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转贴资料【律诗押韵十三忌】

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发表于 2015-1-22 07:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
【转贴资料,略有修订】
) U' B) u. W2 y7 L5 `0 W9 o                 律诗押韵十三忌          http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html7 [/ E; B. ^3 Z# ?
用韵如用兵。作为格律诗,它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》:"诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句,可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线,即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。
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1、忌出韵;出韵俗称落韵,如押"一东"韵之诗,误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字,即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。7 P, A8 q1 R& n

3 V! \6 D" z& Y) P9 h7 I2、忌挤韵;也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如,《凉州词》.王之涣:"黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。"其中"远,片,万,怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同,挤韵。再如,《逢郑三游山》.卢仝:"相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;他日期君何处好,寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下,更应注意。至如与韵脚叠字者,如"茸茸"等则不在此限。
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3、忌撞韵;在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥,无,都"都是乌(u)韵,撞了韵,系平仄通押(混押)。再如:《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间,山,还"都是安(an)韵,也撞了韵。
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( X4 f/ n4 A8 p: R( ]) g2 t4、忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云:"诗韵贵稳,韵不稳则不成句。", u3 d$ W2 c$ p; o2 W
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5、忌重韵;即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多,哪能就识一字呢?一般人不犯此病。
3 N" m' A, P$ H4 d* R$ T0 P6、忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。
2 q  \& c: d# ^  g7、忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。如,首句用"汤",二句用"钢",四句用"冈",六句用"纲",八句用"刚"即是。但是隔句一用不算,如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客,不知何处是他乡。"这首诗中"香,光,乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
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/ y( Z1 G$ R* x4 t5 I: H* q7 r4 i3 B8、忌倒韵;指的是由两字组成的一个词,为迁就韵脚颠倒而用。如:"先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等,如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。如罗绮-绮罗,图画-画图,毛羽-羽毛,白黑-黑白之类,可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法,后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础,倒韵也是常见病必须引起重视,否则,恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。6 _: Y0 ]  \! L! }  D8 ?: C

8 `  Z# b) c5 q6 v& t9、忌僻韵;僻韵又称"险韵"或"难韵",即生僻之字,如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用,不但都有论述,也不屑一用。
5 ?7 N6 d3 M5 j3 j10、忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】:"凡音涉哑滞者,便宜弃舍,'葩'即花也,而'葩'字不响。'芳'即香也,而'芳'字不响。以此类推,不一而足"。
' f9 N2 A6 z6 _* e7 _11、忌别韵;指的是同一字因音韵不同,而意义也不同,误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解,于二宋韵则作"贵重"理解;"降"字于三江韵作"顺服"理解,而于三绛韵中则作"下落"理解;"鲜"字于一先韵中作"新"字理解,而于十六铣韵里则作"少"字理解,务须辨明,方不致误用生出歧义而贻笑方家。9 Y: q0 g* D1 T( f9 g/ C, c# o
12、忌混韵;一般是指平水韵与新韵混用,也有指用词韵代替诗韵,任意将诗韵扩大。
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13、忌乱借韵;所谓借韵,就是首句可借,因为依格律首句可入韵亦可不入韵,要求宽泛,可以借韵,而且只限于首句,但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。1 m$ o! `- p, G. t: s4 H( S
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【转贴附注】关于第13忌,做以下说明:前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例:3 Z- W- A2 H. t
    鲁迅青年时代写的近体诗,现在保存下来的,如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等,共十二首,每一首用韵都属同一韵部,"衬韵"也不用,是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后,服从于表情达意,将前人"衬韵"、移植过来,而不限于首句。例如《悼柔石》:
% n" g2 J% r1 {' d* b4 P  M        惯于长夜过春时,携妇将雏鬓有丝。
) d. o0 z) Q% [# g        梦里依稀慈母泪,城头幻变大王旗。
3 H0 F6 O5 [  n8 y$ q) Y$ j. g        忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。3 s* t  h  M, P% h, p) |
        吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
) l8 w0 i! c- c9 M    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵,"衣"属微韵,按陈规,邻韵只可用于首句,而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一:
1 O; h0 @) A' V4 ^        故乡黯黯锁玄云,遥夜迢迢隔上春。7 _  z) _1 `- t' n" S8 n
        岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚。. ~& i" S8 e' p/ d0 N  _
    这首诗里的"云"属文韵,"春"属真韵,"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部,这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗,多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗,你总不能认为是他不懂韵律,或者一时疏忽,应该认为是对近体诗用韵的合理解放。& M0 i9 d+ \4 d
    毛泽东的近体诗很讲究声律,平仄是非常工整的,大都用标准句式,可以变通的非关键字,也尽量拗而有救,调整得节奏鲜明、和谐,连不押韵的句子的脚节,上、去、入三声掺合着用,邻近的脚节不用同声字,力避"上尾",这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深,运用之严谨。然而他的近体诗的押韵,同鲁迅一样,突破前人的樊篱,运用了邻韵通押。例如《长征》: 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
$ S0 c* V4 s/ _8 H; Q        五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。9 k+ m/ \' a' N0 U0 A" V
        金沙水拍云岩暖,大渡桥横铁索寒。2 p; o. w6 A* d
        更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
& K: n2 _: |, p; ?" j    诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵,"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》:5 v# H1 @9 u8 N) @0 T3 }) e
        锺山风雨起苍黄,百万雄师过大江。
8 x4 s, S' N  r7 R  ~% S+ r        虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
" A: N. \" T/ }0 M; H. K9 y        宜将余勇追穷寇,不可沽名学霸王。 / ?- V6 i0 V6 Y" B; H& a" b
        天若有情天亦老,人间正道是沧桑。/ d" v! g* q& Z: X# r/ b) H
    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵,"江"属江韵。又如《答友人》:1 Q/ S0 n2 T1 p' e& R7 }- G; i+ N
        九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
% q  p) ~3 |8 J        班竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。$ R0 Y' [) P6 t4 |
        洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
! o- C9 _% W0 m  y1 C        我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。0 z; }, V7 h9 L, `" C
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵,"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》:& l9 D# z8 @& Y9 s
        记得当年草上飞,红军队里每相违。* b5 Q: N2 i/ j0 [
        长征不是难堪日,锦战方为大问题。" a4 l* v- B! k* o& W( r4 [
        斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。
) q) X" [7 p. D% v9 s        今君不幸离人世,国有疑难可问谁?2 T6 v2 @  S$ F+ x+ `
     五个押韵的字,分别属三个韵部,"飞"、"违"、"非"属微韵;"题"属齐韵;"谁"属支韵。, _6 C" k7 P2 v9 j
    郭沫若近体诗很讲究平仄,但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》:3 l& K# z: Z9 }3 r+ L) x/ y9 p
        人妖颠倒是非淆,对敌慈悲对友刁。
8 m4 O! I( v$ w; f: x( G        咒念金箍闻万遍,精逃白骨累三遭。9 S/ O0 T; |4 |1 w9 c( S6 k) R
        千刀当剐唐僧肉,一拔何亏大圣毛。; @8 J4 d, |0 m3 ]! `
        教育及时堪赞赏,猪犹智慧胜愚曹。2 e- u/ e; i. k
    这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部,"淆"属肴韵,"刁"属萧韵,"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。    为近体诗开辟了古为今用道路的导师们,既已合理地解放了押韵,我们何不沿着这条路走下去呢?3 x5 L; J2 m7 E7 N& t/ V! S* `
  
. J! g8 c3 A3 V! P0 _+ I% e    对于近体诗的邻韵通押,诗词界有不同意见。一种认为,近体诗的形式既然是仿唐宋人的,还得合乎前人绳墨,一首诗的韵脚应该属同一韵部,若要邻韵通押,也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押,可"为尊者讳",只说"在前人诗中难找",或"不合于唐宋诗人的格律",并无苛责之词。0 E6 z0 x$ @1 a' I4 v
    另一种意见认为,近体诗,在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下,把押韵的宽限适当解放些,也是合理的。而且,这种解放,并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等,早就邻韵通押。另如李商隐《少年》,“外戚平羌第一功,生年二十有重封”,除“封”为二冬韵,其他皆押一东。
4 Y3 I/ l9 j% N! r2 H, z. W6 }永王东巡歌 李白
5 }# P- D, J3 e4 O8 [祖龙浮海不成桥,汉武湾阳空射蛟;
2 S& K7 C7 m: O% s, K: G1 Q+ V& |我王楼舰轻秦汉,却似文皇欲渡辽。
6 m- D& b( [+ b  N本诗押"二萧"韵,却于次句押"三肴"韵字。
) ?; X6 [  B6 L次韵答宝觉 苏轼6 B; n/ {+ n: i( |* X
芒鞋竹杖布行缠,遮莫千山又万山;
1 \) `: ]0 P2 l% Q从来无脚不解滑,谁信石头行路难。9 |' r( z1 E* t, J
首句押"一先"韵,次句押"十五删"韵,末句押"十四寒"韵。
; _/ w5 F( w  U闻莺 杨万里4 R+ j& ]3 P& Z1 D
晓寒顾影惜金衣,着意听时不肯啼;5 X1 h. k1 r5 U  i  R) |! W4 j
飞入柳阴深处去,数声只有落花知。: _. u8 P9 m6 a& [' J  F; O$ ^: I5 i3 V
首句押"五微"韵,次句押"八齐"韵,而末句押"四支"韵。) {8 n. i% N- P) S0 i
清人袁枚《随园诗话》中,指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。9 [& A- n" W: Y
  实际上,从唐朝开始邻韵通押就已经出现,原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美,从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外,因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。# O4 V! K% G7 ^3 y/ M1 {4 a8 q! F" U
为了使邻韵通押合法化,我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了,因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的;而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。      
; R; S( u8 M. D) O( ~7 `6 E9 }, f        王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说:"近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵(字下面加了着重点)"。但是在1977年出版的《诗词格律》中,则说:"今天我们如果也写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家,也是赞成合理解放诗韵的。  P* U9 x+ P* w: p1 g3 F
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     在宋词中,韵域很宽,邻韵通押更自由(词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮,地、翠、谁、思、睡、倚、泪,属第三部;外,属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地,紫、舞分属两部)。
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发表于 2015-4-20 21:43 | 显示全部楼层
忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。
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8 M7 w1 K" g* C( e; ~* m$ e忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。
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" f# R) S/ ~2 x4 _忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。
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忌哑韵;哑韵者,指的是声调不响亮,或意义不明显的韵字
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学习。谢谢王学玉先生!
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 楼主| 发表于 2015-4-21 06:02 | 显示全部楼层
黄牛要舞 发表于 2015-4-20 21:43' L  k+ W7 k% |, I) e6 b
忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。) b0 y8 p5 x* P% p: s( b% N- q& A
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忌复韵;凡意义相同之 ...

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发表于 2015-4-21 12:16 | 显示全部楼层
韵律生辉 朗朗添力 王者领路 学中得玉
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