本帖最后由 白炳安 于 2012-3-24 19:05 编辑
角度别致 手法独特
——点评季栋梁的《清明》
清 明
一棵草用积攒了一冬的力气
把清明从地下很古朴地
顶了出来
清明有一朵花的脑袋
从我们的思念里
抽出芽苞
一骨朵一骨朵的宁静
经三月阳光的抚摸
开到我们的胸前
我们通过一种仪式走向原野
我们通过对话
将清明从节气的意义上
剥离 让清明成为一种
约会 成为一种
守望
选自《2006年中国诗歌精选》
“清明”是一个抽象的概念，表示节气而已，只有通过感官的具象表述，才能开掘出诗的意境，使抽象的意义从意象的凝合里传达出来。因此，诗人化抽象为具象，创造了一个意象“一棵草用积攒了一冬的力气／把清明从地下很古朴地／顶了出来”。这样，不但生动、形象，而且传达出“清明”的意义是什么。
选择这样的角度切入，别开生面；用一个拟人化的手法激活了“清明”节，接着用了一个较为独特的比喻：“清明有一朵花的脑袋／从我们的思念里／抽出芽苞”，宁静，经阳光抚摸后，“开到我们的胸前”。这种表达方式，给人一种新鲜感受，有别于“清明时节雨纷飞，路上行人欲断魂”的凄凉悲悒感。
从抽象转化为具象，再从意象转向陈述，最后才把诗人真正的意图充分地释放：“将清明从节气的意义上剥离／让清明成为一种约会／成为一种／守望”。
从这首诗的创作上，我们是否得到如此启发：要使诗产生意境，创作主体的切入角度，要留有具象的艺术空间，必须独特、巧妙，具有创造性的张力。
巧 用 修 辞
——赏析西厍的《锯风梢者》
锯 风 梢 者
冬天的枫杨树顶风声鹤唳
有人携带锯条，攀爬到这最尖锐的风里
他要把一部分北风锯下来，扔下地
而风那么高那么硬
在他下锯之前，就咬住了他的脖领
他的儿子在树下，用砍刀
把北风砍得更细小些，以便于
装进编织袋：他们家的土灶
急需一些带刺的风声
吹沸一锅凉水
选自诗生活网
文学作品需要修辞，要想使描写的事件精彩和人物形象感人，借助修辞手法来表达，就会收到很好的效果。诗歌创作离不开修辞，更讲究修辞的技巧；毫无疑问，修辞作为诗歌语言的表现手法，是使诗句增色的一个要素。《锯风梢者》是一首精致的诗，凭借修辞手法，巧妙地用了一些有特点的词，化成有声有色的意境。
“冬天的枫杨树顶风声鹤唳／有人携带锯条，攀爬到这最尖锐的风里／他要把一部分北风锯下来，扔下地”。诗句以一个成语风声鹤唳形容冬天树顶在大风中极度惊惧之状。这时候，有人却“攀爬到这最尖锐的风里”，要把风锯落，扔下地。这是一种无畏的胆识举动，还是另有原因？在这样的修辞里，诗作者用了两个动词“锯下” 、“扔下”，还用了一个形容词“最尖锐的”，这样整个景状就充满诗情画意了。“而风那么高那么硬／在他下锯之前，就咬住了他的脖领”。把风形容成“那么高那么硬”，传神、形象；“咬”字用得准确、巧妙。读到此处，就会感觉到此风的利害。“他的儿子在树下／用砍刀／把北风砍得更细小些，以便于／装进编织袋”。这是一种大胆而合理的想象，把不可能的结果变得可能，这样的事情只有在诗人的诗里才能做到。从这样的修辞方法里，可以看出诗作者的诗艺技巧十分高超。“他们家的土灶／急需一些带刺的风声／吹沸一锅凉水”。诗作者为什么说是“风声”，而不说是“风”呢？还有，为什么在“风声”前加个修饰词“带刺的”？难道“风声”真的有刺么？现在就来解开这个谜团：若说是风，诗的质感就分量轻了，因为风无声就无声势，有了声就显得声势浩大；故此从风声角度感觉，土灶急需的不是轻风而是大风，只有吼叫的大风才能吹沸那一锅凉水。其实，这“风声”是没有刺的，说有是刺骨一样的冷冽，形容寒冷的程度很深。还有一点需指出，诗作者在这句诗内使用了黑色幽默——那就是用不可能的道具（风声）做出（吹沸）不可能的事情（凉水）。风吹溢一锅凉水可以，却无法煮沸一锅灶内的凉水。在这种黑色幽默的笔调下，诗作内父子的生活现状就可想而知了。
以上是从诗艺方面分析此诗的写作技巧。透过这些技巧读者还能在诗里发现什么呢？诗作者很狡猾，在诗里隐藏了一个秘密，不肯说出来，那就是诗里要反映的内容：砍柴。
“仔细斟酌用词，巧妙选择和安排，给每个普通的词赋予新鲜的含义，你的表达就会非常精彩”。（贺拉斯语）《锯风梢者》确实是这样的。
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发表于 2012-3-24 19:01
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楼主
发表于 2012-3-26 20:09
说起来简单，做起来难啊！欣赏安老师的评论。也让我对新诗的解读多了一个角度。