本帖最后由 山城子 于 2012-7-11 17:49 编辑
汉语新诗艺术性的全新拓展——学习高世现长诗小节之《鸿门宴》 文/ 山城子
诗歌艺术性的呈现，一般主要是通过诗人的气韵、文本的风格、语言的诗性来实现的。正是从以上三个方面的阅读体会，完全可以说诗人高世现的长诗《魂魄•九歌》注定是对汉语新诗艺术性的全新拓展。这只从上卷第一部《酒魂》第5章中的《鸿门宴》一节（已收录入《中国当代汉诗年鉴》2011卷），就可见其令人喜出望外的斑斓。
1、气韵是如何灌注激情的？
通读《鸿门宴》这一节，就可以感觉到诗人那抑制不住的激情，澎湃如黄河，浩瀚若长江。这样浩瀚澎湃的气韵，是如何灌注到激情里边的呢？这使我想及现代著名诗人艾青的代表作品《大堰河，我的褓姆》，他抒发对劳动人民的绵绵情感，所形成的深挚的气韵，是通过词语的反复、复沓、排比、递进的积极修辞而实现的。而诗人高世现在这里，更其成功地运用了同样的积极修辞手段。请看，诗人在开头先用“不必是”“也不必是”“还是”一个小的反复、复沓、排比、递进作铺垫，然后立刻有力地推进到“今夜我必须”为关键词语的一个大的绵长的7次反复中的复沓、排比、递进的过程。这简直是一口气就灌注到了最后。 而令人兴奋的是这种修辞手段的运用，较之艾青又有了很大的拓展——这就是在7次反复的6个间隙中，都形成了各自的“反复、复沓、排比、递进”的小过程。依次为：“今夜~~必须”（7-8行），“不动~~不掀~~不碰~~”（9-10行），“没有~~没有~~没有~~没有~~”（13-14行），“一侧耳就有了~~，一弹指就有了~~一仰头就有了~~”（20-21行）， “我的~~出来~~我的~~出来~~…”的“反复、复沓、排比、递进”共计7次的一个长过程（27-31行），最后简洁为“我~~”或“我的”近20次的出现（32-45末行）。更妙的在这20个“我”之间，又嵌进了“寒风也~~我也~~”（33行），“垓下土，霸上尘”（34行），“我的右手~~我的前脚~~”（35-36行），“拚~~拚~~、这一杯~~这一杯~~”（37-38行），“~~作陪~~作伴、~~无法近身~~无法企及”（39-40行）等8个排偶递进和最后的“没有~没有~没有~没有~没有~”（43-44行）的排比递进。 同样的手段，大的里套着小的，往复变幻递进，不仅展示了文本行走的绰约之美，更构成了内在音韵的和谐之美。哈，就像春雨灌注泥土，就像水泥浇铸混凝大桥，就像鸟的鸣啭润注春天，诗人就是通过这样的传统的具有明显的加强气势，熨畅音韵，强调深入的阅读效果的积极修辞方法，而使高亢的响彻云霄的气韵，灌注了他的不可抑制的为国为民为诗的深挚的激情。
2、风格是如何豪放大气的？ “豪放风格毕竟起源于历史上哪位诗人的哪个作品，我没有考察过，但其发展的巅峰自是非诗仙李太白莫属，纵然后来有苏东坡的继承，也没有超过。也许这超过的任务，就历史地落到了当代诗人的肩上。现在我觉得至少高世现就是承担者之一了。” 这段话，是前不久我在《豪放在中国的重新崛起——学习高世现长诗 <魂魄 •九歌 >节选之 <酒犯日>》里说过的。同一部巨著的两处节选，风格依然豪放大气。问题是这样的风格，毕竟是如何风格起来的呢？带着这个问题，我再仔细阅读这节长达45行的诗。不难发现，其中运用拓展了的借代修辞格（即通常被称为用大词），以及恰当运用夸张格，则是实现这一传统风格的主要技巧。 “宇宙如/ 巨冰柜的胃口急冻”中的“宇宙”，“不必是/ 冰川世纪的饭局，混沌大餐”中的“冰川世纪”和“混沌”，“不碰飞任何一条大江大河”中的“大江大河”，“不惊动任何时空的大海”中的“时空”，“我退三步，世界/ 就用海阔天空为我加冕，”中的“世界”与“海阔天空”，都是借代格的拓展，而使用的大词。如果将这些大词依次还原文本词，则大体应当是“神州”“从前”“最初”“雀鸟”“地方”“大地”与“宽敞”。这样还原的阅读效果，肯定就小气或小器多了。 再看夸张格的使用： “今夜我必须把这碗不惊动任何时空的大海/ 一干而净”。这里的夸张是把酒比喻成大海，叫通过比喻而夸张。阅读效果无疑就是海量的大气。 “天亮之前我要看到千山归降，全世界尽挂白旗/ 我的须发也要长到二千年那么长/ 今夜我必须气吞山河，以浇胸中八万里之寒”。这里的“千山归降”“全世界尽挂白旗” “二千年那么长” “八万里之寒”。都是数量与范围的极度夸张。这是因为诗人抒发抑制不住的浩瀚绵长的激情的需要，是澎湃着的气韵所促成的呀！ “仰首环顾，大雪顿停半空/…………/ 寒风也骤然在我面前刹住”。这里的“顿停”与“刹住”，则是动态的反面夸张，极其精妙地表达了诗人醉饮时的瞬间感觉。 以上，技巧既明，无须多例。
3、诗性是如何创新灵动的？
新时期以来中国新诗的发展，事实上是一次汉语修辞格的悄然革命。笔者通过5年网络诗歌的学习研读，最近系统地总结出以北岛、周承强、白沙等数十位当代新老诗人创造出来的新修辞格19种（传统修辞格有60余种，其中常用10余种），新的词类活用31种（古代词类活用仅有17种）。正是这些创新的语言表达技巧，极大地增强了汉语新诗文本的含蓄、精练、形象、灵动、幽默、诙谐和智慧等本质属性，既诗性。 成长于后朦胧时代的诗人高世现，无疑受其影响，而自觉不自觉地把这些灵丹妙药，饮服于自己的诗中。由是，即或在这45行的一节诗中，其创新灵动，也比比皆是的。 请看第1行：“肆无忌惮地宴请一场剽悍的大雪”，成语“肆无忌惮”竟然违反常理地与“宴请”相搭配。毕竟“宴请”的心情应当是友好的敬仰的，最严重也不过是敬畏的或者心怀叵测的。这里的新颖在于逼出了一个无所畏惧的承后省略的“我”的诗主体形象。所以这样异配，是因为“宴请”的对象变了，不再是亲人、友人抑或敌人，偏偏是“一场剽悍的大雪”，当然是冒了危险的，所以只有用“肆无忌惮”搭配，才显出诗主体形象“我”的不同凡响。这应当叫做成语的移就式活用。同样，我们也可以把形容词“剽悍”也看作是移就式活用，而动词“宴请”则是拟人格的运用。一行诗三次积极修辞，如何不诗性呢？ 再看2-3行：“今夜，万物被覆盖，宇宙如/ 巨冰柜的胃口急冻，零下的历史”，依次使用了夸张（万物被覆盖）、比喻（宇宙如/ 巨冰柜的胃口）、再夸张（急冻），以及“零下”的比喻式活用。这是两行四用积极，自然就增强了形象与灵动的诗性。 例子也不必太多，说过前三行，再说后三行：“没有轻浮，我的对面没有银河系/ 没有太阳系，也没有中文系，我没有对手/ 今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪”。这里的三行同样使用了积极修辞，依次是：形容词“轻浮”活用为名词，“没有”的复沓，及与其连接的句子的排比、递进，“自”的复沓，形容词“孤独”活用为名词，动宾式双音合成词“谢罪”的拟人效果。这是三行六用积极，没有不诗性的道理。至于从“银河系、太阳系”到“中文系”的幽默，事实上也是一种不名的积极修辞。 头尾之间，诗人不停顿地比喻、拟人、拟物、夸张、精品诗歌在我的阅读中，一再证明，恰当地使用、拓展与创新积极修辞，是使语言呈现诗性的重要手段。 综合以上三个方面，这是主要的。其它方面还有意境的古今穿插，显著区别于看不出时代背景的那些无病呻吟；而可观数量的成语，以活泼或活用的姿态入诗，使文本呈现了传统的精美特点，也是一种空前的展示。 2012-7-5于沪
《鸿门宴》 高世现
肆无忌惮的宴请一场剽悍的大雪 今夜，万物被覆盖，宇宙如 巨冰柜的胃口急冻，零下的历史 让我一个人回到鸿蒙的门，不必是 冰川世纪的饭局，混沌大餐，也不必是 西元前的晚餐，古老的东方—— 还是我念念不忘随身听的电量，今夜我必须在场 今夜，神必须逃离高岗，今夜我必须胆大包天 不动一兵一卒，不掀翻一桌一凳 不碰飞任何一条大江大河 今夜我必须把这碗不惊动任何时空的大海 一干而净。我的心必须干干净净，一分一秒 没有战乱，我的对面没有刘邦 没有范增献计，项庄舞剑，我没有对手 今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪。 天亮之前我要看到千山归降，全世界尽挂白旗 我的须发也要长到二千年那么长 今夜我必须气吞山河，以浇胸中八万里之寒 把楚河汉界全还给这半握的苍凉 一侧耳就有了将军令，一弹指就有了广陵散 一仰头就有了乌有之乡，我的对面 全是空案空座，霸王都自刎了， 诗人都投江、卧轨了，再无英雄怒叱， 再无美人娇嗔，慷慨从来不曾这么慷慨于我的爱 我给我戴好银盔，我给我披上黄金甲 我再给我凌空划几下，就解下三十功名半百浮云， 今夜，我要邀请我的心出来舞剑，我的血出来 仍不断为我温酒，我的骨头出来，仍不断加炭 我的肝胆出来照明，夜已深，宵更深， 我的瞌睡虫出来四面楚歌，我的酒嗝出来十面埋伏 我的灵魂也出来了，仰首环顾，大雪顿停半空 我看见我正与隔世怔忡的我相逢于苍茫之中 寒风也骤然在我面前刹住，我也瞿然惊见 史前之我，垓下土，霸上尘，我的右手跟我左手化干戈 我的前脚为后脚送玉帛，我退三步，世界 就用海阔天空为我加冕，还有什么让我不痛快 来，要拼就拼爹、拼马爹利XO——这一杯豪气不请自来 这一杯我和自己称兄道弟，我是秦兄，我也是楚弟 我在这里，自有悲凉作陪，悲壮作伴 但也令悲伤无法近身，让悲哀无法企及 今夜我必须把这碗不惊动任何时空的苍天 一干而净。我的心必须明明白白，一寸一厘 没有轻浮，我的对面没有银河系 没有太阳系，也没有中文系，我没有对手 今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪。 2011年 | 
发表于 2012-7-5 12:41
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楼主
发表于 2012-7-20 00:53
