【转贴资料,略有修订】 C0 g0 \; L9 Y) R
律诗押韵十三忌 http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html+ W7 i7 i- @, j& k6 U$ p
用韵如用兵。作为格律诗,它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》:"诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句,可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线,即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。
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# g' A6 z2 x' C) ^7 I6 o% p' X1、忌出韵;出韵俗称落韵,如押"一东"韵之诗,误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字,即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。
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8 f3 j! i: n( Z1 h" }2、忌挤韵;也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如,《凉州词》.王之涣:"黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。"其中"远,片,万,怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同,挤韵。再如,《逢郑三游山》.卢仝:"相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;他日期君何处好,寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下,更应注意。至如与韵脚叠字者,如"茸茸"等则不在此限。
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! B% j3 B( n2 ~9 f O3、忌撞韵;在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥,无,都"都是乌(u)韵,撞了韵,系平仄通押(混押)。再如:《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间,山,还"都是安(an)韵,也撞了韵。
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4、忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云:"诗韵贵稳,韵不稳则不成句。"
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5、忌重韵;即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多,哪能就识一字呢?一般人不犯此病。2 B+ h2 S5 h/ g' I7 F
6、忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。/ Z9 |" |+ s# ]2 D }: S' C
7、忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。如,首句用"汤",二句用"钢",四句用"冈",六句用"纲",八句用"刚"即是。但是隔句一用不算,如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客,不知何处是他乡。"这首诗中"香,光,乡"其中香和乡间隔使用是可以的。3 ^; U1 q9 W T5 @( R, R
2 S4 ^) M2 W5 l: G. ^8、忌倒韵;指的是由两字组成的一个词,为迁就韵脚颠倒而用。如:"先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等,如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。如罗绮-绮罗,图画-画图,毛羽-羽毛,白黑-黑白之类,可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法,后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础,倒韵也是常见病必须引起重视,否则,恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
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9、忌僻韵;僻韵又称"险韵"或"难韵",即生僻之字,如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用,不但都有论述,也不屑一用。2 g# @9 R6 p% C/ e; W0 U- m
10、忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】:"凡音涉哑滞者,便宜弃舍,'葩'即花也,而'葩'字不响。'芳'即香也,而'芳'字不响。以此类推,不一而足"。
, O7 }$ e( p) U& j( F r' H11、忌别韵;指的是同一字因音韵不同,而意义也不同,误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解,于二宋韵则作"贵重"理解;"降"字于三江韵作"顺服"理解,而于三绛韵中则作"下落"理解;"鲜"字于一先韵中作"新"字理解,而于十六铣韵里则作"少"字理解,务须辨明,方不致误用生出歧义而贻笑方家。
! W& z3 d. i k/ v/ Q/ n12、忌混韵;一般是指平水韵与新韵混用,也有指用词韵代替诗韵,任意将诗韵扩大。: I& r: d6 R3 T/ w, ]8 Y5 D T/ w
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13、忌乱借韵;所谓借韵,就是首句可借,因为依格律首句可入韵亦可不入韵,要求宽泛,可以借韵,而且只限于首句,但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。! v2 t0 {3 u2 p3 l: Y
5 ?0 V7 Y z3 w6 B& A- ]【转贴附注】关于第13忌,做以下说明:前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例:' H2 _( D9 b& v/ _; S; E4 z
鲁迅青年时代写的近体诗,现在保存下来的,如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等,共十二首,每一首用韵都属同一韵部,"衬韵"也不用,是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后,服从于表情达意,将前人"衬韵"、移植过来,而不限于首句。例如《悼柔石》:
3 y! ]0 W( }+ o/ K+ { 惯于长夜过春时,携妇将雏鬓有丝。" V* D$ G g* [0 i; @3 _' z! U
梦里依稀慈母泪,城头幻变大王旗。
+ z# W# P/ b0 }5 Y 忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。& Y5 m/ G: w2 K% }" {
吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
/ s+ H# c# p( i4 t! y1 x) b A2 ?( e 这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵,"衣"属微韵,按陈规,邻韵只可用于首句,而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一:
, D0 Z: l# R$ A; v 故乡黯黯锁玄云,遥夜迢迢隔上春。. t5 i5 T& \* G$ f- h5 Y3 r& a: A
岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚。
% G2 q+ Z* b5 _ 这首诗里的"云"属文韵,"春"属真韵,"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部,这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗,多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗,你总不能认为是他不懂韵律,或者一时疏忽,应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
( \' D9 K( f! c8 Z) J/ ^) k 毛泽东的近体诗很讲究声律,平仄是非常工整的,大都用标准句式,可以变通的非关键字,也尽量拗而有救,调整得节奏鲜明、和谐,连不押韵的句子的脚节,上、去、入三声掺合着用,邻近的脚节不用同声字,力避"上尾",这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深,运用之严谨。然而他的近体诗的押韵,同鲁迅一样,突破前人的樊篱,运用了邻韵通押。例如《长征》: 红军不怕远征难,万水千山只等闲。. u% s0 @" N7 e8 k H/ h0 E
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。/ K) W0 N6 a+ |& Z) O
金沙水拍云岩暖,大渡桥横铁索寒。
6 Z2 i8 P5 d. F L 更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
! ~6 {0 a" d4 X' V g 诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵,"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》:
* K8 |: U) i5 g5 I3 z' g2 I 锺山风雨起苍黄,百万雄师过大江。2 X1 d1 U1 M( K1 Z# a
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。* n6 f3 \3 x) f9 r4 D( S+ E& P9 r
宜将余勇追穷寇,不可沽名学霸王。
& l" }" _6 _5 |, O# H 天若有情天亦老,人间正道是沧桑。1 ~$ q" F; F" C3 z# ~% [! M
"黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵,"江"属江韵。又如《答友人》:5 R- O+ j) d" {$ Y7 F! c
九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。8 Q/ A5 W1 f' D& ~( `
班竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。5 s/ ^5 u( j- R7 w1 b
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。# h9 l! K$ n) F# x
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
+ v+ t* E7 p) w! Y+ ]( W4 S "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵,"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》:! f1 l4 Y* @' \) G) Q! e/ e
记得当年草上飞,红军队里每相违。- c0 N+ d' }1 C: h+ B" x! g
长征不是难堪日,锦战方为大问题。' q* x% O% H$ ?( J( W7 y
斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。' ^7 p5 o! h" c9 T0 o9 E
今君不幸离人世,国有疑难可问谁?
* i* c) f. f* {, F" j 五个押韵的字,分别属三个韵部,"飞"、"违"、"非"属微韵;"题"属齐韵;"谁"属支韵。" E M' @. ^6 {8 k4 p- F4 Q+ m% b
郭沫若近体诗很讲究平仄,但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》:
% l; G+ u- A5 |1 X 人妖颠倒是非淆,对敌慈悲对友刁。0 y+ x+ `" c4 O
咒念金箍闻万遍,精逃白骨累三遭。1 D0 T& N0 v. D$ @) R! E
千刀当剐唐僧肉,一拔何亏大圣毛。
" T9 O+ `+ N# V6 a 教育及时堪赞赏,猪犹智慧胜愚曹。0 D$ y9 Q+ H) h# I+ u( C0 ~3 `
这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部,"淆"属肴韵,"刁"属萧韵,"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。 为近体诗开辟了古为今用道路的导师们,既已合理地解放了押韵,我们何不沿着这条路走下去呢?
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对于近体诗的邻韵通押,诗词界有不同意见。一种认为,近体诗的形式既然是仿唐宋人的,还得合乎前人绳墨,一首诗的韵脚应该属同一韵部,若要邻韵通押,也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押,可"为尊者讳",只说"在前人诗中难找",或"不合于唐宋诗人的格律",并无苛责之词。6 b; T G+ q6 b9 a) l. ?0 n
另一种意见认为,近体诗,在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下,把押韵的宽限适当解放些,也是合理的。而且,这种解放,并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等,早就邻韵通押。另如李商隐《少年》,“外戚平羌第一功,生年二十有重封”,除“封”为二冬韵,其他皆押一东。8 G% \& T O7 q& }
永王东巡歌 李白
4 D& B( @+ M2 L8 ]" u0 k祖龙浮海不成桥,汉武湾阳空射蛟;4 i5 [: X# L9 b; C: @
我王楼舰轻秦汉,却似文皇欲渡辽。
" {) C' V( ?0 ?2 D本诗押"二萧"韵,却于次句押"三肴"韵字。3 E- [( {0 @1 Q2 s3 g6 d: p7 `6 t
次韵答宝觉 苏轼9 k0 Q' ^( J {( V4 F/ R5 j3 N8 ?8 R
芒鞋竹杖布行缠,遮莫千山又万山;- E( V: G2 L, r/ H5 P4 Z
从来无脚不解滑,谁信石头行路难。
' H/ |: p$ i6 N6 F k, h; E. w首句押"一先"韵,次句押"十五删"韵,末句押"十四寒"韵。
" J* p7 Q8 A1 z4 z; z" o8 k闻莺 杨万里3 l, |5 k; \# F/ A
晓寒顾影惜金衣,着意听时不肯啼;
f" d/ f0 v/ _$ z: o0 K飞入柳阴深处去,数声只有落花知。
0 n0 c* @# L% q首句押"五微"韵,次句押"八齐"韵,而末句押"四支"韵。! W, [& ]; {6 J& c5 s) W; d
清人袁枚《随园诗话》中,指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。! H1 y, [; e' o8 n
实际上,从唐朝开始邻韵通押就已经出现,原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美,从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外,因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。# j9 K' C& c, g/ @% m
为了使邻韵通押合法化,我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了,因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的;而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。 , K9 w8 {( f* T( U, q' z# b' M
王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说:"近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵(字下面加了着重点)"。但是在1977年出版的《诗词格律》中,则说:"今天我们如果也写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家,也是赞成合理解放诗韵的。& f5 Z8 O% [0 M2 ?) t2 J0 z
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在宋词中,韵域很宽,邻韵通押更自由(词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮,地、翠、谁、思、睡、倚、泪,属第三部;外,属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地,紫、舞分属两部)。
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