林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

" y5 g' X* L" ^7 I1 |+ G
: x- i) Z- n* u+ H! A
# M4 g* Z7 L$ M4 i$ S4 x攀到高处听月亮
, M/ C. h# z8 Q, D  T$ y# r( C

霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
& h8 X/ N9 m; w她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
6 p% D+ `  w' \0 Q月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
* ?6 ^' Y  F- S7 F1 p
化成一碗充饥的米

. O+ q9 |7 p( g5 P7 `! a
# k" o* B$ F# s4 Q( @" V碧青评读
. P$ J# m) v8 o: y( `* r% k/ @
! C( E* D3 F& {善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

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) H& ]; f4 I. r5 G) \
' x, k& E& m' I$ q佐手评读
& |4 o3 E4 ~0 T" g6 X' I- O$ C
诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
( t8 S, Y+ q% f6 p. w1 Q
; K9 h. k: V. t  f- p这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


容器


沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
- u1 ?  v" I$ C5 \) h那把壶，依旧
一声不吭

+ `1 t7 B& e6 c8 B1 q4 h2017年8月——10月
* w; @- H; T) L, O! b9 i7 ]
8 E! H, W. ?# z黄土层点评：

* E% l- Y- p% v8 e0 P$ C1 k这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
, b/ _! r" U) g

小草说


" g8 z. |$ H0 K, v我什么都不是
0 Z' i" x  T* q
+ `1 P+ g8 u' f5 ^$ V. J) O  H我只是
空旷的

中心

! n, ]- _5 _: i% ^6 r& C2013年1月
  V- p( @3 ]( [7 c
/ }/ c& q& n0 a# {4 ^, p. r! X黄土层点评：
" I9 v6 l/ I8 S3 _
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
/ ?6 w/ Z# o% o
7 x$ _3 N2 r3 H; F! ^, o- m% T% C这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
& @. D1 k% W5 _! ]+ I  i" L6 b
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。



5 V& ^  v- t& Z1 u; K9 N6 s多少忘记其实毫无征兆


雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
' Q" g$ I  L7 h( U5 D9 h$ Y8 v大地掩埋了一只只白色小鸟儿

" ^# _2 \0 l$ V; A1 a) O一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

                            2011-12-20
4 I1 G: X* b; L# a1 V/ Z0 g
$ }4 L" g+ ]0 d- T, M) ]1 s" C2 D% H黄土层点评：

: P7 |, B+ E# f2 \# W2 R林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

% e3 M- y; a7 L+ \! ?“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。


% ?& r4 V7 f! o% z& e雪，半夜来敲门
7 \4 k3 [$ n6 R& ?, c
2 k, D8 L$ @& z5 F) V/ C8 m& H
2 N: L8 A4 m; z3 s0 X, I无声地敲
5 k' d; ~* a& {; N5 E6 P我确信听到了雪的声响，但并没有
+ a+ L) D  C2 J( _4 z, E, \从睡梦里挣脱出来

; z  s3 _1 W* M* W) B4 t8 \晨起，我推开门
8 d0 e; ], A+ T0 e一种蚀骨的、炫目的、安宁的
  B: }5 r! Z8 `白——
2 u- N" U& V! N一种让我从梦里醒转过来的
' x$ E! Y3 _/ `9 Q白——
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
& l! T! c: T6 S- p* m) I6 g名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

% S; V9 s" H( w3 E
2 N; P! s; B" r6 y6 M2016年1月—2月

, h' B( _5 t7 d2 x吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
% }( |8 V8 C! Y$ f0 I1 f, B* n: U5 t
9 F1 }5 a0 S3 _8 I, p% y就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

我只是
3 S& V5 R% N/ ?3 p/ w  m空旷的

中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

2 K. e1 S' @) N+ {2 {! j, d2 |
( p& y- r% s5 ~* a4 b& Z林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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+ d: z% I+ U/ {4 k; I- M8 W        攀到高处听月亮

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7 O4 v8 l) R, ~, v$ b霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
7 t' B/ ^4 F- ~4 b- G% O街边散落着三三两两电影散场的人们
" ?. x( x1 y- E9 q+ n她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
& q" K$ L6 h- ^; r5 P月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
5 a) H4 t* w& j% s, l( z# P& P, Q化成一碗充饥的米


碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

3 o' d. z4 u$ X7 p这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读
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诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
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  Y8 Y4 h' U( l) h. a% C8 ]; P7 F! B        容器

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( K/ \  p9 x( k  K1 v沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
0 g( ~0 a7 [9 o' H- t% K+ h那把壶，还是不吭声
7 U( j8 [* G. O& c3 ]再后来，冷冽的水结成了冰
# D* T4 g: Y  {4 Y那把壶，依旧
6 O) K6 M' b5 h3 }/ V+ j2 i9 b一声不吭

: ]1 {8 z1 X! E( M, ]' d% B2017年8月——10月

. X( B9 O; @+ s( }$ c黄土层点评：
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这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

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      小草说

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我什么都不是
7 H" q- y/ S. X% Y- _0 s5 K
我只是
2 M) T- K) z) b4 S2 p6 x2 E* \空旷的
* j. O, d- P( q) m$ `
中心

2 O% O# U+ L4 U3 t0 N9 X2013年1月

黄土层点评：
" E4 U6 x" v5 x0 n0 e
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

( e9 U, ^  Q( |1 D$ {这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
' H7 U9 e* j/ u诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
/ x% o# ?. W/ U# c# b9 B8 B

         多少忘记其实毫无征兆


  d3 L; o7 J' F3 ]5 L% g6 d雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
7 O- m' Z; D( H3 O/ I% i  o( g( q大地掩埋了一只只白色小鸟儿
0 t5 _; }7 l- k一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫



      黄土层点评:

      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
  @+ _  @. T2 m3 D) F  E# m

( w! C/ N: W( E  @# ^9 T' U' ~3 C          雪，半夜来敲门


无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
( X# J2 c$ ~! {
晨起，我推开门
2 c& `1 K, ?5 D2 V7 s  x. x一种蚀骨的、炫目的、安宁的
- C* S8 }5 ^/ D+ w+ C白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
6 t/ G' }9 y, L' p! m9 u名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

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1 C# f+ X& Q& M吕本怀评读：
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5 V0 m6 x9 l0 i这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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推荐人：碧青
% \) d4 ^: h. ^* o7 f推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

4 l% b& U$ P" M4 Z) L杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

, S- E6 p: H4 R姐姐。谢谢姐姐推荐
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