本帖最后由 木芙蓉花下 于 2015-2-9 18:17 编辑
可是我爱你
文 余秀华
只为这无数黑夜驮出的一个黎明
为这海水里的燃烧，为你无所知
为从灰烬里倒行的火与光
风再大，不能吹腐朽与哀痛
阳光再好，不能种桃花
可是我爱与你相遇时候绿油油的时光
爱黄昏里恰恰打开的红掌
我爱，从你的后脑勺看过去
几根白发里的光芒
可是我爱深夜里行驶的火车
爱那些人来自你的故乡
因此我爱这破损，伤痕累累的人间
爱被辜负的每一个春天
我爱这因为爱才有的疼
爱这文字里找不到的语言
爱在废墟里重建故乡的哑巴
我爱我
不能言说滚落的泪
短评:
余秀华已经是著名诗人，无需做我终南仙子。只是，我今天读到这首诗，被触动。她的诗歌，句子之间有一种张力很大，光线残破的哀伤对比，被辜负的疼痛。爱在废墟里重建故乡的哑巴，这句尤其扎眼，阿炳，让我想起阿炳。她的抒情，不是个体情爱，而有个体情感延伸的群体性哀乐，以及那昏暗故乡灯光里的梦想。她能出名，也属于替流亡状态的诗歌，找回一部分公众和读者。煌煌然中国现代汉语诗歌，竟然靠这样一个脑残女诗人替诗神仙哥们找回人民和尊严，真是令人汗颜。
余秀华诗歌，从我目前了解的文本和大众反应来看，不是梨花体，羊羔体的层面，而是席慕蓉和汪国真层次。
汉语现代诗歌，汪国真之后，就与大众的眼球分道扬镳，而且，双方都认死理，互不买账。还好，余秀华出来了，她以一个脑瘫诗人，获得公众潜在同情心的同时，将我们沉淀了20多年现代汉语诗歌的甜米酒，端了出来。
从某种意义上说，余秀华诗歌文本，应该属于现代汉语诗歌成就的一个通俗呈现，她不是诗人中的诗人，而属于这个时代的公众。
我觉得这个现象，无论怎么说，都具有积极意义。
自由思想也好，诗刊与民间争夺眼球也好，都不是问题的核心。问题的核心，是诗歌和公众不可能永远生死不来往，越不来往，相隔时空越长，他们拥抱的烈度越大。
余秀华诗歌事件，因此，成为中国文化的重要现象和里程碑。
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发表于 2015-2-8 23:32
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