转贴资料【律诗押韵十三忌】

王学玉

【转贴资料，略有修订】
                 律诗押韵十三忌          http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html
1 G* q; R( c, u. F8 F用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

& p; ]# n+ x2 @% L8 y+ b/ D2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。

1 W) Y% L: x. f6 O/ ]! @% F1 U* Y) X9 G3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。

( t8 @1 t, |2 `' S( D# E) B4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"
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" ?9 s) Y( L2 D5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。
6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
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8、忌倒韵；指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
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; y) r# l% Z9 I- O) S9、忌僻韵；僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】："凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足"。
11、忌别韵；指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解，于二宋韵则作"贵重"理解；"降"字于三江韵作"顺服"理解，而于三绛韵中则作"下落"理解；"鲜"字于一先韵中作"新"字理解，而于十六铣韵里则作"少"字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
8 K1 j4 `! H% F" f12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。

1 L0 b% k  H% g4 D8 n, M9 @13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。
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9 N" R% e( ^: {, c" O1 F【转贴附注】关于第13忌，做以下说明：前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
% l# P% s- f) ]3 b; h! h' n7 I- ?    鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：
        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
- A3 X2 Y6 x3 J6 J        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
% K' f1 X! G- Q1 ~        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
; h( m: |( J* R2 @2 o        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：
        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
* M5 Z: f( m: x  K& U        岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。
    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
    毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
; U* h- p- u& f5 l' O4 X% S. T% J        五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
5 q. E$ M& l/ x' O+ e/ D, a. X$ n        金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
    诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：
7 D2 \/ K2 \3 d* t        锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
        虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
5 U- I/ R! h" U. [" {        宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
        天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
: v9 j4 j* e4 a/ X5 k    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。又如《答友人》：
: ~. y7 [4 b4 J& X0 q& Y        九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
        班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
        洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
) L( n. ]  @- h- w% z5 _( M+ l        我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：
        记得当年草上飞，红军队里每相违。
        长征不是难堪日，锦战方为大问题。
        斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
8 E# @9 x1 a( r5 L' u. w" P$ w, L        今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
     五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。
    郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
) o6 f- V2 @# ?- _. h        人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
        咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
8 C& B# N  B+ F: w- r: w2 ~        千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
        教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
    这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。    为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？
  
    对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。
    另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。另如李商隐《少年》，“外戚平羌第一功，生年二十有重封”，除“封”为二冬韵，其他皆押一东。
/ @4 z2 G( U  ^% i9 K0 U( t永王东巡歌 李白
祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
本诗押"二萧"韵，却于次句押"三肴"韵字。
次韵答宝觉 苏轼
芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山；
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
首句押"一先"韵，次句押"十五删"韵，末句押"十四寒"韵。
( v, B9 u! d9 m闻莺 杨万里
9 D6 Q( Q: B& q0 k. E) v' Y晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
2 A3 X1 n3 P# c首句押"五微"韵，次句押"八齐"韵，而末句押"四支"韵。
清人袁枚《随园诗话》中，指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。
3 r* F, ~+ V# e! _6 B  实际上，从唐朝开始邻韵通押就已经出现，原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美，从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外，因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。
; Q3 n# E) L' t/ o3 {为了使邻韵通押合法化，我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了，因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的；而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。      
( Z% [( r# ?! e        王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。
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     在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由（词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮，地、翠、谁、思、睡、倚、泪，属第三部；外，属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地，紫、舞分属两部）。
     
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黄牛要舞

韵律生辉 朗朗添力 王者领路 学中得玉

王学玉

黄牛要舞 发表于 2015-4-20 21:43
忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。
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忌复韵；凡意义相同之 ...

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黄牛要舞

忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。
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9 |  u' p/ l, M. s8 {' L9 J# M. x忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
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2 l7 X/ ~. i1 P' W4 |  M8 U忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。

, a2 P% N  }7 l, `: _. W5 H+ S$ C  ~2 s忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字

: K7 _  e% D- Y学习。谢谢王学玉先生！