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转贴资料【律诗押韵十三忌】

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发表于 2015-1-22 07:26 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
【转贴资料,略有修订】9 g3 e1 y) u! N7 w, w
                 律诗押韵十三忌          http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html$ a' N6 r# Z0 ^  `2 i! Z  T/ o
用韵如用兵。作为格律诗,它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》:"诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句,可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线,即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。
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5 |" Q$ S2 N8 r1、忌出韵;出韵俗称落韵,如押"一东"韵之诗,误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字,即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。7 G: ^( m* x6 H8 h
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2、忌挤韵;也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如,《凉州词》.王之涣:"黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。"其中"远,片,万,怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同,挤韵。再如,《逢郑三游山》.卢仝:"相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;他日期君何处好,寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下,更应注意。至如与韵脚叠字者,如"茸茸"等则不在此限。( W  q# f. q2 C/ v, Z

! J/ i* h1 D8 N/ t* e3、忌撞韵;在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥,无,都"都是乌(u)韵,撞了韵,系平仄通押(混押)。再如:《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间,山,还"都是安(an)韵,也撞了韵。& a; y; q" y' l) s4 ?+ W8 Y8 e

3 T+ E" w4 P, f$ w* Q. w9 F- m& \4、忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云:"诗韵贵稳,韵不稳则不成句。"9 Q6 N- k8 H7 |' c3 ~
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/ r) ?- Y5 L% T. O! h/ X( P  H5、忌重韵;即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多,哪能就识一字呢?一般人不犯此病。; f" H1 l+ [# _& H( p+ S6 `
6、忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。
7 n) \/ W$ }; r& j  _7、忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。如,首句用"汤",二句用"钢",四句用"冈",六句用"纲",八句用"刚"即是。但是隔句一用不算,如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客,不知何处是他乡。"这首诗中"香,光,乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
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- ?6 P5 \- m1 y- a% Z( R8、忌倒韵;指的是由两字组成的一个词,为迁就韵脚颠倒而用。如:"先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等,如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。如罗绮-绮罗,图画-画图,毛羽-羽毛,白黑-黑白之类,可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法,后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础,倒韵也是常见病必须引起重视,否则,恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。/ h6 }0 c% k- ?3 N. V. x: t
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9、忌僻韵;僻韵又称"险韵"或"难韵",即生僻之字,如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用,不但都有论述,也不屑一用。
+ F6 j- o8 L) S& Q1 f% Y10、忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】:"凡音涉哑滞者,便宜弃舍,'葩'即花也,而'葩'字不响。'芳'即香也,而'芳'字不响。以此类推,不一而足"。0 T0 q( b# w7 X+ Z- R2 A- y# \; T
11、忌别韵;指的是同一字因音韵不同,而意义也不同,误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解,于二宋韵则作"贵重"理解;"降"字于三江韵作"顺服"理解,而于三绛韵中则作"下落"理解;"鲜"字于一先韵中作"新"字理解,而于十六铣韵里则作"少"字理解,务须辨明,方不致误用生出歧义而贻笑方家。8 V7 m, p' @( T$ m9 W5 q) k1 O9 w3 r
12、忌混韵;一般是指平水韵与新韵混用,也有指用词韵代替诗韵,任意将诗韵扩大。
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/ ]% t6 L: O# h; _( j' ?2 N: T13、忌乱借韵;所谓借韵,就是首句可借,因为依格律首句可入韵亦可不入韵,要求宽泛,可以借韵,而且只限于首句,但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。7 ]% J3 V+ J% R% j4 I

1 M1 e2 R! c8 Z) e, g【转贴附注】关于第13忌,做以下说明:前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例:
4 F1 D4 T* c" n0 W4 H    鲁迅青年时代写的近体诗,现在保存下来的,如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等,共十二首,每一首用韵都属同一韵部,"衬韵"也不用,是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后,服从于表情达意,将前人"衬韵"、移植过来,而不限于首句。例如《悼柔石》:& ?! {; W' f# y( {; h# ~
        惯于长夜过春时,携妇将雏鬓有丝。
) X. L. v$ o) S: _& ^$ m0 h        梦里依稀慈母泪,城头幻变大王旗。
% u" \. `# V. D0 i        忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。) N% y' R% }) g9 b6 r& X
        吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
( p1 ]: S, h, }6 @    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵,"衣"属微韵,按陈规,邻韵只可用于首句,而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一:
4 Z' W- f" ~5 H& v        故乡黯黯锁玄云,遥夜迢迢隔上春。
! @/ c# R6 o* b. r3 F5 T2 B# g        岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚。: j, D$ }2 n0 K+ x: i8 a
    这首诗里的"云"属文韵,"春"属真韵,"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部,这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗,多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗,你总不能认为是他不懂韵律,或者一时疏忽,应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
' f3 r6 K) z8 b* k    毛泽东的近体诗很讲究声律,平仄是非常工整的,大都用标准句式,可以变通的非关键字,也尽量拗而有救,调整得节奏鲜明、和谐,连不押韵的句子的脚节,上、去、入三声掺合着用,邻近的脚节不用同声字,力避"上尾",这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深,运用之严谨。然而他的近体诗的押韵,同鲁迅一样,突破前人的樊篱,运用了邻韵通押。例如《长征》: 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
4 `, z6 q6 U3 R9 v  t/ M  o' v5 N( }        五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
6 S; h0 T4 `; O$ T5 }6 h        金沙水拍云岩暖,大渡桥横铁索寒。
2 Q5 g/ ]0 C  F5 @  n# c        更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
) P5 n0 f1 F% W% Y- _+ f- u- s    诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵,"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》:
; Q8 I) ~  W  _% n        锺山风雨起苍黄,百万雄师过大江。
- c3 m5 }& B  m6 `- H3 @4 {        虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
: b8 ]4 {8 H+ [        宜将余勇追穷寇,不可沽名学霸王。
: B9 k. j7 S# B' L        天若有情天亦老,人间正道是沧桑。# t" r/ `0 I! z  P3 t
    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵,"江"属江韵。又如《答友人》:1 ]* D$ }* o+ ^; d, ~% y) X& K
        九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。* ^" q+ E7 g% O5 x3 S, \
        班竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
  E8 S8 _: t/ Z7 |. V* Z0 u3 n5 T        洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
* @+ H- u) ]4 E( u; ^* B  _. W        我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。2 U, j. H7 X6 f2 ]1 W5 ]7 }, v
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵,"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》:: D, Y& |) }9 g. z1 N, n
        记得当年草上飞,红军队里每相违。7 c) A2 \0 I3 a$ O( W. K
        长征不是难堪日,锦战方为大问题。
2 J, r2 b$ A6 o* d        斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。
( \* [5 [0 A9 z4 V        今君不幸离人世,国有疑难可问谁?' s) {* q; o! d, ?' O
     五个押韵的字,分别属三个韵部,"飞"、"违"、"非"属微韵;"题"属齐韵;"谁"属支韵。, @" L4 t- u* a
    郭沫若近体诗很讲究平仄,但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》:
7 J7 d4 {, G3 [% z8 ]) M0 c        人妖颠倒是非淆,对敌慈悲对友刁。
* C  ~0 q2 @. g2 v# @. ]        咒念金箍闻万遍,精逃白骨累三遭。0 M" {9 d' o+ [& @+ r
        千刀当剐唐僧肉,一拔何亏大圣毛。6 Z+ k( @. a% e: U; Z
        教育及时堪赞赏,猪犹智慧胜愚曹。: W. H5 a7 E: `, w# K
    这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部,"淆"属肴韵,"刁"属萧韵,"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。    为近体诗开辟了古为今用道路的导师们,既已合理地解放了押韵,我们何不沿着这条路走下去呢?
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    对于近体诗的邻韵通押,诗词界有不同意见。一种认为,近体诗的形式既然是仿唐宋人的,还得合乎前人绳墨,一首诗的韵脚应该属同一韵部,若要邻韵通押,也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押,可"为尊者讳",只说"在前人诗中难找",或"不合于唐宋诗人的格律",并无苛责之词。
( `4 u, R8 K% ?    另一种意见认为,近体诗,在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下,把押韵的宽限适当解放些,也是合理的。而且,这种解放,并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等,早就邻韵通押。另如李商隐《少年》,“外戚平羌第一功,生年二十有重封”,除“封”为二冬韵,其他皆押一东。  [0 I9 m. ?4 [) u
永王东巡歌 李白: a: P# D3 c8 }2 [) \( A5 u
祖龙浮海不成桥,汉武湾阳空射蛟;
: Y* _7 o. C# d2 m我王楼舰轻秦汉,却似文皇欲渡辽。
$ d9 d! v6 G) h/ C/ s1 P3 E本诗押"二萧"韵,却于次句押"三肴"韵字。- S/ l# ~; K1 Q. c* v- T# j
次韵答宝觉 苏轼
; c% {6 Y8 m1 E, L7 P- C芒鞋竹杖布行缠,遮莫千山又万山;4 B; p# g2 M% M+ d& U- D1 @
从来无脚不解滑,谁信石头行路难。' b2 @' r" ~3 C+ }# V' s
首句押"一先"韵,次句押"十五删"韵,末句押"十四寒"韵。5 T! F0 @& _+ a
闻莺 杨万里0 w& Z- k! ~' ]: ?' V
晓寒顾影惜金衣,着意听时不肯啼;9 K, ?7 F7 h4 _
飞入柳阴深处去,数声只有落花知。* z7 e2 b/ B! G2 e* b% _
首句押"五微"韵,次句押"八齐"韵,而末句押"四支"韵。
5 q$ u; R, f6 M" T" R$ d6 P清人袁枚《随园诗话》中,指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。
2 x& Q$ N. c8 O& ]  q- U6 ^( D  实际上,从唐朝开始邻韵通押就已经出现,原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美,从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外,因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。" K  M% m$ |7 `9 A/ ~$ ]# c
为了使邻韵通押合法化,我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了,因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的;而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。      
# H5 B- o: t) w* [# k# X        王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说:"近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵(字下面加了着重点)"。但是在1977年出版的《诗词格律》中,则说:"今天我们如果也写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家,也是赞成合理解放诗韵的。; I- J1 z/ m. w$ n& k$ t" Z" q
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     在宋词中,韵域很宽,邻韵通押更自由(词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮,地、翠、谁、思、睡、倚、泪,属第三部;外,属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地,紫、舞分属两部)。1 N7 S+ j2 \; l0 y6 j) m1 l
     
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沙发
发表于 2015-4-20 21:43 | 只看该作者
忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。2 W# h7 [$ ~/ W+ c: y' m+ F8 J
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忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。  W8 T9 v( o9 E5 N4 _2 V7 W
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忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。
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忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字, v3 T( M' N' {

) R% B" q& f. g+ T, f学习。谢谢王学玉先生!
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板凳
 楼主| 发表于 2015-4-21 06:02 | 只看该作者
黄牛要舞 发表于 2015-4-20 21:43
$ o+ o8 H. \+ W8 K! j忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。# T; Z$ o6 f& g3 D9 Y2 R

6 c* l2 o' Z3 K# I" b忌复韵;凡意义相同之 ...
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地板
发表于 2015-4-21 12:16 | 只看该作者
韵律生辉 朗朗添力 王者领路 学中得玉
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