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炼字炼句炼诗眼 简约凝炼言语佳 —诗歌语言简约凝炼的彰显•浅论小诗的美学特征之二 杨光 文学是语言的艺术，诗歌是最高的语言艺术，是文学中的文学。诗歌语言是诗人独创的高度锤炼的个性化的语言，是最富有文学性的语言。关于诗歌语言的简约凝炼，古今中外的诗人诗论家，无一例外，都相当的重视。古人所谓：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工目。”卜迦丘说诗歌是“精致的讲话”，弗劳斯特诗说是“词语的表演” ，柯勒律治说“诗是以最佳的语词作最佳的安排。”艾青说“诗是艺术的语言——最高的语言，最纯粹的语言。”朱自清也说过类似的话：“诗不过是一种语言，精粹的语言。”、“诗的语言最经济，情感更丰富。”沈奇强调诗歌语言的简约性，他说：“既是诗，就得讲一个“简约”的底线，无论新体旧体，这都是汉诗语言的第一义的诗美元素。简约不但是中国诗歌最根本的语言传统，也是中国文化及一切艺术的精义。”①即便是倡导“作诗如作文”的胡适先生，也强调“要抓住最精彩的材料，用最简练的字句表现出来。”②……莫不道出了古今中外的诗人诗论家对诗歌语言的简约凝炼性的重视。
语言的凝炼简约性，是诗歌这种独特文体的最基本要求，它最能显示诗歌的特质。寒山石在《论微型诗的八大特征》中将微型诗语言的简约性定为微型诗的一大特征。微型诗属于小诗的一种，我们不妨也将其嫁接到小诗的特征上来。小诗辞约意丰，言简意赅，是一种简约的艺术，一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。体式上的“精短性”是小诗体式最鲜明的表现,是小诗最为显著的外在审美特征。小诗由于体式上的“精短性”，更讲究语言的锤炼，更能表现诗歌语言的凝炼简约性特质。谢冕指出小诗“这种文体所具有的外在形态的最主要的特征是：浓缩、凝聚、精炼和大跨度的跳跃。”“短诗的提倡，不仅仅是适应某些欣赏习惯和欣赏心理的需要，而且是提高和维护诗质的需要。”③借用甲也的观点，小诗、微型诗 “受自身所限，不仅要去芜杂，更要屏弃铺陈。凝练，凝练，还是凝练。虽未必字字珠玑，但只有多一字嫌长，少一字嫌短者方为上品。”④张默则说“小诗的语言，尽量讲求密度与纯度，务期以最凝炼的文字，一举达成表现鹄的。”⑤
因为小诗体式上的“精短性”和语言上简约凝炼性，使得小诗创作者十分注重强调炼字、炼句和炼意。通过炼字、炼句和炼意，使诗歌语言呈现出一种凝炼厚重、蕴涵丰富、言简意赅的美感，这就是语言的凝炼美。诗人们从丰富的词汇中经过反复琢磨，在最适当的地位选择最佳读音，最佳词性，最佳意义的字和词，挑选出最妥帖、最精确的字和词来描摹事物或表情达意，创造出最优美、最生动的诗句。所谓炼句，是指在表达意态时要尽可能精选承载量大，蕴涵丰富，表现力强的信息载体，并通过恰当的编码手段进一步舍去无效信息，保留有效信息组成言简意赅的运载体系，强调汉语组装中的次序层次，讲究每一句诗中各个语素、词汇的配合，每一语段中各个句子的配合，以传达特定的情思。炼字的要诀是： 平字见奇，朴字见色，陈字见新，俗字见雅。⑥在臧克家的《老马》“总得叫大车装个够，/它横竖不说一句话，/背上的压力往肉里扣，/它把头沉重地垂下！///这刻不知道下刻的命，/它有泪只往心里咽， /眼前飘来一道鞭影，/它抬起头望望前面。//”， 语言凝炼深邃，平易朴实，尤其动词运用精彩传神，“背上的压力往肉里扣”、“眼里飘来一道鞭影”，“扣”、“飘”字，准确、生动、逼真，有力地刻划出受到深重压迫的老马形象。炼句的要诀是：句宜今不宜古，句宜简不宜繁，句宜畅不宜涩，句宜亲不宜隔。⑦顾城《远和近》“你/一会看我/一会看云//我觉得/你看我时很远/你看云时很近//”句子简洁朴实，平中见奇，令人玩味。炼意的要诀是： “情、景、意、趣”是诗之四大要素。⑧台湾林焕彰的《雨 天》“一口老瓮/装着全家人的/心，放在屋漏的地方/接水/弹唱一家人的/ /辛酸……”景凄清，情动人，意哀婉，诗意宛然。诗歌的炼字、炼句和炼意是一个淘金琢玉的综合过程，其目的是让诗歌的字、句、意更好的凸现金子和玉石的本色。穆仁说“炼字、炼句、炼意均不可少，但首要的在炼意，炼意纯粹、才能做到小而精。”⑨马致远《天净沙•秋思》，只有２８字，却包涵着极丰富的内容，它描绘了１０种景物，类似于现代诗歌中的“意象跳跃”的手法，却构成一幅完美的图画，表现了天涯游子的孤寂痛楚之情，融情入景，情景交融，情景高度浓缩于这一幅画面之中，意境苍凉幽怨。这首词炼字、炼句、炼意同时进行，干净利索，是诗歌简约凝炼的经典之作。
炼字、炼句和炼意是小诗语言凝炼简约性的主要表现；炼“诗眼”、“词眼”， 是小诗语言凝炼简约性的最高表现。诗眼是一首诗中最精彩、最关键的字眼或警句，可能蕴含深刻的哲理和隽永的情致，传神地表现景物和人物，有助于创造鲜活的意境。古人写诗作词，讲究锤炼字面。凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。宋祁的“红杏枝头春意闹”、张先的“云破月来花弄影”，如果去了“闹”字、“弄”字，所写景色原也平淡无奇。而着 一“闹”字、“弄”字，就境界全出，顿然改观。诗眼独立存在时，一个诗眼就是一首诗，如北岛的《生活》“网”，顾城的《一代人》“黑夜给了我一双黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”，杨光《追求》“走吧 走吧//太阳洗白了夜/不就是黎明了么//”太阳、洗白、夜、黎明本无联系，“洗白”二字让灵动诗意浑然，可谓诗眼。追求、奋斗的困惑、无奈、艰辛、探索、搏斗、希望等尽在“洗”中凸显。岸边的《冬日》：“冬日的墙根下/总有三五个经过风霜的人/聚在一起//不说话/像晒粮食那样/晒自己”,一句“晒自己”，新颖别致，境界全出。向诚的《秦始皇陵》“上面的山有多高/下面的坑就有多深//里面睡着一个/睡不着的人。”“睡不着的人”却极其精约的文字隐喻秦始皇帝业永存的野心与长生不老的贪欲，即便在坟墓中仍在继续着他无法达到、死不瞑目的渴望。
注释:
①沈奇《谈小诗》 《绿风》2002年05期》
②胡适.胡适研究资料[M].北京：十月文艺出版社，1989.421.
③转引自于沙著，《于沙说写诗》，第133页，银河出版社，2004年10月版
④甲也《微型诗贵含蓄》)
⑤张默：《晶莹透剔话小诗》，《小诗选读》尔雅出版社1987年。
⑥、⑦、⑧ 南岛《炼诗三诀》
⑨穆仁:小论微型诗引自穆仁编著《微型诗话》
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发表于 2018-8-6 16:05
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楼主
发表于 2018-8-12 22:25
