《现代禅诗探索》选刊（总第47期）

南北

《现代禅诗探索》选刊
$ N' }6 q5 K% w（总第47期）

主编：石上硫

【诗歌作品】
7 B6 W* z  x  `) O0 e! {
* B" Y1 I3 q5 R: Q/ ~. x0 {《所有的景色都被记忆》
作者：星儿叶子
; p+ z9 W5 z4 x8 L4 Z
: N% p5 k+ K+ ^  ?9 l4 N所有的景色都被记忆
1 Z# m0 j9 W5 O7 d3 g那些能说出名字和不能说出名字的
花朵
一路绽放
7 P1 P& J5 b; t9 d9 J装点了生命的寂寞与荒凉
我们微笑着善待它们
& P8 p$ h: f. n如同它们微笑着善待我们一样
% w( O( F7 \6 l
推荐人：奥冬
推荐理由：经历是一笔财富，花朵装点生命。付出微笑和善待，得到微笑和善待。禅，就在所有的行动之中。

+ Q, t9 J3 E) B8 D
" t3 r! }+ v+ ~! D《放船》
, W9 d  v# O4 r+ {作者：一滴
* }! M4 U, q) N& U
3 B. C& R8 z. Q2 S  n! a0 c& Z放入水中
! L% I' I7 F( U' V小小玩具帆船
7 o! N0 f) w7 t# a1 ]自有一片天空
% u$ t/ r2 T/ G; |
推荐人：图书拥百城
推荐理由：简洁清晰，富于哲思，玩乐中道出了禅味。
只要是船，哪怕是小小玩具帆船，只要航行水上，就会遭遇风浪，自有它一片天空。


《夜行》
作者：木萧萧

那让我恐惧的
竟是自己的脚步声

; }7 H, W4 C  J8 y: B推荐人：一滴
" x7 C8 T0 z9 {( j. _% d推荐理由：心静而能得见脚步声，作者用日常的观察与体验，写出了“静”。静并非习者独自可成的状态，而得之却非自得不可。
- y5 ?* q4 z' _/ y+ K

《爱与欢喜》
作者：影沉寒水

我浇水
; _% Q: V8 J7 E7 d$ A你摘花
8 i7 S/ E1 g2 q* u% N' T
推荐人：净信
推荐理由：简单的六个字体现了多重的对比，包含了大量的信息，甚至包含了有节制的情感。
; V6 `4 x# _5 O: L! Y
/ [5 j+ `9 T0 M  e8 V* c8 h
《撑筏者》
$ o! s1 \8 ?% a% X) S" \作者：昌政

山与山之间　一人一筏一曲高亢的
% t% P! n% G0 x$ ^" A渔歌
悠悠然滑远了
' L, v1 J$ L/ G+ z* }* v
6 x) o7 q. `) ^7 \1 s: F8 R+ |7 }流岚般飘临村镇
又草狐似地倏忽闪过已这么多年

但总记得
他那弓身撑筏如舞且歌的
/ `/ L3 k2 A# X% F: E) u% K山水姿态
3 H  W6 v$ f5 v- ]& i6 o
- p- p' {7 q% X推荐人：也牛
推荐理由：撑筏者，禅者。但又不离“村镇”，自在出入于世外与红尘。最妙之处在于“如舞且歌的/山水姿态".化禅于无牵无绊的高蹈！


; ~$ X! ~* `3 D2 f《还是一粒尘》
( l0 n6 e9 P, e作者：也牛

山顶上碧空如洗
* ^% }' i1 N* N: \' Y$ Z" F明月朗照——

一阵风
9 p+ `" j- J& c& i把我
吹到了这里
9 F0 ^( V+ y* c1 o; \
推荐人：净信
推荐理由：刹那永恒，永恒刹那。存在的觉知在诗中信手呈现。主体无所谓是什么，重要的是读的人也一下觉知自己的存在。
) r, h3 ]; H. O: t9 A- U9 \
, Y% M5 @5 ]9 I
《一息》
作者：净信

9 S* _: i1 [4 P1 W. X一颗果实内故春的信息
' A$ ]. s; N1 o( z一朵雪花里天外的微尘
  U' L* \0 `( |. U$ P1 M) q一双赤足上半生的路途
与我默照于一息的世界
7 @: p2 q# Q  c% O9 ]2 @2 f- Z
推荐人：奥冬
5 `" d$ F% O( Q* N0 D4 [推荐理由：果内藏春，雪飘天外，路在脚下。每一呼一吸，都是当下的承担。
7 P- O8 R! b* Y" Z3 e

《心香》
+ J9 B" S$ `1 n4 Y/ s+ S+ h. f作者：南北
4 {* `: l) `3 a2 }6 n0 B
这是一条
袅袅上升的
心灵之路。

% J* C/ i& F& L$ g+ [8 R, a在烛前趺坐
宁静是一柄绿色的
大伞。
$ z; z" a: A. s6 n+ K( K
$ P: ?( f) U$ V: ?推荐人：奥冬
# A4 p' E( s$ Q7 q! u推荐理由：轻灵，安宁，能让读者一瞬间静下来的，灵魂的熏香。
- E6 |4 K  t6 ~& G, q
- J4 y, n0 P8 }/ D' V! h% }
  V4 O" A5 b; R; l: a$ E《清静》
$ I1 Z. n+ W8 Z作者：冰河入梦
! W7 P; u8 ^  P7 D. V3 L
从深谷运来的巨石
刻上“清静”二字
; i: l  U6 x/ q6 i5 R自此石头
天天不得清静

推荐人：奥冬
  @5 Z* x) `) m# T推荐理由：这首诗，是作者与大家讨论交流、推敲琢磨之后的成果。从原来的9行到现在的4行，更加精炼简洁自然，不露雕琢的痕迹，而主题也更加突出，韵味更加浓重。诗固然是典型的优秀的现代禅诗，但作者的虚心、大家的热情，讨论、修改的过程与氛围，都更有意义。

) {& E# g2 C- G4 C# ?) t% c
《花忆前身》
5 w, _& ^6 g+ h7 x作者：樱络

花开了，才突然忆起
我们曾是你孕育的花籽
+ j& m7 V' m0 E5 X. n: Z0 p9 O满屋墨香之后
迸出的十朵火焰

如今围拢来，驻进你的蕊中
成为了一朵花，然后起身
退回到桌后的白瓷瓶里入定

! O& Q4 a( ~  y0 I, f推荐人：南北
! U( z+ O  j: t3 W( p推荐理由：作为一首现代禅诗作品，首要的是要体现出构思和语言的“现代性”，这首诗做到了，并且在运用现代诗歌表现技巧方面，娴熟而圆满，无生造僵硬之感。再一个要素，就是“禅意”。即便不考虑“前身”、“入定”这些意义特指的词汇，作者仍然给予了读者反复品味的一种意境。可能每个读者得到的都不同，但绝不会没有。
& m; `( ]' h5 F/ X: `4 Y: b

% A1 {, I' n2 O: ~: l$ s: Z《声音》
作者：韩永忠

真静呀 一根蒿草慢慢折断的
声音 路过白色屋檐下的
风哭的声音
2 `, D! [3 G. A" V9 Y
+ X& M( _' s& S我手中死死握着一粒粉红色的石头
+ n" V5 ?% U  z4 z3 C, I, q如血的火焰四下喷涌
那是谁的声音？
......
3 z" r" c2 `2 S; J  m* ^: Q: R
推荐人：也牛
8 o) @2 Q/ ]# m推荐理由：以音声写静，技高“静”活“。又通感问声，去蔽通透，悄然入禅！确实一首佳作！
1 K* N, V" P- W: P& U- D

【综述评论】

, N, ]: `. t. @+ G) T4 I  r- U浣花洗墨，高楼看云
——写在《世界现代禅诗选》出版之际
$ }1 ?5 B  O7 L7 |0 L  {( H6 {
) o$ Q% J9 z' d作者：王贤芝

如同一场金色的风漫过原野，于是整个秋天就成熟了。在一个淡淡的阳光斜照进窗前的午后，我收到了晚秋季节最红的那枚果——策划多年的《世界现代禅诗选》已经编竣，即将正式出版发行。久违的何兮君给我报告了这个令人欣喜的消息，所谓“因缘具足，果自圆熟”正是如此。虽然平时联系不多，但我知道有这么一群人蛰伏在城市森林纵横交错的路口，隐匿在五光十色的霓虹灯后，却依然虔诚地以云为墨，以夜色、朝露、星空、雨……磨刀匠的吆喝声为笔，一一写下大地的诗行。他们是现代的诗人，立志于继承和发展中国禅古老而新鲜的精神旨趣。不管时空如何变幻，物质的极大发展如何刺激了欲望的无限扩张，人类“仰望星空”的追求保持了最初的姿态。这是人之所以成为“人”的神圣所在。这是以禅子的心关注当下生活，用诗的语言表达艺术和人生的境界追求的现代禅诗派同人的共相。从最初与“现代禅诗”结缘到现在已整整5年，我默默注视着他们从网络的“现代禅诗研究会”到《现代禅诗探索》纸本丛刊，再到沙溪现代禅诗院、教场沟现代禅文学院，一路行来，山环水绕，柳暗花明。一分耕耘一分收获的道理自然都懂，难的是在繁杂生活的洪流挟裹下，还有多少人坚持当初的理想，坚持诗歌写作，坚持那份纯粹的平静心灵？
在现代禅诗研究会诸君中，我比较熟悉的是何兮。在现代诗歌的重镇成都，我们曾有缘一晤。他年轻帅气而勤奋，对于现代禅诗艺术探索的追求，几年来从无懈怠退缩，且担起现代禅诗的翻译工作，积极推进对外交流。在艺术上，诗禅相通，很大程度上来源于二者在思维方式上的深刻契合，佛家之谓“悟”， 简言之即超越事物的二元对待性去接受事物，不凭借外在东西而求得的直接体验。在审美价值取向上，生命、自由、超越、自然、静美、空灵是二者的关键词。现代禅诗派的眼光是开放的，不囿于传统，禅为根本。所以在语言艺术上，他们是积极借鉴，大胆创新的。如南北的六行体现代禅诗，如何兮的汉语“组俳”，张黎对此曾有过精辟评论。雷默尝试的新绝句体写作也获得了好评。作为这个群体中最年轻的何兮，大家对他关注较高。他的诗选了12首在书里，自然都是精华，但未入选的同样精彩。如《残（之三）》一诗：“这场雨下得有深度/一只破草鞋雨后绿了”。文字精妙活泼，如灵光乍现而回味无穷。他的短诗语言清新而又意蕴丰满，深得禅味。试举几例：《旅次忆峨眉山月》：“圆满/至今照我/一尾游鱼溪水声”。《足印》：“雪藏/我的足印/又随春水行”。在他的诗歌题材中，“自然”是挥之不去的主调咏叹，尤其是在田园牧歌消隐、全国霾影重重、全球环境灾害事件频发的情况下，“自然”更是身居都市的诗人们的永恒眷恋。如《炊烟》：“天空是一条河流/望云远游/的诗人住在树上/而现在城市已高过炊烟/燃烧的柴草味/雨后泥土/稻田蛙鸣/每样都让我怀念/走向河流/还是人流——只是19楼的距离”。面对这种自然消失而城市扩张的现实，诗人除了怀念也只有用禅者的心守护那最后的圣殿。“心里有座寺院/馨香一片/我坐禅/在城市的中央”（《城市里的禅者》）。即使末日来临，“自然”仍是人类最后的救赎：“最后的人类/低头寻找蓝色的天空/最后的人类/抱着最后一朵野花微笑”（《最后的人类》）。
  p1 E% w/ p9 q禅不仅仅属于中国。从“拈花一笑”的源起到流布四海的禅，因得法不同而姿态各异。读者若能透过不同的文字而会心一笑，那么就是不枉费编者的一番苦心了。生命如同一泓春水，有冬的冰封艰涩，也有夏的欢畅恣肆；有春的深情，也有秋的明鉴，唯波澜不惊时方能映照万千。心静而能安，由安而定，有定才得慧，慧而能后悟，悟而能后得。于是，看山是山，观水是水。于是，浣花溪边洗墨，墨涌成莲；高楼上看云，无去无来。诗与禅，皆在其中矣。
　　　
/ {; \+ j- a% o( B（2014年元旦凌晨于万溶江畔）

推荐人：南北
推荐理由：本文作者王贤芝，对于现代禅诗的评论，肇始于几年前她的毕业论文。虽然现在她已毕业，但对于现代禅诗的关注，依然在持续。在《世界现代禅诗选》即将出版之际，她应何兮之约撰写此文，表示她的支持，我们表示由衷的感谢。本文或者不无礼貌酬对的成分，但我从中也看到了作者对于现代禅诗的积极建议和期望。
  D$ ]; }% b4 y) u8 B' R
! m+ B# Q- G3 f2 `3 E+ c
5 S2 c0 C. E' y3 d走进内心的现代禅诗
作者：李艳敏
% g$ l' A# y, ?' X* U' @: K
; R2 E5 F" f& w! ]7 @" @9 `9 C2005年冬，我与南北在他刚刚创立的“现代禅诗探索”论坛上初识。恍惚之间，已经8年过去了。那时候的我，正对禅宗佛法产生着浓厚的兴趣，同时也开始把“现代禅诗研究”这一自以为大胆新奇的想法付诸行动。于是，我找到了南北，找到了最初聚集在他身边的“现代禅诗流派”群落。我对现代禅诗的兴趣也就源于这相当偶然的缘分。
& I. d! N  o9 q& n6 R0 Q2005年至今，8年间论坛换了好几个地址，2011年底才最终在“中国诗歌的门户”诗生活网安了家。8年间，论坛上来来往往着一些曾经或者永远对现代禅诗痴情的人。诗人们在这个地方发表自己的禅诗作品，交流各自关于现代禅诗的想法。这本《世界现代禅诗选》，就是中国现代禅诗在探索过程中，一个阶段性的成果汇报。
& R* U$ r: f6 i# u' P古代诗歌从山水田园到禅诗一体，经历了漫长的时间。现代禅诗研究会自2007年由诗人南北在黄山太平湖畔发起成立至今，由于大家的辛勤耕耘努力，故而开放出一片美丽的花园。在众多的现代禅诗作品中，编者为我们精挑细选，反复甄别，把最为优秀的诗歌文本呈现给了这个世界的诗人和读者。这本《世界现代禅诗选》里收录了几年来现代禅诗研究会成员的部分诗歌佳作，同时囊括了台湾和国外优秀的现代禅意作品。诗集的编选，在国内部分比较突出选入的是近年来比较活跃的该流派诗人的作品，这其中以南北、碧青、古石、何兮和张黎的诗歌较为典型。废名、孔孚等，是前辈诗人中比较自觉探索现代禅诗写法的作者，编入他们的作品，一者为追根溯源，以示对前辈探索者的敬意，二者为给读者一个整体的印象，展示现代禅诗在时间里的变化与发展。台湾部分重点选入了周梦蝶、洛夫和席慕容的典型禅意诗作。国外部分除了收入众所周知的佛罗斯特、斯奈德、赖特等人的禅意诗歌外，还收入了一些禅意较浓而诗界较少关注的诗歌，比如一行禅师的诗作，金子美玲的童谣体诗歌等。
对于前辈诗人的名诗，论者已有不少细致的评析，我就不再赘言。现在仅就选本中现代禅诗论坛上的几首诗作，来进行一点我个人的解读，但愿能引起大家对当今现代禅诗写作的重视，起到抛砖引玉的作用。
诗歌写作，是诗人个人的展现。但是诗歌被写出来以后，才真正属于这个世界。现代禅诗的写作亦然。南北是现代禅诗写作的倡导者，也是这一中国当代新兴诗歌流派在基本理论方面的奠基人。他的现代禅诗探索实践，自上世纪90年代始，至今已有20多年的经验积累。其诗作清新明丽，把禅意和诗意结合到了浑然一体的地步。大概是因为一切美都蕴藏在自然不修饰的状态中吧，相比起一些他近期的诗作，我更喜欢他早期的作品。
3 f5 a  B, z3 y& ?( e9 f《风过后》是其中较为典型的诗作。自然的长风吹过以后，那瞬间的感受，融合了诗人内心的禅修体验，以简短的诗句呈现出来——
) ^2 a8 }) k' s4 D' H: c6 f
0 A1 [1 L8 ^7 ~8 B& o4 _“风过后
是又一个清晨
竹林中一片宁静
: u( }1 V9 u: \* r  t露珠又明又亮
. }' h$ t: w6 V9 m在竹叶上闪闪烁烁

$ }0 Y2 O& u6 H' c" R太阳出来了
: \7 P& L$ O. f5 S5 \7 M, H4 ]+ q* I太阳出来
含在每颗露珠里

风过后
' U$ p! `: }( g5 w- i; Z# S1 d风没有留下什么
# e5 G/ x. T4 G风的声音消失
% C6 M6 j1 ~9 |) E风起时在我们心中
引起的震颤
7 t& C. i' d( V4 m9 a, a此时已经过去很远”
; P* a& C  ^3 n% r3 H9 t/ C" Z. G
* U# e9 g9 Y  H4 E- q$ H. Q在人的内心深处，各种的风吹过以后，心仍是那颗心，并没有什么不同。
还有《不修禅的竹椅子》：

“很多人来过了
很多人坐过了
- a& A: n& n3 t0 L很多人离去了
; ^2 l6 {( E  w( M! J: d. Y
只有这把竹椅子没有来过
也没有离去
他的心是空的”

7 x6 S, g+ G& U! Q5 n真正禅者的心就如这把竹椅，不去刻意寻求禅意，而禅意就在那里。不来不去，不增不减，不生不灭。这类诗作的禅意，很自然地融入在文字中，不着痕迹。
再如昌政的《茶》，写尽了小世界里的大视野，一片茶叶在杯子里的晃荡，大而言之是一叶扁舟在海上的漂流。人饮茶尽，而落日则仿佛是饮尽了扁舟里的人生。
5 L5 G; m; T4 p+ M. L1 X
“晃荡的一片茶叶在杯里
你说是船在海上

在海上，一叶扁舟晃荡着
+ ~" m! l2 a3 V6 o& u" A落日嘬圆了嘴”
% q7 H9 e4 ?& _- ]2 }* G3 M6 J
  ]! w& h% c, s, J+ _8 V$ P冰河入梦的《赏画》，呈现的是一种“佛心观物，处处皆佛”的现象。魔和佛的差别不在外形，而在你的内心。你看他是佛，则他就是慈悲的佛陀。你若看他是魔，则他于你而言就只能以魔的形象出现。有怎样的心地，决定了你拥有怎样的世界和人生。

“微笑着
我欣赏一幅恶魔图
看着看着
* M; g  U5 P0 J* Z9 i我发现，恶魔竟然对着我
微笑了 ”

1 Y6 @$ L+ E8 [. l- o另外尤其值得提出的是童谣类的现代禅诗。选本中收录的童谣式诗歌仅仅有日本金子美玲的几首。儿童世界的真是我们成人所自愧弗如的，而佛心其实在某种意义上也是童真之心的自然展现。前辈如周作人和废名等在这方面都曾做过尝试和努力，然而在当今的现代禅诗写作中，儿童视角的禅诗之作还算是个空白，尚有极大的发展空间有待挖掘。希望今后能看到这一题材的优秀诗作在现代禅诗论坛上出现。
. u# a6 A0 D3 M: M2 b! F现代禅诗的产生不自今日始，但它的命名和成体系的研发，的确是始自今日。在新诗之初和台湾诗坛上都曾经出现过禅意浓浓的现代诗歌文本，但此前没有谁真正标举出一个叫做“现代禅诗”的流派。南北和他的现代禅诗同人们孜孜以求，不倦探索着这一流派诗歌独具的鲜明艺术特征。现代禅诗流派在诗歌美学上形成了基本一致的认同，在诗歌的具体写作技巧上也尝试着不同的手法和形式。
$ a8 ?. z, _% v客观地说，我觉得现代禅诗探索不是没有走过弯路，也不是没有面临过迷失。但幸运的是，现代禅诗流派成员提倡“静心创作，诚心交流，热心付出，同心求进”的“四心”原则，在基本观点一致的情况下，同人们求同存异，消除了严格意义上的孰是孰非之争，出发点和落脚点都以禅心的养成为其要义。既然现代禅诗写作是以文字为筏，目的在于抵达心的澄澈和念的明净，则摒弃那些驳杂的迷乱的消极负面思想，摒弃以丑为美的怪诞语言风格，以及无病呻吟者纠缠于小儿女恩怨的闺阁情怀，就成为现代禅诗写作的必然选择。他们在选材和用字上，是有一点洁癖的，内容上更贴近自然，也不排斥日常的生活经验。只是这些题材经过诗人的提炼、过滤，更趋于纯洁，趋于美好。干净，空灵，美好，谐趣，自在，圆融，平和，冲淡，本真。其言也少，其意也丰，格调高而任自然。当然，现代禅诗作者们作为俗世中的诗人，不是没有烦恼的圣人，但他们相信佛菩萨也是凡人成就的——烦恼即菩提。关键在于把生活中的烦恼转化成生活的智慧，进一步上升到诗歌的精神层面，成为一种审美的艺术活动。这也许才是现代禅诗写作在意义和价值上的真正旨归。
统观目前所见的现代禅诗文本，我以为现代禅诗在本质上可以指归为现代社会里的现代禅修者，用现代语言形式表达个体感悟到的禅思、禅趣和禅悟的诗歌作品。其内容上倾向于亲近自然，贴近心灵；融入日常，展现本真；暗合禅意，传达禅心。形式上崇尚朴质，简洁，多为短诗，句法灵活；善于营造净静合一、物我一体的艺术境界，属于一种纯诗的写作。（所谓的“净”，是指题材的纯净，用语的干净，表达上的不粘滞，不造作，不扭捏。而“静”则是指意境上的空灵，给人宁静安好的审美愉悦。）
4 E- _! K2 q4 @  J* h任何独立的文学创新，都不可能仅仅只有写作的实践而没有属于自己的指导理念。现代诗的产生依赖于语言的变革和新的诗歌理念的提出。新的诗歌流派也必然要求具备较为正式的组织，较为固定的诗人群体，和较为系统的理念基石。现代禅诗群体在前两方面已经形成了气候，相对创作来说，理论建设还有一定的提升空间，这期间出现的主要成体系的现代禅诗理论，是南北的《现代禅诗系列理念随笔》30篇，以及其他几篇具有建设性探讨性的文章，如张黎、碧青和大畜的部分论文。
" [" v  q7 b) Z2 W0 D/ b; c本书在诗选部分之后，附有南北的《现代禅诗理论随笔》共计19篇，这是完全出自原创的理论性随笔，然而又不能说是严格意义上的理论体系，更多像是一个诗歌理想主义者对于禅与现代诗歌，以及人生境界的独特体验和理解。他在这些灵性的思想断片里表达了自己对于现代禅诗的认识，对现代禅诗作品和作者的基本界定，对现代禅诗写作内容和审美特质的基本确认。这些观点无疑是带有方向性的，是现代禅诗理论的基本框架和基础。
3 x0 d0 V0 F0 @5 Y; j) t- d这本集子，汇聚了现代禅诗同人们在几年间的精华。更有价值的是，这本诗选集中选取了世界十几个国家诗人们的优秀现代禅诗作品。这种世界范围内的编选，需要一种大的眼光、勇气和魄力，更需要对于世界现代诗歌的宏观把握。这又是一种拓荒性的工作，南北和他的同人做到了。他们为现代禅诗的喜好者们提供了具有研究意义的精彩诗歌文本。
现代禅诗写作仍在继续探索之中，这本诗选由于编选者的个人偏好，以及其他诸多的原因，也难免有其遗珠之憾。但我们可以相信的是，这本诗选出现以后，现代禅诗将会逐步走进受众的阅读视野，并且带动诗坛上一股向上向善向内的诗风。只要抱有对现代禅诗的热爱和呵护的善念，不放弃生活，不奢求功利，不渴求私欲，不妄想声名，继续我们对于自我本心的专注和发现，现代禅诗的天地将会越来越广阔，越来越美好。
+ s2 k0 y7 d3 f* `5 V1 C( q在喧嚣的尘世里，我们需要诗歌。在诗歌的世界里，我们需要禅心。写诗的过程，也就是修心的过程。向外的无限敞开，势必带来向内的无限深入。走进当下，静心写作，我们都是一朵清净无染的莲。
; E1 N6 }0 h9 _/ D: V0 R我们生存在一个充满缺憾的娑婆世界里，任何事物的不完美都属正常。现代禅诗同样不可能做到完美无缺。一致的审美追求，最容易导致的就是雷同——而雷同是一切创作的大忌。显然，现代禅诗的作者们也已经注意到了这一点，而且在努力开拓新的内容，运用新的表现手法。之所以他们这么多年了还在不断的“探索”着，其深意大概也就在此吧。
& P5 Q% U  C& Y5 P
0 a6 @* H& u5 C  G8 v（李艳敏，曾用网名“如解不解”，2013年12月6日草成于河北衡水学院 ）
6 i3 E5 F0 d$ B& n& H& T, _
推荐人：碧青
  }) h8 p( @+ W9 B4 {推荐语：这是一篇深刻理解和把握现代禅诗流派发展及创作的论文。不仅总结概括了几年来现代禅诗流派的创作，对当下和今后的创作，亦有重要的启示意义。
" _! U; o2 F! J- ]

. S2 Z7 P: r/ \5 i5 u雨中的禅悟
- _0 c7 w' z* d4 q% B/ C——读南北诗歌《雨中》
6 I: f& M; L! n0 |4 e6 p3 \9 G& }
作者：怯情

2 s( |: W/ {9 U3 v6 I南北是“现代禅诗探索”引领者，也是我们初习禅诗的指路人。他的诗写得洒脱自如，浑然天成，描写自然景物结合禅悟更有独到之处。这首《雨中》，是我最喜欢他的作品之一。
　　虽然全诗只有短短六行，仅写了雨中一个场景，却展示了一个无限广阔的空间，让人充满无尽的想像，正是这首诗的魅力所在。这首《雨中》，可以说是朦胧禅诗的典范之作。朦胧诗是一个宽泛的概念，并不局限于某种诗歌创作流派，也不受时间和空间的约束，它强调的是就一种朦胧含蓄的审美境界而言所表现出的以象征、隐喻、通感和暗示的创作手法。不是白描景物、直抒襟臆，而是用不明确或朦胧的方式去表达，含而不露，有点模糊不清、扑朔迷离，让读者自己去体会、揣摩和猜想，因个人不同心境和感受而产生不同的解读，让读者从中获得更多的阅读美感享受。这种注重诗歌内在空间拓展的创作手法，构成诗歌内蕴的张力和辐射性，让诗歌艺术更具潜在力，引人联想、深思和回味。“凡作诗者不宜逼真，如朝行远望，青山佳色隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状；及登临非复奇观，惟片石数树而已。远近所见不同，妙在含糊，方见作手。”（谢榛《四溟诗话》）其中“妙在含糊”已道出朦胧诗的基本特征。
　　通过这首诗，我明白了，禅诗可以是洛夫那种开阔和大悟，也可以是雷默那种童趣和自然，还可以是南北的这种朦胧和幽通。这首诗留白的空间跨度很大，其意象的张力主要建立在第一节的“笼中”，你在笼中看雨，这不是我的错，是因为自己受贪念所困。当你意识到这一点的时候，想要呼唤自由。自由是什么呢？诗的第二节就呼应了“自由”，自由不是别人能帮你开解的，“我手中没有你的钥匙”。自由，是要靠自己突破思想的桎梏。“一树桃花将谢。这是去年春天的契约”，这是一种平常心。而自由，应该就是那“一顶草帽，在雨中晃来晃去”。诗人以一树将谢的桃花和雨中晃动的草帽，诠释了所谓的心灵自由。纵观全诗，看似开悟他人，实为诗人自己雨中观景的悟道偈。佛禅思想中的“心性”之说，重视“心”的作用。我所理解的悟，应该就是心性的体悟，事物的本质并没有发生变化，变化的是看待事物的人是一种怎样的心境。
　　南北结茅舍于沙溪半山，远离尘俗，习诗参禅，悠闲无拘，处处自在，这不正是我们禅诗爱好者的向往和追求吗？

附诗：
9 a6 R6 K$ v6 W* o+ n/ h
《雨中》

诗/南北
+ n) v) @8 B, t: n8 Y& ?- H" @7 Y
你在笼子中，看雨。
- S& d1 l+ [, S6 k) e这不是我的错。你进错了门
  m& W, u: Q. L& D/ n; e为贪欲所困。现在，你呼唤自由。

) f1 v0 C; Y. P( H可惜，我手中没有你的钥匙。
- w# D. Z& Z4 p$ X+ ^一树桃花将谢。这是去年春天的契约
9 K" E& v8 ?$ P- Y' N: I! N一顶草帽，在雨中晃来晃去。

* @& X9 l: p3 ~推荐人：古石
推荐理由：评论有理有据，阐释切合文本。


【重要消息】
◆现代禅诗研究会举办２０１４年沙溪梅花诗会
继２０１３年沙溪梅花诗会后，２０１４年于沙溪成功举办了第二次梅花诗会。
5 y# `- Q# j9 p6 I; ?# v) c& n0 ?具体信息记录：
主办：现代禅诗院、兰若寺
9 U: n7 M* h8 `* A; N3 q3 F% q协办：车记地参食品厂、庆慧庵
时间：2014年1月10-12日
' m  O2 S! G" n* M, x5 e日程：10日报道；11-12日举行诗歌朗诵、入山赏梅、白族舞蹈、篝火晚会等活动。
地点：云南沙溪现代禅诗院（沙溪镇福寿长村茶马古道边，亦名“半山茅舍”）。
, w' Q) `% l8 Z/ Z/ N- T7 e9 b0 f

【主编手记】
# q' i: n0 G' H* Y$ K3 {２０１４年新春佳节到来之际，《现代禅诗探索》第四十七期，在同仁的认真参与帮助下集结完成。本期收获颇丰，诗文齐呈。同时在本期集结的过程中，诗人之间真诚热情的探讨，使得现代禅诗在诗歌题材上出现新的萌芽。这为现代禅诗进一步发见与焕发内在生命力起到了一定的积累作用。同时本期集结的过程中，也有很多优秀的作品，虽然未推荐收录，也给我留下深刻印象。比如南北的作品《无忧树》，碧青的作品《翻开这一页》等。这些优秀的作品首首如同一湾清澈的泉水，令人如沐月光。
, O; c* H& t1 K  K8 B# U% N

碧青

石上硫辛苦了。