本帖最后由 皿成千 于 2014-8-7 02:01 编辑
《写诗歌就是一种发声》
说到诗歌，我就面临着一些问题，比如为什么写诗歌，诗歌写什么？关于这么大的问题我想我一个农民或者农民工是无法准确地回答它。在老家，我喜爱在山上高声唱歌，把心中的忧伤和快乐释放出来。到深圳后这方面条件有限制，心中的所思所想总是积压起来，这时候，写，就成了另一种发声。
可以说，我的写，基本是个人的需要。写什么，与这个时代这种环境是有密切关系的。但有一点，诗歌这一种发声，首先是向生的！我一直思考的都是这个问题，人，怎样生怎样活。作为农民工，我曾经从广州走铁路回江西兴国，做过煤矿、建筑、林场，筑水库，流水线，五金冲压，被骗被打劫，躲暂住证，躲韶关官渡武校的追赶，这个黑窝，至今没有人批露，里头有全国各地受骗上当的年轻人。我想现在是倒闭了，因为那还是二千零几年了。关于这些，我说故事很少，也没有什么好说，这经，经验，经过，经字包函了太多。它能使一个人变得有情怀。说到这里我就想起海子的诗歌《面朝大海，春暖花开》，一般人真不能体验到海子诗里所有的情怀。
咱们不敢谈什么活着的终极价值。写诗歌只是认识自己，完善完成自我。发声当然就成了向世界传递一种存在的信号。
诗同时也是一种话语，自言自语是一种内心关照，高调发声就是一种表演，它对艺术的要求自然就会高了许多。因为权利，确切说是诗歌的话语权，最终还是在于艺术的感染力上。艺术之美诸多，审美各有所好，然而美首先是以人而言的，有了人就有了审美，所以我认为诗歌的发声，要发人声，说话说人话，人性与命运才是诗歌当有的内容。
无论人们说诗歌死了也好，边缘化了也好，这与诗歌关系不大。一个真正的读者，也会是一个诗者，但他（她）不一定是写诗的人。所以在我看来，诗也许不要读者，有时有诗人自己就够了。当然也不会拒绝读者。那么我写诗就是不断否定诗，然后再写，这种生理循环往复的行为轨迹，我就认为是诗意生活。
具体到一首诗来说，什么样的标准是我认为的好诗呢？我想是与众人有所不同的，我读诗写诗比较在意题目和开篇。否则就不读不写。比如陈先发的《前世》一诗，开篇“要逃就逃到蝴蝶里去”，我就认为让我有了读的前提。首先一个逃字，后一个蝴蝶，让我想看看诗人怎么把这一个点写好它。我写《品质异常通知书存档》时，对这个题目是特别有想法，人的生存品质是个永恒的话题。在中国，人们生活似乎好了，但生活品质是被动的一个世纪。所以我喜欢这个题目， 整篇我就把文件格式直接搬来了，让人醒目。把一些异常填上去，让其归位，这就好比下棋，棋子人们都认识，做成棋局后，内容才会出现。思路思考才会有。所以，我对诗写和读在意的是一个局。诗人如何设局传递内容。
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发表于 2014-8-2 11:29
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