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转贴资料【律诗押韵十三忌】

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发表于 2015-1-22 07:26 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
【转贴资料,略有修订】3 E# t5 z( O/ S- Y; t4 ^! o
                 律诗押韵十三忌          http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html4 R1 i% {  \7 Y, |* @7 k2 D
用韵如用兵。作为格律诗,它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》:"诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句,可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线,即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。8 {! T3 w/ J1 G0 Z
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1、忌出韵;出韵俗称落韵,如押"一东"韵之诗,误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字,即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。6 m2 r. c9 K' K6 G& z4 [1 ?- a1 l

* y  q; R+ b' F8 _1 p2、忌挤韵;也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如,《凉州词》.王之涣:"黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。"其中"远,片,万,怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同,挤韵。再如,《逢郑三游山》.卢仝:"相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;他日期君何处好,寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下,更应注意。至如与韵脚叠字者,如"茸茸"等则不在此限。. }% c: ?9 ~! {& r
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3、忌撞韵;在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥,无,都"都是乌(u)韵,撞了韵,系平仄通押(混押)。再如:《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间,山,还"都是安(an)韵,也撞了韵。
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4、忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云:"诗韵贵稳,韵不稳则不成句。"- N/ k" L2 k# S2 x! @6 J  U
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  L" `5 O2 p* p2 a5、忌重韵;即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多,哪能就识一字呢?一般人不犯此病。
4 J" H! k; h$ S1 X$ z' S6、忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。
1 X% V/ y0 b6 \4 O" R4 A2 \7、忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。如,首句用"汤",二句用"钢",四句用"冈",六句用"纲",八句用"刚"即是。但是隔句一用不算,如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客,不知何处是他乡。"这首诗中"香,光,乡"其中香和乡间隔使用是可以的。9 W7 _  d% Q0 l+ R0 I4 q/ k) @7 V

+ \) L  b/ y+ `' t* z8、忌倒韵;指的是由两字组成的一个词,为迁就韵脚颠倒而用。如:"先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等,如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。如罗绮-绮罗,图画-画图,毛羽-羽毛,白黑-黑白之类,可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法,后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础,倒韵也是常见病必须引起重视,否则,恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。7 N/ ?) M; i4 l" R7 ^2 G

9 T! s3 i) H9 z1 ?9、忌僻韵;僻韵又称"险韵"或"难韵",即生僻之字,如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用,不但都有论述,也不屑一用。
9 q1 H& G1 t1 Z( k, j$ _10、忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】:"凡音涉哑滞者,便宜弃舍,'葩'即花也,而'葩'字不响。'芳'即香也,而'芳'字不响。以此类推,不一而足"。+ u' s7 B. _& [% {- H$ h( m
11、忌别韵;指的是同一字因音韵不同,而意义也不同,误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解,于二宋韵则作"贵重"理解;"降"字于三江韵作"顺服"理解,而于三绛韵中则作"下落"理解;"鲜"字于一先韵中作"新"字理解,而于十六铣韵里则作"少"字理解,务须辨明,方不致误用生出歧义而贻笑方家。. y/ ^0 I! k  H  Q: h
12、忌混韵;一般是指平水韵与新韵混用,也有指用词韵代替诗韵,任意将诗韵扩大。
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. i1 b+ Z$ r* V6 i8 B$ U13、忌乱借韵;所谓借韵,就是首句可借,因为依格律首句可入韵亦可不入韵,要求宽泛,可以借韵,而且只限于首句,但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。
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: _3 y0 H% r' G, e0 y8 Z【转贴附注】关于第13忌,做以下说明:前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例:
$ y) E( A0 _  g1 l# K2 @    鲁迅青年时代写的近体诗,现在保存下来的,如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等,共十二首,每一首用韵都属同一韵部,"衬韵"也不用,是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后,服从于表情达意,将前人"衬韵"、移植过来,而不限于首句。例如《悼柔石》:
* `# U3 P2 E  G5 a/ S7 Q+ ]8 o" }. P        惯于长夜过春时,携妇将雏鬓有丝。
: x8 d7 ^4 z3 l! _4 f, m: |        梦里依稀慈母泪,城头幻变大王旗。- S% G" Y3 E! O' V% ~( J
        忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。
: W+ z/ o% ?$ @. d3 h  `# _  f( K! P2 A        吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
7 ?9 M$ r6 s" u5 S& d) g    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵,"衣"属微韵,按陈规,邻韵只可用于首句,而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一:; |. R1 Y. |0 j
        故乡黯黯锁玄云,遥夜迢迢隔上春。' L: m( U- j0 Y- K5 @( D; y
        岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚。/ _5 V! L: {/ w- y  T
    这首诗里的"云"属文韵,"春"属真韵,"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部,这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗,多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗,你总不能认为是他不懂韵律,或者一时疏忽,应该认为是对近体诗用韵的合理解放。1 Z- l7 ~, m" E4 N, a0 a- b
    毛泽东的近体诗很讲究声律,平仄是非常工整的,大都用标准句式,可以变通的非关键字,也尽量拗而有救,调整得节奏鲜明、和谐,连不押韵的句子的脚节,上、去、入三声掺合着用,邻近的脚节不用同声字,力避"上尾",这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深,运用之严谨。然而他的近体诗的押韵,同鲁迅一样,突破前人的樊篱,运用了邻韵通押。例如《长征》: 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
, x' q0 q  X! s# m7 F        五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。2 ~) V; N1 ^% [8 a1 X. T
        金沙水拍云岩暖,大渡桥横铁索寒。( V- j) O+ `: R7 m! N/ C/ v
        更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。7 B3 G0 q4 {! q8 D
    诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵,"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》:
7 L8 F( a; V" V' Z- r( s        锺山风雨起苍黄,百万雄师过大江。1 a2 |) \) I+ Q
        虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。& t5 M- d& k1 i8 v+ ]: M3 E
        宜将余勇追穷寇,不可沽名学霸王。
  |! q# |1 b% B& M( K        天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
* H5 [( E$ m; |& b    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵,"江"属江韵。又如《答友人》:8 I( ^& N. I1 g, U; h) w
        九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。( m  p, b6 N7 ~3 l7 A
        班竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
2 _3 H) v1 j0 x& I, ~. a        洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
1 p' o3 k0 ]$ D( {/ |1 Z3 v: O        我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。1 i9 V( T- R3 ^# A1 a% `
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵,"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》:
/ \; k0 l$ Q$ Z2 _% Q2 g( a& h/ B7 X6 U7 T        记得当年草上飞,红军队里每相违。
) F1 h" q, T$ h- P; s        长征不是难堪日,锦战方为大问题。% ]) j+ C7 u+ f+ [: r) N$ i
        斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。
9 [7 t, q$ @: F        今君不幸离人世,国有疑难可问谁?
# V# L" E6 [  _$ F' }     五个押韵的字,分别属三个韵部,"飞"、"违"、"非"属微韵;"题"属齐韵;"谁"属支韵。
, M8 V( P) {! q6 i5 Q2 \    郭沫若近体诗很讲究平仄,但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》:
/ W- J9 ?- R. _* ^, s$ }2 b        人妖颠倒是非淆,对敌慈悲对友刁。
3 m2 H7 D8 X% @) h        咒念金箍闻万遍,精逃白骨累三遭。# C5 A4 `$ h4 k' y5 @* |0 `
        千刀当剐唐僧肉,一拔何亏大圣毛。, j+ d1 a1 r8 p. u% r. Y  f
        教育及时堪赞赏,猪犹智慧胜愚曹。0 L! X7 }0 I, f9 u6 D1 b% A
    这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部,"淆"属肴韵,"刁"属萧韵,"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。    为近体诗开辟了古为今用道路的导师们,既已合理地解放了押韵,我们何不沿着这条路走下去呢?
. Y' {8 d/ \  j7 t" \  
# {0 w# G8 h1 _- M! J) D1 J' Z. Z    对于近体诗的邻韵通押,诗词界有不同意见。一种认为,近体诗的形式既然是仿唐宋人的,还得合乎前人绳墨,一首诗的韵脚应该属同一韵部,若要邻韵通押,也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押,可"为尊者讳",只说"在前人诗中难找",或"不合于唐宋诗人的格律",并无苛责之词。
" n4 s# B8 w, L6 w    另一种意见认为,近体诗,在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下,把押韵的宽限适当解放些,也是合理的。而且,这种解放,并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等,早就邻韵通押。另如李商隐《少年》,“外戚平羌第一功,生年二十有重封”,除“封”为二冬韵,其他皆押一东。
/ t' z$ B) B4 `/ u3 |; s+ ~永王东巡歌 李白
8 N) \4 M+ r! l4 O' y3 ]' D9 l祖龙浮海不成桥,汉武湾阳空射蛟;' i4 i7 v, ~6 m
我王楼舰轻秦汉,却似文皇欲渡辽。
8 u# S9 ^, |2 P1 F  v本诗押"二萧"韵,却于次句押"三肴"韵字。
" C1 M+ b& z5 e! c, F; d9 x! W次韵答宝觉 苏轼
% Z, x: A8 `: C; ?) ~6 D* O/ o* I$ K+ Y芒鞋竹杖布行缠,遮莫千山又万山;
& n6 V0 m6 j9 M; n- \" @从来无脚不解滑,谁信石头行路难。
0 \! t; [2 o3 @' y/ u首句押"一先"韵,次句押"十五删"韵,末句押"十四寒"韵。
+ q  s  g# \: k' n. G" x闻莺 杨万里
. N# X! U) n. D7 i8 c9 R5 c晓寒顾影惜金衣,着意听时不肯啼;
" N( L" Q# I8 g2 R1 ?: x; @# M' ~: S飞入柳阴深处去,数声只有落花知。
7 D8 b0 h% `+ F( M1 p0 b; j- a首句押"五微"韵,次句押"八齐"韵,而末句押"四支"韵。  O" |3 @0 y+ F+ q) m8 X% v
清人袁枚《随园诗话》中,指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。" x; K4 |2 u8 H$ l$ a
  实际上,从唐朝开始邻韵通押就已经出现,原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美,从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外,因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。- t4 e* E: K) Q& L+ Q1 y
为了使邻韵通押合法化,我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了,因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的;而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。      ) n+ Y6 ?# h; ]6 g# e
        王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说:"近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵(字下面加了着重点)"。但是在1977年出版的《诗词格律》中,则说:"今天我们如果也写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家,也是赞成合理解放诗韵的。
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. B% P* g" W- a! c6 D+ D4 E     在宋词中,韵域很宽,邻韵通押更自由(词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮,地、翠、谁、思、睡、倚、泪,属第三部;外,属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地,紫、舞分属两部)。; ^, m, I( k3 s) B( c& s/ V: Q
     
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沙发
发表于 2015-4-20 21:43 | 只看该作者
忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。
" b8 N( n  d: e% I, |$ q9 N+ s. v; N+ L1 ~. k9 D" |6 }
忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。# d% q3 ]- m/ F+ j3 r

) }* P3 A! v+ c3 I忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。; z1 ^- d: ?, `. p9 G3 p# v; `4 k
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忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字
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学习。谢谢王学玉先生!
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板凳
 楼主| 发表于 2015-4-21 06:02 | 只看该作者
黄牛要舞 发表于 2015-4-20 21:435 I0 R: ^% t, ~
忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。
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' C( u9 M1 A, P0 U' F忌复韵;凡意义相同之 ...

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地板
发表于 2015-4-21 12:16 | 只看该作者
韵律生辉 朗朗添力 王者领路 学中得玉
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