“一切好诗到唐已被做完”了吗？

卢俊

“一切好诗到唐已被做完”了吗？

毛翰

9 a" S' O1 ^" Z7 B$ v( ~: X6 T

　　
　　1

9 _  F" l, m, X/ c
  q5 p. Z( M) l' ]; E6 X　　“一切好诗，到唐已被做完”，这话是谁说的？如果是胡适说的，那是胡说；如果是阿炳说的，那是瞎说。可是，说这话的不是别人，而是鲁迅。鲁迅早已封神拜圣，他的话自然不能不信。别的神走下神坛后，鲁迅的地位有增无减，他的话仍然句句是真理。
* s$ b  J, N$ m　　于是，鲁迅关于中国诗的这句话，作为一种权威的价值判断，终极的审美裁决，常常被人引用，用来厚古薄今，尤其是用来贬低新诗，贬损现代人的诗歌创作。受贬者心中不服，却往往无言以对。
. ^/ R: Q. I4 d8 O  \. r. m　　然而，“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”赵翼与鲁迅，谁的话更有道理呢？赵翼以诗论诗，其一家之言，如果换成鲁迅的观点，就该改成这样了：“李杜诗成万仞山，至今谁可比其肩。江山代有才人出，各自窝囊数十年。”

　　2

, w! Q5 H% x% \' o　　我想，鲁迅虽然随母亲姓了鲁，却不至于如此鲁莽吧。鲁迅这句话，一定有一个前后语境，它不会唐唐突突，凭空冒出。一查《鲁迅全集》，果不其然，此话出自鲁迅1934年12月20日致杨霁云的一封信，原文如下：
2 b7 c, M" ~+ i! z$ }) V5 G　　“来信于我的诗，奖誉太过。其实我于旧诗素无研究，胡说八道而已。我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’，大可不必动手，然而言行不能一致，有时也诌几句，自省亦殊可笑。”
　　原来，这话出于鲁迅的自谦之辞。因为别人“奖誉太过”，鲁迅就说自己的诗其实不怎么样，过奖过誉，实不敢当。“一切好诗，到唐已被做完”，长唐人威风，灭自家志气，在这种语境里显然是一种夸张的说法。如果这一句能当真，能坐实，那夫子自道“我于旧诗素无研究，胡说八道而已”、“有时也诌几句，自省亦殊可笑”，岂不也能用来评判鲁迅自己的旧诗研究和创作，判定鲁迅的旧诗研究和创作毫无成就，一无是处？
' J3 ~+ m% j7 ~7 ~0 _　　这种话如果可以信以为真，那还“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗”（谢灵运语）呢，哪还轮得到唐人，天下诗才早在六朝之前就被人挥霍光了，天下好诗早在魏晋时代就被人做完了！
$ o, @1 J% i; L% T' L

　　3

/ D5 n; Y; g. i8 b, a* O　　鲁迅这句话原本也许并无大错，一经引用者断章取义，便错定了。“我以为一切好诗，到唐已被做完”明明还有下文，“此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’，大可不必动手”——如果真能像孙猴子，翻得出如来佛掌心，那就另当别论了。
7 c6 X1 X% Y9 J, w( M  q" t/ [  R　　一部中国诗史，诗歌发展就曾多次“翻出如来掌心”。从《诗经》的四言，到《楚辞》的杂言，到汉诗的五言，经六朝化育，定型于唐诗的五七言近体，又有唐宋词及元曲的相继兴起，每一种新的诗体出现，都形成新的诗风诗境，产生新的典范之作。相对于四言为主的《诗经》，杂言的《楚辞》即已“翻出如来掌心”；相对于五七言“近体诗”，词曲即已“翻出如来掌心”。
　　明崇祯初年刊行的《古今词统》宣称：“夫诗让唐，词让宋，曲让元，庶几《吴歌》《挂枝儿》《罗江怨》《打枣竿》《银绞丝》之类，为我明一绝耳。”明人自信，本朝的诗可能不如唐，词可能不如宋，曲可能不如元，但民歌民谣肯定是“我明一绝”，前无古人。唐诗宋词元曲之后，以民歌民谣的崛起，明朝诗歌便“翻出如来掌心”了。而20世纪，新诗（白话诗、自由诗）的异军突起，也如齐天大圣横空出世，“翻出如来掌心”了。
: D$ }! e  i9 {! J1 G+ `　　除非偏执到认为，民歌民谣不是诗，新诗也不是诗，你是得不出“一切好诗，到唐已被做完”的结论的。但新诗且不论，民歌不是诗，这说不过去吧，《诗经》的精华部分《国风》《小雅》就是公认的民歌，它们不仅是诗，还是诗的经典呢！
% l( C( q5 G6 U8 c　　在中国诗史上，一种新的诗体的被承认，总是需要一个过程的。词就曾经被称为“诗余”，不登大雅之堂。词被扶正之后，曲又被称为“词余”。而五、七言诗即使没落了，也会像是旧贵族，惦记着昔日的辉煌，不大瞧得起新兴阶级暴发户。
9 X  G: j% b5 T5 e- R3 `

　　4

: ^  ]  I, d2 h( C& j/ A9 n
4 y$ X0 Y# A3 \' m$ N3 c: E　　即使不想“翻出如来掌心”，就在唐人“近体诗”的框架内，诗仍然是可以有所作为的，一部中国诗史，唐以后仍然名家辈出，峰峦迭起，王安石、苏轼、陆游、元好问、王冕、高启、杨慎、徐渭、顾炎武、王夫之、钱谦益、吴伟业、袁枚、赵翼、龚自珍、秋瑾……岂是“一切好诗，到唐已被做完”一语所能抹杀的。
1 Y% J# N  G( K. d% W1 @　　当然，“翻出如来掌心”是完全必要的。诗一经“翻出如来掌心”，马上就进入一个全新的创造空间。自从有了词、曲，中国诗歌史上便有了另一串闪光的名字，李煜、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英、白朴、关汉卿、马致远、张养浩、纳兰性德……闪烁着与唐诗迥异的光芒。自从有了明清歌谣，有了现代新诗、歌词，中国诗歌史便相继翻开了新的篇章。
9 e' J3 `3 y! k5 |' W" s　　那如来掌心，即便不是有意翻出，而只是不慎跌出，也可能会有意外的惊喜。笔者不才，偶尔习作五言诗，咏梅，得“雪落天下白”一句，窃喜。既而疑其古已有之，上网搜索，居然前所未有。这就怪了，此句信手拈来，有天成之趣，唐人怎么就没有做去呢？原来，这是拗句，平仄不协。而拗句拗救，终非得已，古人多不为。于是我就想，平仄不协，这怕是古人预留给我们的创作空间吧！为什么一定要把平仄搞得像钢琴键盘，黑白交替，一序不乱呢？如果“近体诗”定型得更早，一个自然天成的句子，如“池塘生春草”，能被平仄一票否决，那谢灵运等还拿什么来炫耀诗才呢？
9 f- O0 P+ S6 R6 P
$ B8 S* Q9 [+ Y% n( j5 }

　　5

6 |6 `0 {4 ?, Q, ?# y$ g　　今天贬损新诗的，多是那些研究旧诗、迷恋旧诗，从来不读新诗，对新诗一无所知的人。由于对新诗无知，贬损起新诗来，嗓门便格外地大。这正好应了当今的一句流行语，无知者无畏。
: r& l) t3 S/ E/ F　　其实，旧诗与新诗，格律诗与自由诗，各有短长，各有优劣，这是无须繁琐论证，就能明白的。
8 O3 V3 ]" r$ q) J2 K; l　　与新诗相比，旧诗以其简练精致，更适合于记忆和背诵。所以，作为早期启蒙教育，我们会教孩子背诵旧诗，而不是新诗。所以，惯写新诗的胡风，在漫长的铁窗岁月中吟诗度日，“吟罢低眉无写处”，为了不致遗忘，会改做旧体诗。
1 J# ^( z; F, R! I0 H$ F0 ^: z　　与旧诗相比，新诗以其语言表达的清晰和明快，更适合于阅读，尤其是朗诵。新诗的朗诵让听众同步共鸣、即时感动的艺术效果，是旧诗所远远不及的。1941年，诗人高兰（1909-1987）痛失爱女，葬于重庆歌乐山下，其《哭亡女苏菲》饱含着家国情仇，在当年大后方各地的诗歌朗诵会上，总能让全场上下为之失声恸哭。它的现场感染力，旧诗岂能望其项背。
/ C/ {8 M2 e" y　　而某些现代派新诗的晦涩，枯槁，故弄玄虚，则可视为一种流弊，与魏晋时代的玄言诗类似，我曾有《魏晋玄言诗与新诗现代派》[①]一文予以辨析。

, E9 ?, d$ Z8 f# m

　　6

( f4 k) Q! q. P! R; o& H　　“我以为一切好诗，到唐已被做完”，如果作为一句玩笑话，损一损新诗，插科打诨逗逗趣，倒也罢了。如果有人一本正经地以此为题来写文章，发高论，那就不免滑稽了。
5 a9 z( h+ E0 v& I; F4 w0 U　　近日，网上就出现一篇宏文，作者莫砺锋，南京大学中文系教授、南京大学中国诗学研究中心主任。莫教授只是把断章取义的鲁迅那半句话，做了一点修正，作为文章标题，一篇《我以为一切好的诗词，到唐宋已被写完》堂而皇之，由新华网http://news.xinhuanet.com/book/2009-12/21/content_12681667.htm发表，标明来源于《人民政协报》，中新网等众多网站转载。
; v( [# q6 G! J6 s% U8 g　　至于何以见得“一切好的诗词，到唐宋已被写完”，莫教授只是“我以为”而已，并没有展开论证。至于为什么法外开恩，由唐宽限至宋，由诗宽泛于词，莫教授也没有精当的论述，只说：“虽然鲁迅先生曾经认为，‘一切好的诗到唐已做完’（引文欠准确——毛翰注），但宋诗也应包含在我们的视野中。研究诗歌要兼顾唐宋，才能有更深的理解。词也是这样，虽然在宋代达到高峰，但如果只讲宋词，忽视唐五代词，还是会有重大损失。……”

& r: h* `: w9 b' c3 p' p. L

　　7

* l. ]* J0 h6 f9 r% [9 ~
　　作为一般的诗歌爱好者，不妨有自己的偏爱，痴迷旧诗，厌恶新诗，说“我以为一切好的诗词，到唐宋已被写完”，或者说“我反正不看新诗，除非给100块大洋”，那都是你的自由。作为严肃的诗歌学者，却不宜如此偏激。无视唐宋之后中国诗歌的新成就，无视20世纪中国新诗的新收获，恐怕不是科学的态度。
　　对了，“我反正不看新诗，除非给100块大洋”，这话是毛泽东主席1958年3月在成都会议上说的，也不曾断章取义，大概属于准确的完整的毛的话。[②]不过，毛的话也不是金科玉律。他还说过“不吃辣椒不革命”哩，你能据此划分革命阵线吗？
　　何况，鲁迅已经故世七十多年，毛泽东说这话也过了半个世纪，这之后中国新诗又有了长足的进步。早年，胡适式的“白话诗”可能真有几分“只有白话没有诗”，今天的白话诗则肯定可以自诩“只用白话即成诗”了。经过一个世纪的探索和积累，新诗已经成就斐然，已经拥有了自己的一些经典篇目。
* r8 i8 N9 g1 A* s# k5 T

　　8

& P, b+ q1 h2 x3 w  F% A4 X3 v
　　造成“一切好诗到唐已被做完”的错觉的原因之一，是中国新诗的成就至今还不曾广为人知，新诗的一些最好的篇章大多还被埋没着。新诗处于现在进行时，作品大量涌现，却良莠不齐，金沙共生，乃至良为莠掩，金为沙埋，使外人见莠不见良，见沙不见金。
　　新诗是如何陷入这般窘境的呢？
　　一、从源头说，胡适的《尝试集》多幼稚之作，他实在没有资格来扛白话诗的大旗（拙文《新诗创世何劳胡适尝试》[③]有详述），接下来，李金发等的蹩脚翻译体成为时尚，左翼诗歌重思想轻艺术，少有经典篇章，这些都大大有损于新诗的声誉。
/ d4 B2 J% b* I/ H9 D0 g　　二、1949年以后，由于贺敬之等人的政治抒情诗，即“写中心唱中心”的谀上应景之作，长期占据中小学语文课本（经过世纪之交的一场诗教论战[④]，近年才有改观），使几代学子一接触新诗，就败了胃口。
　　三、文革后，城头变幻大王旗，也怪相迭出，以至于有“下半身”“垃圾派”“梨花体”之类不堪的名目出现，其伪劣之作，进一步败坏了新诗的形象，使圈外人以为新诗不过尔尔，甚至成为嘲骂的对象，避之唯恐不及。
　　四、新诗至今没有一个撷英采华、总揽天下佳作的经典选本。已经出版的一些新诗选本，都没有达到《唐诗三百首》那样的编选水平和广泛影响。
, K$ n. W. C) b: Q0 _
: ?( N7 H, {2 H( G3 t: u

　　9

. \& Z) D! U$ _( M0 ]! C4 g1 Z　　说到良莠不齐，这并不能成为贬损新诗的理由。唐诗不也良莠不齐吗？《全唐诗》五万多首难道都是精品吗？百年中国新诗，有一百首，甚至几十首绝妙好诗就够了。
　　好了，不啰嗦了。说一千，道一万，不如拿一首好诗来看看！
　　百年新诗，名作已经很多，但有些名家名作，名大于实，不读也罢。而最近三十年，中国大地上默默生长着不少真正的好诗，却如“杨家有女初长成，养在深闺人未识”。就让我来举一首不大知名的诗作吧，请看，李琦的《我最喜欢的这只花瓶》：

　　我最喜欢的这只花瓶
　　永远只装着
　　半瓶清水
+ ~* s6 u9 E5 A* m: X% p3 L　　有人奇怪它是花瓶
7 g, B7 B5 \9 i* R7 |　　为什么不装着花
+ ~( S. R: u0 e6 A: _/ d8 r　　我说，它装着花的灵魂
1 O8 Y1 a  P8 Q4 i2 l/ c. C  C, D　　我经常出神地望着它
6 M- a+ [3 E7 L0 O6 s% n# [　　花就在我的眼睛里长了出来
　　动人而尊贵的花
, |8 n4 C; K& M　　就像童话里最美的公主
　　一经露面
8 ]' D! W: H$ d$ v　　就闪烁着震慑人心的光芒
　　有一天，我用它装满了雪
  H. |2 S0 z/ f, `0 s+ q　　这是最没力气
9 y( N* Y# O' E8 N　　在尘世开放的花朵
　　雪在我的瓶中化成了水
) j. x; m/ h8 H$ }- D# X+ v1 e: d　　那伤心的凉
/ }9 A0 ]0 s& I- c3 n& _) f　　带着一种从天而降的纯洁
8 n5 K4 b3 P* N$ e% ]　　我的花瓶
　　它来历特殊
　　就像滚滚红尘里
) k0 H3 x4 z/ g  d/ u" ~: @　　一个与众不同的人
　　我的花瓶
　　举着我心中之花
0 C* L% a( h( D( ?) C　　在缺少美丽的现实中
. h+ J8 {0 \3 s　　隐姓埋名地开放
4 g6 T% ~9 O1 z　　            2001年

　　这是一首纯粹的新诗，纯粹的白话诗、自由诗，全用白话口语，不用文言典故，不讲平仄对仗，不借传统诗词曲的套子，抒写诗家情怀，一派天真自然。请声称“一切好诗，到唐已被做完”，或者“我以为一切好的诗词，到唐宋已被写完”的人们，平心静气地读一读，想一想，在唐宋诗国，你可曾领略过“我最喜欢的这只花瓶”式的美吗？
' x) ]6 ^* M& S% A; c
. _: x+ E' V9 C/ E2 P5 ]

　　10

# X9 C) G, O" d6 `　　在中国，搞音乐研究的，能说一切好的音乐，到唐宋已经作完了吗？尽管唐乐已是“此曲只应天上有”[⑤]了。搞美术研究的，能说一切好的绘画，到唐宋已经作完了吗？尽管唐画已让人“始知丹青笔，能夺造化功”[⑥]了。搞舞蹈研究的，能说一切好的舞蹈，到唐宋已经舞完了吗？尽管唐舞已让“观者如山色沮丧，天地为之久低昂”[⑦]了。如果音乐绘画舞蹈都不能，那为什么独独搞诗歌研究的，敢于断言一切好的诗词到唐宋已被写完了呢？
* N+ @' X* ?, m% |! ^) w　　鄙人过去在西南大学的中国新诗研究所，靠捣鼓新诗混口饭吃，现在华侨大学故伎重演骗碗粥喝，如果官家听信了莫教授“一切好的诗词，到唐宋已被写完”的举报，砸了我的粥碗，断了我的生路，将如何是好？故此，与莫教授胡搅蛮缠一番，失礼之处，还盼海涵！
: Q2 K6 A* u- r* h) p　　2009-12-26初稿
: ~0 r0 Q; _8 v5 I: T/ b/ j& |　　2010-01-09修订

; q6 @8 X" \. x7 e, h　　-------------------------------

　　[①]《诗探索》1998年第2期。
- K' ]: i% l+ H/ J; y　　[②]不过，毛泽东并非真的从来不看新诗，1957年他看流沙河的《草木篇》，就看出了“杀父之仇”。
　　[③]《西南大学学报》2008年第6期。
9 O- E) m( B( {0 B8 v　　[④]参看张积文《世纪之交中国诗教论战的回顾》，原载《新大陆》诗双月刊2005年第5期。
　　[⑤]杜甫《赠花卿》。
" y5 p* ~. F. q  [+ {  ~　　[⑥]岑参《刘相公中书江山画障》。
  ~9 o8 W/ t9 _# V& p　　[⑦]杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》。

9 @7 K5 b. k$ d( H      原文链接：http://www.literature.org.cn/Article.aspx?ID=48013
9 R- o+ w/ o$ C7 m4 y; Z

迁安阿紫

作为严肃的诗歌学者，却不宜如此偏激。无视唐宋之后中国诗歌的新成就，无视20世纪中国新诗的新收获，恐怕不是科学的态度。
& T. x9 S, E6 e4 J赞同这样的观点！

迁安阿紫

花瓶装着花的灵魂！
欣赏李琦的《我最喜欢的这只花瓶》：
: u9 m3 m) a2 z7 {: Z* K

迁安阿紫

无法超越唐诗宋词，也不要否定现代诗歌的成绩……
& L' U- V1 Y; H# i8 _" ^我想哪个时代都有独特的文学现象，谁也无法代替谁！

卢俊

迁安阿紫 发表于 2012-10-16 15:30
2 X4 L5 v% r2 ?' r+ h% G无法超越唐诗宋词，也不要否定现代诗歌的成绩……
我想哪个时代都有独特的文学现象，谁也无法代替谁！

谢阿紫提读并深刻理解。
我读了这篇文章，感觉挺好，贴上共同学习。

书剑飘零

学习，问候。

木之华

有理有据，真才实学。问好学习。

卢俊

木之华 发表于 2012-10-17 09:15
有理有据，真才实学。问好学习。

共同学习。问好之华

卢俊

书剑飘零 发表于 2012-10-16 22:22
/ b$ q4 X( e. P3 d: S学习，问候。

共同学习。问好朋友

水云生

卢俊 发表于 2012-10-17 09:20
共同学习。问好朋友

6 e. P( ~5 B; [$ O* i# p这篇文章最大的价值是让我读到了一首好诗，明白了一个道理，论文也可以这样写。