体表现形式；如利用他人原创的电视剧本情节、内容，改头换面当作自己独立创作的剧本。
根据《国家版权局版权管理司关于如何认定抄袭行为》的定义，我们对抄袭门比较热闹人物和作品稍微用法律依据分析、分析：
A组作品——维.希姆博尔斯卡vs吕约
从两首作品的结构和重要符号信息看，吕约“没有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为”但是，题目名字一模一样。场景相似，构成场景的物象有几个一样或相似，如维.希姆博尔斯卡作品中的“你们以为、房间、椅子、灯、菩萨、耶稣、象、记事本、一只苍蝇”和吕约作品有雷同性之外，作品的寓意还是不同的，有一点点“改头换面”的嫌疑。另外，根据“抄袭物需发表才产生侵权后果”来判断，吕约又构成了抄袭嫌疑，“有变相抄袭的嫌疑”
A1《自杀者的房间》维.希姆博尔斯卡
我敢说你们以为房间是空的。
不对。房间里有三只靠背结实的椅子。
一盏灯，足以击退黑暗
一张桌子，桌子上一只钱包，几张报纸。
一尊逍遥的菩萨和一尊忧郁的耶稣像
七只幸运的大象，抽屉里一个记事本。你们以为我们
的地址不在里头？
没有书，没有画，没有唱片，你们以为？
不对。一只小号优雅地握在一双黑手中。
萨斯基雅和她热诚的小花朵
欢乐，那神祗的火花
架上的奥德修斯在第五歌的诸般冒险后
在令人重获生命的睡梦中伸展四肢
道德家们
那组成他们名字的金质音节
铭刻在上过硝的皮革书脊
跟着他们的，是挺直了后背的政客们
没有出口？房门怎么啦？
没有风景？窗外别有景致
眼镜
一只苍蝇
就在窗台上、嗡嗡飞——就是说，还活着
你们以为，至少会有一封信说明什么。
但是，如果我告诉你们根本没有信呢——
而他原有那么多朋友，我们这些人
恰好都可以装进靠在茶杯边上的那只空信封里。
A2《参观一个自杀者的房间》 吕约
他住得不远，用十倍望远镜就可以看见。
望远镜里他住得不错，房子阳光充足，视野开阔
每平米价值至少一万五人民币。
餐厅里有四把椅子，不比我们的多，也不比我们的少
从餐厅到卧室的路上，也没有种着仙人掌。
水晶吊灯足以驱散黑暗
找到心脏上的针眼。
鱼缸里，孔雀鱼的心还在肚皮下跳动。
马桶边有几本旅游杂志，还有一本划了线的论语
划的是红线而不是黑线。
跑步机上的计时器显示，黄昏时分他在阳台上
绕着地球跑了三圈。
电脑里有三个文件夹，第一个是上半年的账目，
第二个是名人格言，在几个世纪的死人与活人中
他完全信任的有七个名字。
一百二十多张见解独到的色情照片
严格按国籍分类，他给每一个甜心
都恰如其分地起了名字。
凡是两条腿的女人
都被他单个夹在钳子上
研究了个够。
你们是不是以为，在书桌左边的第二个抽屉里
没有我们的名片？
值得庆幸的是，他没有像对待那些娘们一样
拿我们单个地做实验。
在做出决定之前和之后
他没有给我们中的任何一个
打过电话。
我们放心地离开时
一只苍蝇从窗帘的褶皱里飞出来，嗡嗡叫着
向书架上的耶稣，观音和印度的象鼻神
提出了
未曾解决的问题。
这只苍蝇站在救世主面前
一点也不让步。
当着我们的面，也没有一个救世主
向它让步。
（ 2007年5月4日）
B组作品：叶辉《小镇的考古学家》VS里索斯《陶匠》
用“国家版权局版权管理司关于如何认定抄袭行为”去判断，这组作品和“抄袭”毫不相关。应该是属于读者牵强附会的意淫，曝料者应该就是一天到晚发明一大堆自己都不能自圆其说的“专利诗学术语”的鹰之吧？鹰之自己开了个叫“南德”的博客吹捧自己的作品，那些自吹自擂的文章绝对不是抄袭，那是打飞机，哈哈
B1《小镇的考古学家》叶辉
小镇的考古学家终身未娶，他年轻时
爱上一个女人，那时她刚刚出士
用楠木棺材存放。在一个阴雨天气里
当地农民将她暴露于众
她一丝不挂连皮肉也没有
她的丝质衬衣早已变成泥土，金子发夹
已放入一位主任的口袋。他看看她的牙齿
年仅十六。他看看她的盆骨嘭然心动
她的耻骨光洁饱满像从未有过
压痕，她的胸前似有乳峰的影子
微微颤动。她头枕玉枕
表明她的身份高贵而不可侵犯
因此也不可死亡。那是七十年代
他将她小心藏于阁楼
从此无人提及。八十年代他替她戴上
发套。九十年代他让她
挤进一件粉红色比基尼，整天躺在他床上
但骨架有了损伤，有几处被压断
用石膏小修，下半身绑上坚固的钢筋
只有她的头骨还完好如初
双鄂开合自如像这样：嗒 、嗒 、嗒
B2《陶匠》里索斯
一天，他造完了大水罐，花瓶，陶锅。一些陶土
剩了下来。他造了一个女人。她的乳房
硕大而坚挺。他有些恍惚。回家晚了。
他的妻子埋怨他。他没有回答。下一天
他留下更多的陶土，接下来的一天他留得更多。
他没有回家。他的妻子离开了他。
他目光熊熊。半裸着。只在腰上系了一根红腰带。
他整个晚上躺在陶女的旁边。拂晓时分
你听见他在作坊的篱笆后歌唱。
他解下了他的红腰带。他光着身子。一丝不挂。
围绕着他的是
空的大水罐，空的陶锅，空的花瓶
和那个美丽的、盲目的、聋哑的、双乳被咬过的女人。
C组作品热闹了：
谷禾《大海不这么想》VS西娃《画面》VS姚风《大海真的不需要这些东西》VS余怒《苦海》，哇塞！
郑正西个人注册的“网络诗选”今年轰轰烈烈制造的“抄袭大茅坑”里，“名词叠加”使用也被“扫黄打抄”积极份子一股脑的往茅坑砸，还有隐身人（估计也是鹰雀）人幸灾乐祸跟帖曝料：“……看到一则评论是关于《画面》与《大海不这么想》这两首诗的，今天一大早特意去查了下时间，总算搞清了这两首诗谁先谁后了，《画面》博客创作日期是2010.5.18，《大海不这么想》博客创作日期是2010.4.2。”
——这是我抄袭“网络诗选”《关于吕约一首诗的讨论》的跟帖。
其实，“名词叠加”的使用技巧，余怒的作品早就用过了，这四首作品，如果按照“国家版权局版权管理司关于如何认定抄袭行为”的办法去判断，应该都不算是抄袭，或者作者主观上有模仿的动机成分，但是，文明国家的法律是不能判谁“动机罪”的，至于谁模仿谁，还是旁观者糊涂，当事人明白。当事人以后模仿也不要太没有技巧了，能知错就改，下不为例最好，爱好向茅坑丢石头的人也得过且过吧。诗坛毕竟不是监狱，“敌人的后门被攻击了，总是一件幸灾乐祸让人快乐的事……”和高调的“诗人皆兄弟”还是有区别的，现在开始，我就以身作则：明天起不再追究别人抄袭我文章的事了，就“让你一次抄个够”吧，哈哈～
C1《大海不这么想》谷禾
海啸过后，海滩上留下万千尸体
有政客、将军、银行家、富翁、贵妇
也有叛徒、乞丐、妓女、小偷
救援人员低头辨认着死者的身份
更多的人，被一条绳子拦在安全线之外
或伤心欲绝，或神情肃然
但大海依旧平静如初，耐心地把海浪
和沙砾一遍遍洒在死者身上——
C2《画面》西娃
中山公园里，一张旧晨报
被慢慢展开，阳光下
独裁者，和平日，皮条客，监狱
乞丐，公务员，破折号，情侣
星空，灾区，和尚，播音员
安宁的栖息在同一平面上
年轻的母亲，把熟睡的
婴儿，放在报纸的中央
C3《大海真的不需要这些东西》姚风
在德里加海滩,大海
不停地翻滚
像在拒绝,像要把什么还给我们
我们看见光滑的沙滩上
丢弃的酒瓶子,针筒、卫生纸、避孕套
我们嘿嘿一笑，我们的快乐和悲伤
越来越依赖身体 越来越需要排泄
光滑的沙滩上 是我们丢弃的
酒瓶子,针筒、卫生纸、避孕套
但大海真的不需要这些东西
甚至不需要
如此高级的人类
选自《诗刊》２００４
C4《苦海》余怒
我一生都在反对一个水泡
独裁者，阉人，音乐家
良医，情侣
鲜花贩子
我一生都在反对
水泡冒出水面
来自群组: 101现代诗歌发烧友 |
发表于 2017-5-6 18:13
收藏
分享
发表于 2017-5-7 07:16
