诗国艺苑一奇葩十行百字朵朵华—浅论小诗短小精悍的美学特征之一 - 中国诗歌流派网

体式上的“精短性”是小诗体式最鲜明的表现,是小诗最为显著的外在审美特征。这种观点得到了很多诗人和评论家的认可。寒山石认为“精短是小诗体式最鲜明的表现。小诗最能显示诗歌精炼的特质。”①谢冕指出：“这种文体所具有的外在形态的最主要的特征是：浓缩、凝聚、精炼和大跨度的跳跃。这一切，可以简括地表达为一个字：短。”（出处待查）郑慧如说：“小诗之小，在于形式上的轻、薄、短、小，枕下案头，随手可翻” ②茅林莺认为，小诗体式短小，计白当黑，最基本的特点就是‘小’，最重要的特征就是体式短小。③

小诗，小诗，顾名思义，就是“短小精悍”的诗，主要是针对小诗的篇幅体式而言的，“小诗的小”、“小诗的篇幅”主要包括贴切的行数和贴切的字数。我在《小诗的“小”---小诗的体式定位》一文中认为“与小诗的‘短小精悍’和‘小诗的小’相匹配，主张用行数字数相结合的方式来定位小诗的体式（小诗的篇幅）。④小诗体式上的“精短性”就体现在行数字数上的限制上。广义的小诗，限制在10行内（不包括诗歌题目），每行字数不超过10字，总字数在100字内的诗歌；狭义的小诗限制在4-10行（不包括诗歌题目），每行字数不超过10字，总字数在30-100字的诗歌。微型散文诗，定位在3个自然段，100字内；小散文诗定位在4-7个自然段，100-140字。在广义的小诗中，体式最为短小精悍的要数微型诗、汉徘与353小汉俳，其体式都非常精巧简约。微型诗，除题目外， 1-3行，一般不超过30字。如麦芒《雾》“你能永远遮住一切吗”，一行，9字；赖杨刚的《英雄碑》“傲骨一根/捅破/天/”，三行，7字，加上题目也不过10字。汉徘其形式为三行，分行排列上采用五七五形式，17字（除标题外）；353小汉徘，分行排列上采用，三五三形式，11字（除标题外）。如段乐三的汉俳《比翼初游》“初尝比翼游/拉片白云掩掩羞/羞览小山头”，五七五形式，排为三行，17字；黄淮的《一盘棋·车》：“很遗憾/不会兜圈圈/下场惨” ，三五三形式，排为三行，11字。

小诗小巧玲珑的精短性在我国传统的诗词中有非常集中的表现。我国诗、词、曲就有字数句数（行数）的限定（不包括标题）：五言绝句每句（行）5字，共4句（行），字数为20字，七言绝句每句（行）7字，共4句（行），字数为28字；律诗五言40字，七言56字，句数8句（行）；词曲小令为58字以下，中调59字至90字，长调则91字以上。词曲中的阕（片）由若干句数组成，按照现代诗的分行规则，则是由若干行数组成。

下再举几例现代小诗加以分析。诗人孔孚的《春日远眺佛慧山》：“佛头／青了。／／一颅的智慧／生出芽儿了吧？//”，除诗题外，4行，共15字；邹静之的《人情》 “茶／冲过三遍／即尝出／水的味道//”，除诗题外，4行，共12字；杨光的《别忙丢了魂》“心跑得太快/肉体己落百里//別太忙哈/等一下/你丢下的魂//”除诗题外，5行，共23字；杨正春的《藏歌》“ 鹰定的调 /珠峰竖起拇指— / “高，实在是高！” 三行，18字……这些小诗都非常注重炼字、炼句和炼意，字少行少且句短，是在小诗精短体式限制下诗人情思的诗性建构，是小诗语言高度凝炼的典范，是诗人“戴着镣铐”的诗意舞蹈。